假聲練習(xí)方法及藝術(shù)特點(diǎn)
假聲怎么練成呢?很多人知道假聲但不知道怎么唱，下面是小編給大家收集的假聲練習(xí)方法及藝術(shù)特點(diǎn)，歡迎閱讀。
方法：
人們?nèi)粘Ｕf(shuō)話的聲音為真聲，與之不同的發(fā)聲狀態(tài)所發(fā)出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的嗓音，由自然聲區(qū)往高處說(shuō)或唱，到一定的高度就感到困難，若再高，聲音就突然改變，失去原有的音色，而變成又虛又弱又無(wú)色彩的聲音，即所謂“假聲”。中國(guó)戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒(méi)有真聲之說(shuō)，僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。
人的聲帶有兩種發(fā)聲機(jī)能，即發(fā)胸聲的重機(jī)能與發(fā)假聲或頭聲的輕機(jī)能。發(fā)真聲以甲杓肌的作用為主，聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省，一般在中低聲區(qū)使用。發(fā)假聲則以環(huán)甲肌的作用為主，聲帶局部(邊緣)振動(dòng)、邊緣薄，聲門閉合不嚴(yán)，有一梭形縫隙，費(fèi)氣較多，一般在高聲區(qū)使用。
天然假聲并無(wú)表現(xiàn)力，有表現(xiàn)力的是受過(guò)訓(xùn)練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術(shù)假聲。中國(guó)戲曲中的青衣，古代歐洲一些教堂里(如英國(guó)與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國(guó)京劇、昆曲中的小生、中國(guó)民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區(qū)的約德爾(一種山歌)的演唱，則是真假聲交替使用;中國(guó)戲曲中的老生、老旦，中國(guó)和世界很多地區(qū)的民歌，大都是用真聲演唱。
假聲是歌唱技巧之一。從聲帶發(fā)聲來(lái)說(shuō)，假聲主要是聲帶邊緣振動(dòng)，聲帶不完全閉合，張力不強(qiáng)，氣力不大，帶有頭腔共鳴泛音，音質(zhì)有別于真聲(Speaking Vioce)，聲音透明、纖柔、輕盈。這種特殊的發(fā)聲方法為男聲所特有。天然的假聲又空又虛又無(wú)色彩，受過(guò)訓(xùn)練、有表現(xiàn)力的假聲是歌唱的假聲。
假聲歌唱?dú)v史悠久，早在8世紀(jì)西班牙就十分盛行假聲歌唱，很快就代替了唱詩(shī)班中的童聲。帕勒斯特里那(Palestrina)曾為假聲歌手寫有不少?gòu)浫銮徒?jīng)文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假聲歌手，著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達(dá).維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611)，蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史學(xué)家認(rèn)為西班牙的假聲歌手實(shí)際上可能也是閹人歌手，只是叫法不同而已。
17世紀(jì)隨著閹人歌手的興起，假聲歌手開始衰落。不過(guò)，在常規(guī)男高音演唱中是經(jīng)常采用的，如20 世紀(jì)著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(dá)(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法，那半透明的音效，惟妙惟肖，堪稱一絕。
counterenor一詞，中譯很不劃一，也很難譯準(zhǔn)，如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等，不一而足。我取“高男高音”。
意大利盛行閹人歌手，英國(guó)則是高男高音嗓音之鄉(xiāng)，閹人歌手從歌劇舞臺(tái)銷聲匿跡時(shí)，英國(guó)的男高音雖也處于沒(méi)落時(shí)期，但從未消失，一直延續(xù)至今。二戰(zhàn)后，歐洲盛行一種古樂(lè)表演流派，演唱早期的聲樂(lè)作品，歌唱方法和聲音效果力求恢復(fù)古樂(lè)的原貌，盡可能真實(shí)地再現(xiàn)古樂(lè)純正之美。于是高男高音也得以借復(fù)古之勢(shì)重返樂(lè)壇，著要?dú)w功于阿爾佛雷德.戴勒(Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導(dǎo)及其歌唱藝術(shù)。
高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同，不能混為一談。音域一般都超過(guò)正常音域，在高聲區(qū)采用一種頭聲區(qū)發(fā)聲方法，著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法，聲音結(jié)實(shí)有利，幾乎具備樂(lè)器般純凈、清脆的音色，聲響特殊。
繼戴勒之后，在國(guó)際樂(lè)壇上涌現(xiàn)了一批很有潛質(zhì)的男高音后起之秀，如鮑曼、克里斯多費(fèi)里斯、李拉金、阿薩凡、斯克爾等，他們的演唱風(fēng)格和發(fā)發(fā)聲方法也不完全相同，各有特點(diǎn)，別具一格。
藝術(shù)特點(diǎn)：
許你在唱片上看到假聲男高音不同的名詞，Alto或Countertenor，其實(shí)這兩種寫法都是指假聲男高音。
Male Alto是中世紀(jì)曾盛行過(guò)的一種高的男聲， 演唱者為成年男子，能用假聲唱到女聲的高度，音質(zhì)比較柔弱 近似女聲， 當(dāng)時(shí)的教堂嚴(yán)禁女子唱詩(shī)，圣詠合唱的中音部(alto)由假聲男高音或童聲(boy’s voice) 演唱，后來(lái)才改用女聲，假聲男高音簡(jiǎn)稱為alto。
Countertenor是中世紀(jì)至巴赫、韓德爾時(shí)期曾盛行的一種男聲，演唱者為成年男子，在自然聲的基礎(chǔ)上，依靠自由移動(dòng)至高處的喉頭位置，和充份發(fā)揮頭腔共鳴而唱到女聲的高度;音質(zhì)則始終保持男聲的特點(diǎn)，高音區(qū)也不像女性alto那樣柔弱，而是清澈、透亮。音域很寬，是因?yàn)槌Ｓ腥朔植磺暹@兩者的差別。
假聲男高音與所謂的早期音樂(lè)(early music)是分不開的 不過(guò)在1600年以前到巴洛克時(shí)期，以至十九世紀(jì)初都有得研究，格魯克的歌劇《奧菲歐與尤麗迪斯》中的奧菲歐亦為ALTO的角色。一些較早期的牧歌中也不乏此類作品 如英國(guó)作曲家道蘭、普賽爾等魯特琴曲，為聲樂(lè)曲目極重要的一部份。
活躍在歌壇的著名假聲男高音有：David Daniels，Andreas Scholl，Max Emanuel Cencic，Philippe Jaroussky等等
唱歌假聲技巧
“假聲”是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。以下是唱歌假聲技巧
“倒抽一口氣”的動(dòng)作
就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí))，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著逐漸張開，此時(shí)聲音感覺(jué)更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。
母音轉(zhuǎn)換手法
就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。
在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。
其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結(jié)合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。
所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。
所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。
大部分流行歌手(無(wú)論男女)是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語(yǔ)的風(fēng)格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。
如何唱出假音?
1.先找出自己假音最好聽的共鳴部位.(例如鼻腔,頭腔)。
2.用共鳴部位來(lái)切換真假音.(例如腹腔轉(zhuǎn)鼻腔...等)。
3.注意音高的位置,在真假音都可以的音域范圍,什麼音唱假音好聽,什麼音唱真音好聽,什麼字唱假音好聽,什麼字唱真音好聽。
4.不要唱的太零碎,太斷,越平順,越圓滑越好。
常用的假音需要大的氣息支持。這個(gè)切記。女生美聲練聲就是用假音的。
用正確的呼吸方法支持聲帶發(fā)聲。然后，小舌頭---軟顎上抬。聲音豎立起來(lái)至鼻腔內(nèi)的`感覺(jué)，這是低音區(qū)和中音區(qū)的方法和感覺(jué)。高音區(qū)，喉氣越下沉，口腔內(nèi)越打開，喉內(nèi)部自然的會(huì)收緊。聲音越要向頭上走的感覺(jué)。這樣的假音，聲音出來(lái)明亮、有力度。而且也可以說(shuō)是正確的。
一般說(shuō)來(lái)，假聲比較缺乏力度，但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂(lè)歌手就喜歡用嘶啞的假聲來(lái)演唱。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。
通俗唱法中假聲訓(xùn)練時(shí)常見(jiàn)的問(wèn)題
我們演唱音域較寬、難度稍大的通俗歌曲時(shí)，常常要用上假聲來(lái)輔助自己完美地演繹好一首歌曲，那我們?cè)诰唧w進(jìn)行假聲訓(xùn)練時(shí)，常見(jiàn)的問(wèn)題有哪些呢?
(1)假聲不明顯。
初學(xué)聲樂(lè)者，常常因?yàn)楹粑Χ忍珡?qiáng)，聲帶長(zhǎng)期作整體動(dòng)作．以致忽略了聲帶邊緣振動(dòng)的功能，無(wú)法獲得美妙的假聲，從而束縛了自己的演唱能力，凡是有假聲的歌唱曲目都不能演唱。這既是技巧的問(wèn)題．也是自己思想上的問(wèn)題．在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)該配合老師的指導(dǎo)．使自己獲得鮮明的假聲。
(2)假聲位置低。
初學(xué)歌唱者．其假聲的共鳴多在咽喉部位．發(fā)出一種纖細(xì)、擠捏的假聲．音色不美，且無(wú)彈性。訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)努力打開鼻咽腔、腦后腔、面罩部位的共鳴空間．多用高音區(qū)域的練習(xí)曲，以獲得明亮、清澈而具彈性的假聲。
(3)假聲“吊”著唱。
這是一般唱假聲容易出現(xiàn)的問(wèn)題．吊著唱是指在訓(xùn)練時(shí)．假聲雖已到了高音區(qū)的共鳴部位，卻因?yàn)榕c中低音區(qū)連接不好．或吸氣太淺、呼吸支托無(wú)力．而出現(xiàn)懸吊在高音區(qū)的一種比較蒼白、虛飄的聲音。
(4)真假聲轉(zhuǎn)換不靈活。
之所以出現(xiàn)這種情況．主要是把握不好聲帶振動(dòng)時(shí)，緊張度與松弛度的變換技巧，也就是聲帶整體振動(dòng)與邊緣振動(dòng)的技巧。在我們具體訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)多練習(xí)一些在真假聲中轉(zhuǎn)換的練習(xí)曲。
(5)假聲音色不美。
美好的假聲，應(yīng)該是從頭腔、鼻咽腔、面罩等部位獲得的綜合色彩。而不是單一的喉咽腔、鼻腔等某一個(gè)部位的共鳴色彩。
冰凍三尺．非一日之寒，要想在通俗歌曲中靈活地運(yùn)用假聲技巧，必須在平時(shí)加強(qiáng)系統(tǒng)的科學(xué)訓(xùn)練，只有如此，才能在通俗演唱的道路一上走得更遠(yuǎn)。
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