鋼琴學(xué)習(xí)入門知識

　　鋼琴學(xué)習(xí)是怎么入門的呢?下面是小編給大家收集的鋼琴學(xué)習(xí)入門知識，歡迎閱讀。

　　你用的鍵盤樂器

　　無論你是擁有一個真正的鋼琴，還是一個電鋼琴、電子琴或風(fēng)琴，這里的教程都會教你認(rèn)識鍵盤，彈奏五線譜曲子，并學(xué)習(xí)基本的五線譜知識。

　　簡單說來，鋼琴的學(xué)習(xí)包括認(rèn)識鍵盤，將手放到合適的位置，如何控制運用你的手指，如何用雙手而不是單單右手來共同彈奏，當(dāng)然還有如何看懂五線譜鋼琴曲譜。

　　你是用哪種鍵盤樂器來學(xué)習(xí)的呢?一共有多少個鍵盤? 我建議你最好使用有61個鍵盤的那種。如果你的鍵盤有重力感覺(垂重感鍵盤)的就更好了，就更接近真實鋼琴的機(jī)械裝置和觸感。一般來說簡易低檔的電子琴的鍵盤沒有重力感設(shè)計，鍵盤的按下時沒有什么阻力(比較真實的鋼琴鍵盤就會知道)。

　　白鍵盤 黑鍵盤 從哪里開始呢?

　　看到鍵盤可能一開始會迷惑：這么多的鍵盤---88個鍵如何能記住呢?

　　不過你很快就可以總結(jié)出黑鍵的分布規(guī)律：即三個黑鍵和兩個黑鍵規(guī)律性的排列，而且間隔是完全一樣的。

　　你還會發(fā)現(xiàn)上圖的白鍵上有規(guī)律的標(biāo)出綠色的字母C，這個C是出現(xiàn)在兩個黑鍵左面的白鍵上的。至于這個為何叫C以后會詳細(xì)介紹。另一個你要注意記憶的是鍵盤中央的C位置，既所謂的中央C。這是一個需要牢記的位置，你以后會發(fā)現(xiàn)這個標(biāo)志性的C的很多意義。而下面的中央C位置是真實鋼琴的鍵盤位置。

　　鋼琴鍵盤的分組 五線譜基本要素

　　上圖最上面的就是你經(jīng)�？吹降匿撉俚奈寰�譜，中間那個空心圓在短橫線的位置---線間就是中央C。這個中央C位置是你彈奏任何一個鋼琴曲子都要參考的鍵盤。

　　五線譜是記錄音樂的一種語言，就象英語、漢語一樣，它同樣有自己的規(guī)則，告訴你彈什么和如何彈奏。最明顯的特征就是左端的譜號形式-----高音譜號和低音譜號一起成聯(lián)合譜表，這是一個標(biāo)準(zhǔn)的鋼琴五線譜形式。音符(后面還要講)在線間或線上。

　　將中央C的一組白色鍵盤灰顏色填充，你會發(fā)現(xiàn)以C為一個組，七個白色琴鍵加上五個黑色鍵盤(兩個黑色和三個黑色的)構(gòu)成一12個鍵盤組，而且這個C組不斷重復(fù)。隨便用左手或右手彈奏這些不同的組會發(fā)現(xiàn)越往右側(cè)的聲音越高，越往左聲音越低。

　　C和八度

　　上面的圖示顯示出在中央C右面 和左面的其他的C在五線譜上面的位置。從中可以看出，在鍵盤上有規(guī)律的C的位置排列到了五線譜上面就沒有什么規(guī)律可循。換句話說，不同C組的鍵盤位置在五線譜位置上沒有什么聯(lián)系，你只能通過大量的練習(xí)和不斷的記憶來逐漸掌握。

　　線上音符

　　上面的五線譜從中央C上出現(xiàn)的線上的另外三個音符是E G B ，下圖是鍵盤上對應(yīng)的E G B位置。

　　線間音符

　　現(xiàn)在我們來看在線間位置出現(xiàn)的音符。上圖中央C是作為參考位置，當(dāng)然C不是在線間的音符。上圖標(biāo)出了線間上D F A的位置以及鍵盤對應(yīng)的音符位置。

　　白鍵音符

　　現(xiàn)在你應(yīng)該已經(jīng)將白鍵的音符掌握了。上圖就是C D E F G A B在白鍵盤上的7個音符的五線譜位置和鍵盤實際對應(yīng)位置。這7個音符應(yīng)該是你很熟悉的，對應(yīng)的簡譜就是1 2 3 4 5 6 7。

　　鋼琴入門樂理知識

　　音

　　稍有物理知識的人都會知道，聲音是因為物體的振動而產(chǎn)生的。音樂是聽覺藝術(shù)，其最基本的構(gòu)成就是聲音。但是并不是我們在自然界中聽到的一切聲音都可以作為音樂的構(gòu)成材料。在音樂體系中用到的聲音，是無數(shù)人經(jīng)過長期實踐精選出來的、能夠體現(xiàn)人類感情的聲音。這些聲音組成了一個固定的樂音體系，又經(jīng)由幾十代音樂大師之手，創(chuàng)作出了無數(shù)優(yōu)美、動人、振奮人心的傳世佳作。為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。

　　從聽覺角度來講，聲音主要由四種屬性——高低、長短、強(qiáng)弱、色彩(即常說的音色)。其中：

　　音的高低是由發(fā)音源在一定時間內(nèi)的振動次數(shù)(頻率)來決定的。振動次數(shù)越多，頻率越高，音也就越高。反之則低;

　　音的長短是由發(fā)音源振動時所持續(xù)的時間來決定的。持續(xù)的時間越長，音越長，反之則短;

　　音的強(qiáng)弱取決于由發(fā)音源的振動幅度(振幅)，幅度越大，音越強(qiáng)，幅度小音就弱;而發(fā)音源的材質(zhì)、形狀及泛音數(shù)的多少則決定了音色。

　　聲音的以上這四種屬性，在音樂的表現(xiàn)中都是非常重要的，其中又以“高低”和“長短”最為重要。比如一首歌曲，本來是由人聲演唱的，但是如果我們把它改編為器樂曲、并且減小音量，雖然改變了音的長短和音色，但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是，如果我們把這首樂曲中每個聲音的長短、高低隨意的改變，其原來的旋律馬上會受到嚴(yán)重的破壞——面目全非呀!由此可見,無論是創(chuàng)作、演奏、歌唱的時候都應(yīng)該對聲音的高低(音高)和長短(即后面要談到的“時值”、“節(jié)奏”)加以特別的注意。

　　由于物體在振動的時候并不是總是規(guī)則的，所以聲音又有“樂音”和“噪音 ”之分。規(guī)則振動發(fā)出的是樂音，反之則稱為噪音。在音樂中，用的最多的是樂音，但是這并不代表噪音就不屬于音樂的組成部分，樂隊中的大部分節(jié)奏打擊樂器所發(fā)出的聲音就屬于噪音，但它同樣具有非常豐富的音樂表現(xiàn)力，甚至成為了現(xiàn)代通俗音樂中不可缺少的部分。

　　最后，還需要再提到的一點是——我們平時聽到的某一個音都不只是一個單獨的純正的'音在響，而是許多個聲音的結(jié)合，我們稱之為“復(fù)合音”。這是因為物體在振動的時候不僅整體在振動，而且各個部分也在振動。以吉他為例，在我們撥響一根琴弦地的同時，這根琴弦的1/2、1/3、1/4……各個部分也都在分別振動。這種由琴弦(發(fā)音源)整體振動產(chǎn)生的聲音稱為“基音”，是最容易被人耳聽到的聲音。其它部分振動產(chǎn)生的音，稱為“泛音”在與基音同時發(fā)聲的時候是不容易被聽到的，除非我們刻意地抑制基音，突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。

　　為了說明這個理論，更直觀的理解，有吉他的朋友可以在每條弦的第12品附近做一個試驗。——先用左手的小指輕輕地虛按在任意一根弦的第12品位置(琴弦不要碰到音品)，然后用右手撥動這根弦，同時 馬上抬起左手的小指。這時你會聽到一個不同于彈奏這根弦的空弦或第12品時的、非常特別的聲音，這就是泛音�，F(xiàn)在，觀察一下兒吉他第12品對于琴弦來講的大概位置。怎么樣?對了是1/2處!同樣1/3處(第7品)、1/4處(第4品)都有這種聲音。

　　體系、音級、音列和音的分組

　　一個不是很重要的概念(簡單了解即可)——在音樂體系中，所有具有固定音高的樂音的總和，叫做樂音體系。樂音體系中的音，按照上行(xíng)即從低到高或下行(由高到低)的次序排列起來的音叫做音列。我們在鋼琴上可以明顯地看出樂音體系中所使用的音和音列。標(biāo)準(zhǔn)的鋼琴有88個鍵，也就是說鋼琴由88個音高各不相同的音。除此之外的音很少用在音樂中。

　　下面要講一個比較重要的概念——音級。

　　樂音體系中的每一個音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。

　　一.基本音級：

　　在樂音體系中，具有獨立名稱的7個音級叫做基本音級。這7個音級表就是現(xiàn)在鋼琴上白色琴鍵所發(fā)出的聲音。

　　基本音級的名稱有音名和唱明兩種標(biāo)記方法，每個音級的音名是用字母來標(biāo)記的。唱名則利用讀音來表示。(關(guān)于音名和唱名的關(guān)系，我們將在后面的調(diào)式與調(diào)性的部分具體講解。)以C大調(diào)為例：C大調(diào)基本音級的音名從低到高分別標(biāo)記為：C、D、E、F、G、A、B與其對應(yīng)的唱名則是do、re、mi、fa、sol、la、si 七個讀音。

　　在樂音體系中7個基本音級的標(biāo)記(音名和唱名)是循環(huán)使用的。即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、so l、la、si之后還是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循環(huán)往復(fù)。

　　但是，每一個循環(huán)中的音級是音高不同的，也就是說，雖然音名(或唱名)相同但音高是不一樣的。在標(biāo)記音名時時采用大寫、小寫，或者是在大寫字母后加入下標(biāo)、小寫字母后加入上標(biāo)的方法加以區(qū)別。如：C、a、a1(后面的數(shù)字“1”應(yīng)為上標(biāo)形式)、B3(數(shù)字“3”應(yīng)為下標(biāo)形式)。其中兩個相鄰的、具有同樣名稱的音的關(guān)系叫做“八度”。

　　二.變化音級：

　　在七個基本音級中，除了E和F(C調(diào)唱名為mi和fa)、B和C(C調(diào)唱名為si和do)之外，其他的兩個相鄰的音級之間還可以得到一個音，也是人耳可以明顯分辨出來的。

　　我們舉一個例子——在C音和D音之間還可以得到一個音高既不同于C又不同于D的音，也就是說這 個音要比C音高但是又比D音低。我們可以認(rèn)為這個音是升高C音或者說是降低D音得來的。這種升高或降低基本音而得來的音，叫做變化音級。變化音級表現(xiàn)在鋼琴上就是黑色琴鍵所發(fā)出的聲音。變化音級的標(biāo)記方法是在基本音級的前面加入#(升號)或b(降號)。如C音和D音之間的音，我們可以說它是升高C音而得來的，這樣就把它標(biāo)記為#C(讀做“升C”)，同時，我們也可以認(rèn)為它是降低了D音而得來的，因此也可以把它標(biāo)記為bD(讀作“降 D”)。

　　由此可見，#C和bD實際上是一個相同的音，只不過標(biāo)記方法不同罷了。這種標(biāo)記方法不同、實際音高相同的音叫做“等音”。

　　三.音的分組

　　前面我們講過，在樂音體系中七個基本音的名稱是循環(huán)重復(fù)使用的。因此就會產(chǎn)生許多音名相同而音高不同的音，為了加以區(qū)別，我們將音列分為許多個“組”。

　　最中央的一組叫做“小字1組”，用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示，如c1、d1、e1、f1……(字母后的數(shù)字應(yīng)為上標(biāo)形式，下同)比小字1組高的音組依次命名為“小字2組”、“小字3組”、“小字4 組”、“小字5組”，其中，小字2組的標(biāo)記方法是——用小寫字母并在右上方加數(shù)字2。其他各組的標(biāo)記方法依此類推。

　　比小字1組低的音組依次命名為“小字組”、“大字組”、“大字1組 ”、“大字2組”

　　小字組的音用不加數(shù)字上標(biāo)的小寫字母來標(biāo)記，如c、d、e、f、g、a 、b;

　　大字組的音用不加數(shù)字下標(biāo)的大寫字母來標(biāo)記，如C、D、E、F、G、A 、B;

　　“大字1組”和“大字2組”的音用大寫字母并在右下方加數(shù)字下標(biāo)來表示：如F1、G1、B2、A2……

　　同名變化音級的標(biāo)記方法只要在基本音級的前邊加上#(升號)或b(降號)即可，如#A1、#e、#f2、bA、bg3……

　　下面以鋼琴為例，介紹一下兒音的分組(只列出基本音級的分組)—— 在鋼琴上，從左向右(由低到高)基本音級(白鍵)的分組依次為：

　　大字2組：A2、B2

　　大字1組：C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1

　　大字組：C、D、E、F、G、A、B

　　小字組：c、d、e、f、g、a、b

　　小字1組：c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1

　　小字2組：c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2

　　小字3組：c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3

　　小字4組：c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4

　　小字5組：c5

　　五線譜利用許多條相互平行的橫線，和音符、休止符來紀(jì)錄音樂。不同形狀的音符和休止符標(biāo)明了每個音的時值(聲音持續(xù)時間的長短)，這些音符在五線譜上的位置決定了聲音的高低。

　　1.譜面構(gòu)成

　　五線譜的基本譜面有五條平行的橫線，相鄰兩條線之間的空余部分稱作“間”，五線譜就是用這些線和間來紀(jì)錄音樂的。在五線譜上，這五條線和四個間是由下至上計算的，即最下面的線稱作第一線，它上面的一條叫做第二線……其余依此類推，一直到第五線;由第一線和第二線畫出的間叫做第一間，再上面的稱第二間、第三間、第四間。

　　很明顯，如果僅僅利用基本譜面上的五條線和四個間，我們最多只能紀(jì)錄9個基本音級，加上變化音級也不過14個音，這在很多音樂作品中是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，為了紀(jì)錄音高高于第一線或者低于第五線的音級，還要在第五線上面或第一線下面加上許多短線，叫做“加線”。位于基本譜面上面的加線叫做上加線、下面的叫做下加線，并且由此產(chǎn)生了上加間和下加間。

　　加線和加間的計算方法是：上加線和上加間與基本譜面的計算方法相同，也 是由下至上計算。即：第五線上面的加線依次為：上加一線、上加二線、上加三線……。第五線和上加一線形成的間叫做上加一間，在向上依此類推;下加線和下加間則由上向下計算。即：第一線下面的加線依次為，下加一線、下加二線、下加三線……。第一線和下加一線形成的間叫做下加一間，依次向下為，下加二間、下加三間、下加四間……。

　　2.音符、休止符：

　　音符就是在五線譜上記錄聲音持續(xù)時間長短(時值)的符號。

　　休止符就是記錄聲音間斷時間長短的符號。休止符同樣記錄的是聲音，只不過它記錄的聲音不發(fā)聲而已�？梢哉f休止符是“不發(fā)聲的音符”，它同樣對音樂的表現(xiàn)具有重要的意義。

　　音符由“符頭”(空心或?qū)嵭牡臋E圓形標(biāo)記)、“符干”(垂直向上或向下的短線)和“符尾”(連在符干末端的細(xì)細(xì)的旗狀標(biāo)記。)三部分組成。根據(jù)時值的不同分為：

　　二全音符(很少使用)：空心符頭，并且左右加垂直的短線。沒有符干、符尾;

　　全音符：空心符頭，沒有符干、符尾;

　　二分音符：空心符頭加符干;

　　四分音符：實心符頭加符干;

　　八分音符：實心符頭加符干和一條符尾;

　　十六分音符：實心符頭加符干和兩條符尾;

　　三十二分音符：實心符頭加符干和三條符尾;

　　我們用五線譜記錄音樂的時候，并不是把所有的音符、標(biāo)記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標(biāo)記規(guī)則的。正確地掌握這些規(guī)則，可以使譜面清晰明了，從而能夠準(zhǔn)確地反映樂思，并且有助于相互的交流。

　　前面我們講過音符最多可以由三個部分組成——符頭、符干、符尾，其中，音符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。符頭在五線譜上的位置越高，則它所代表的音就越高。反之則越低。

　　在記錄單聲部音樂的時候，因為單聲部音樂在同一個位置上的音符時值是相同的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記譜。 用單符干記譜時，當(dāng)符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊;當(dāng)符頭在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊;符頭在第三線上時，符干朝上或朝下均可，此時要鄰近音符的符干方向而定。符尾永遠(yuǎn)寫在符干的右邊并且彎曲指向符頭。如果同一時刻有多個音符同時發(fā)聲，則各個音符縱向?qū)�齊記錄，此一列音符共用一條符干，符干的方向以距離第三線最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。如果不同時刻、相互連續(xù)的幾個(列)音符都有符尾，這時可用共同的符尾(符杠)相連。如果符杠在兩條以上，則相互之間要平行。

　　單聲部音樂永遠(yuǎn)用單符干記譜，多聲部音樂只有在節(jié)奏相同(同一時刻每個聲部中的音符時值相同)時才可以用單符干方式記譜。節(jié)奏不同時，要用雙符干或多符干記譜。在用多符干記錄二聲部樂譜時，高音聲部的音符，符干朝上，低聲部的符干朝下。聲部交錯時(即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。)，其原則不變。

　　符干的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或者第二線。音符如果帶有符尾，則符尾形狀不變。

　　當(dāng)許多音符以共用符尾連結(jié)在一起時，會出現(xiàn)符干長度長短不一的情況。這是要使符杠(共用符尾)與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。符杠的角度要和音符在譜面上的走向基本平行。符點(后面將要介紹到)要寫在音符符頭或休止符右面的間內(nèi)，而不是線上。

　　休止符在單符干記譜時要寫在第三線或盡量靠近第三線的位置。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。雙符干記譜時，如果是各聲部共同休止的時候，休止符的寫法和單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符要寫在五線譜的邊緣，或線譜的外面。這時全休止符和二分休止符就需要加線，全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。

　　在前面我們曾經(jīng)講了一些具有基本時值的音符。但是，當(dāng)我們利用五線譜記錄樂曲的時候，僅僅依靠這些音符是不夠的。比如：當(dāng)我們要記錄一個音符，但是，它的時值相當(dāng)于一個半二分音符那么長。也就是說這個音符的時值比二分音符長，比全音符又要短一些，很明顯如果用基本音符來表示就無能為力了。在這時，我們就需要用到一些給基本音符增加時值的補(bǔ)充記號。這主要由三種：

　　1.符點：

　　符點是記在音符符頭右邊的小圓點兒，用以增長音符的時值。如果一個音符的右邊帶有一個符點，那么就表示此音符的時值在原來的基礎(chǔ)上還要再增加1/2;如果是帶有兩個符點的音符，則表示此音符的時值在原來的基礎(chǔ)上還要再增加3/4。例如：帶有一個符點的二分音符，它的時值就是一個二分音符再加上一個四分音符的長度。

　　帶有一個符點的八分音符，其時值等于一個八分音符再加上一個十六分音符的長度。

　　帶有兩個符點的全音符，其時值等于一個全音符再加上一個二分音符的長度。

　　帶有兩個符點的四分音符，其時值等于一個四分音符加上一個八分音符的長度……

　　同樣，符點一樣適用于休止符，它所表示的意義和用在音符后面時是一樣的。

　　2.延音線：

　　延音線是一條向上或向下彎曲的弧線，其作用是：將兩個或兩個以上具有相同音高的音符相連，在演唱或演奏時作為一個音符，它的長度等于所有這些音符的總和。

　　在單聲部音樂中，連線永遠(yuǎn)寫在和符干相反的方向。如果是雙聲部音樂，則高聲部的連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。如果多于兩個聲部，連線則分別記在兩邊。

　　3.延長號：

　　延長號的形狀是在一個半圓形的中間加上一個圓點，在單聲部音樂中，它寫 在音符或休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可以自由的增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中，延長號也可以記在音符或休止符的下面。此外，延長號還可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)間片刻的休止。當(dāng)延長號記在雙縱線小節(jié)線上時，代表音樂的結(jié)束或告一段落。

　　變音記號

　　變音記號是用來表示升高或降低基本音級的記號，一共有五種：

　　1.升記號(#)：表示將基本音級的音高升高半音;

　　2.降記號(b)：表示將基本音級的音高降低半音;

　　3.重升記號(※)：表示將基本音級的音高升高兩個半音(一個全音);

　　4.重降記號(bb)：表示將基本音級的音高降低兩個半音(一個全音);

　　5.還原記號：表示把已經(jīng)升高或降低的音還原。

　　從縱向位置來講，變音記號可以記在五線譜的線上或間上，以對應(yīng)要改變的音符;從橫向位置來講，變音記號可以記在音符的前面或譜號的后面。

　　直接記在音符前面的變音記號叫做臨時變音記號，它只對所在小節(jié)中的所有具相同音高的音符有效——比如，在一個小節(jié)中，臨時升記號記在了第五線的F音上，那么就表示本小節(jié)第五線上的F音在演奏時要升高半音。但是，如果在此小節(jié)中還有一個第一間的F音(同名不同高)，并且希望這個音在演奏時也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一個臨時升記號#。

　　注意：臨時變音記號只對其所在小節(jié)內(nèi)的音符生效。進(jìn)入到后面小節(jié)中所有改變的音符自動還原。

　　當(dāng)變音記號寫在譜號(樂曲第一小節(jié)最前面的花體符號)后面時，則稱為“調(diào)號”，它是用來標(biāo)記樂曲的調(diào)式的。除非在樂曲的進(jìn)行當(dāng)中改變調(diào)號，否則它對五線譜內(nèi)所有具有相同音名的音符都生效�！�—比如G大調(diào)的調(diào)號是一個升號，記在第五線上。它表示譜面內(nèi)所有的音名為F的音符(包括同名不同高的音符)都 要升高半音，而不僅僅是升高第五線上的F音。

　　如果在樂曲進(jìn)行當(dāng)中需要改變調(diào)號，則需要遵循如下規(guī)則：

　　1.增加原有升號或降號的數(shù)目。這時只需要在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直接寫出新的調(diào)號;

　　2.減少原有升號或降號的數(shù)目。這時要先在前一小節(jié)的最后還原多余的變音符號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直接寫出新的調(diào)號;

　　3.升號調(diào)號變降號調(diào)號或降號調(diào)號變升號調(diào)號。這時要先在前一小節(jié)的最后還原原有的變音符號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處寫出新的調(diào)號。

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