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關(guān)于聲樂演唱的小竅門
聲樂是演唱過程中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，那聲樂演唱有哪些基本的知識(shí)呢?下面是關(guān)于聲樂的相關(guān)知識(shí)教程，歡迎閱讀參考!
一、情是聲之“魄”
優(yōu)秀的歌唱者在演唱中能把歌曲中的喜、怒、哀、樂之“情”充分地表現(xiàn)出來,達(dá)到“一聲唱到融神處,毛骨悚然六月寒”,一曲唱完“余音繞梁,三日不絕”。這就要求歌唱者有較高的思想和藝術(shù)修養(yǎng),對(duì)生活、對(duì)音樂有深刻的理解,有較深的藝術(shù)造詣和較高的歌唱技巧,只有這樣才能通過表情將自己的感受用具有豐富色彩和特有風(fēng)格的美妙聲音,去拔動(dòng)聽眾的心弦,留下深刻的印象。
一首好歌,只有通過歌唱者創(chuàng)造性的勞動(dòng),才能將它唱活。一個(gè)好歌手能用自己的生活經(jīng)驗(yàn)、文化修養(yǎng)和豐富的想象力,對(duì)歌曲細(xì)致地分析,在體會(huì)歌曲內(nèi)容與情感的基礎(chǔ)上,進(jìn)行加工自理,用深切的感情,充沛的激情的咬字、吐字、共鳴、用氣,精巧裝飾等聲音技巧,將歌曲內(nèi)容深刻地有特色地表達(dá)出來。俄國(guó)男低音歌唱家夏里亞賓說:“你知道什么是歌唱嗎?你腦子里怎樣想,心里怎么感覺,你用感情唱出來。這才是歌唱。”那么,“情”從何處來?“情”從人“心”來,將眼中所見的人、事、物、景轉(zhuǎn)化為心中所想,再轉(zhuǎn)化為口中所唱,歌唱者一定要將自己的全身心,自己的靈魂投入到歌唱之中去,歌聲才能打動(dòng)聽眾的心。古人說:“凡音之起,由人心生也,必唱者先投身處地,摹仿其人的性情氣象,宛若人之自述其語,然后其形容逼真,使聽者心會(huì)神怡,若親對(duì)人,而忘其為度曲矣。”可以說要想唱好一首歌,必須首先了解作者及其創(chuàng)作意圖,反復(fù)吟唱曲調(diào)和朗誦歌詞,理解其中表現(xiàn)的情感和形象特點(diǎn),投入到歌曲中的意境;分析歌詞的語言韻律,點(diǎn)出歌詞中的邏輯重音和感情重音;分析全曲的重點(diǎn)的高潮,然后決定用什么情緒,什么演唱?dú)鈩?shì),什么聲音色彩,力度,速度和什么咬字吐字方法來唱,什么地方強(qiáng)、弱、連、斷,什么地方“剛”、“柔”、“撤”、“催”都要設(shè)計(jì)好,自理細(xì)致,盡量用技巧表現(xiàn),這樣才能有層次,有高潮,跌宕起伏,扣人心弦。
二、聲是情之“體”
歌唱是用人聲來表現(xiàn)人類思想感情的藝術(shù),它以唱情為主,但要想唱情,必須借助于“聲”,沒有聲之功,也難以達(dá)到傳情的目的。聲音是表達(dá)情感不可缺少的重要手段,聲音可以帶來感情的變化,優(yōu)美、動(dòng)聽的聲音使人心情舒暢、愉悅;凄慘、悲涼的聲音使人恐怖、哀愁。“情”只有通過“聲”才能得以完美地表現(xiàn)。
歌唱技術(shù)主要包括呼吸、發(fā)聲、共鳴、語言、潤(rùn)腔等幾個(gè)方面。作為歌唱的基本要素,呼吸、發(fā)聲、共鳴是一個(gè)有機(jī)的整體,我們通過正確地運(yùn)用和控制氣息,把聲音送到已建立的發(fā)聲管道和共鳴腔體中,從而形成優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲來。只有科學(xué)地協(xié)調(diào)它們之間相互聯(lián)系、相互影響、相互制約的統(tǒng)一關(guān)系,使之緊密地結(jié)合在一起,才能建立起正確的歌唱發(fā)聲狀態(tài)。
歌唱是音樂與語言相結(jié)合的藝術(shù)。優(yōu)美動(dòng)人的旋律通過與自然、清晰的咬字吐字相結(jié)合,才能塑造出深刻、豐滿的藝術(shù)形象。同時(shí),生動(dòng)清晰的語言對(duì)抒發(fā)和表達(dá)歌曲中的情感也起著決定性的作用。所以正確掌握語言的基本功,是歌唱者的重要素養(yǎng)之一。
歌唱技術(shù)的建立,需要一個(gè)長(zhǎng)期不懈和積極探索的過程,只有具備了扎實(shí)的演唱基本功,才能自如地運(yùn)用聲音來表達(dá)聲樂作品中的情感,正如世界著名鋼琴家霍夫曼所說:“藝術(shù)上的自由,需要有充分地運(yùn)用技巧的能力。”歌唱技術(shù)掌握得越純熟,表現(xiàn)手法越多,在演唱中越自由,就越能根據(jù)情感表現(xiàn)的需要來運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手段。
三、聲與情結(jié)合的方法
聲情并茂是我國(guó)聲樂美學(xué)的基本原則之一,要想真正做到聲情并茂的演唱,就必須從歌唱的“藝術(shù)表現(xiàn)”這一中心環(huán)節(jié)入手。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家既要有扎實(shí)的歌唱技術(shù),又要具備綜合運(yùn)用這些技術(shù)的能力和全面的藝術(shù)修養(yǎng),只有把各項(xiàng)條件有機(jī)地結(jié)合在一起,才能更深入地表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容,更完美地表現(xiàn)情感。
首先,表演者言演習(xí)以情帶音,以音抒情,對(duì)每個(gè)段落的音樂思想的計(jì)劃,進(jìn)行完整的刻畫和表現(xiàn)。也就是把練習(xí)過程中積累起來的動(dòng)作意識(shí),與感情心理進(jìn)一步地整合、鞏固、加工完善,讓心中之情與嗓中之音相互融合、協(xié)調(diào),達(dá)到情動(dòng)音發(fā),音中孕情,音情相互依存,如身體與精神之不可分離的理想境界。
其次,要練習(xí)段落與段落之間的情緒轉(zhuǎn)換,在每一個(gè)轉(zhuǎn)換之前,其實(shí)是有準(zhǔn)備的,在這里又是理智在起作用了。思緒要走在動(dòng)作之先,把前后段落都照顧在內(nèi),才能自然地適當(dāng)轉(zhuǎn)換而“天衣無縫”。這就要求表現(xiàn)者沉醉在感情體驗(yàn)之中時(shí),處于既醉又醒的邊緣地帶,在這些“節(jié)骨眼上”,理智必須與感情很好地配合,才能使表演者的感情與作品的客觀要求相統(tǒng)一。
最后,也是最重要的,練習(xí)重復(fù)進(jìn)入“規(guī)定情景”也就是“獲得”同一感情體驗(yàn)的能力。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中,情緒不需要也不可能重復(fù)。在音樂表演中,感情體驗(yàn)也不可能原樣重復(fù),但是,必須進(jìn)入一種有控制的狀態(tài),至少應(yīng)該能夠相對(duì)穩(wěn)定地重復(fù)同一類感情體驗(yàn)。進(jìn)入“規(guī)定情景”的訓(xùn)練,是把想象中的情景,作為“客體”,以引發(fā)感情體驗(yàn),這是非常有效的手段,也就是所謂的“未成曲調(diào)先有情”。
希望大家都能夠找到適合自己的聲樂演唱的方法!
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