處理好歌唱共鳴的入門基本樂理教程

　　共鳴基本樂理知識有哪些，歡迎閱讀參考下面的文章，希望能幫到有需要的朋友。

　　一、共鳴的運用與聲區(qū)的關(guān)系

　　歌唱共鳴的運用與聲區(qū)的形成密切相關(guān)。根據(jù)人聲低，中，高三個不同音區(qū)，我們將聲音劃分為三個聲區(qū)――胸聲區(qū)，混聲區(qū)和頭聲區(qū)。這三個聲區(qū)的形成和它們之間的區(qū)分，主要在于它們運用共鳴腔的不同。

　　1.胸聲區(qū)(唱低音時)――以胸腔為主要共鳴器官，口腔共鳴次之，頭腔共鳴再次之，要求聲音渾厚低沉;

　　2�；炻晠^(qū)(唱中音時)----以口，咽，喉為主要共鳴腔體，同時適度配合調(diào)節(jié)胸腔共鳴與頭腔共鳴，要求聲音圓潤流暢;

　　3.頭聲區(qū)(唱高音時)----以頭腔為主要的共鳴腔體，口咽腔次之，胸腔共鳴更次之.要求聲音高亢明亮。

　　這三個共鳴腔體在實際的演唱過程中是一個統(tǒng)一的共鳴體，它們是互相依托，相輔相成的。每個聲區(qū)除主要共鳴腔體外，其它共鳴腔體也必須作出相應(yīng)的輔助作用。如果我們在歌唱中單純強調(diào)頭腔共鳴，忽略其它共鳴的作用，整個聲音就會變得飄浮不定，空虛軟弱，缺乏色彩;如果只強調(diào)口腔共鳴，聲音就會與高位置掛靠不上，發(fā)散發(fā)白，高音上不去，低音下不來，缺少堅直向上的感覺，如果口腔腔體運用不當(dāng)(如壓喉，壓舌根等)，還會出現(xiàn)喉音，"羊音"等問題;同樣，如果只強調(diào)胸腔共鳴，則會出現(xiàn)聲音滯笨累贅，發(fā)暗發(fā)啞等到現(xiàn)象.由此可見，歌唱時的每一個音都應(yīng)該具有整體共鳴的感覺，要將三個聲區(qū)天衣無縫地銜接起來，而不能讓它們孤立存在.以上共鳴比例的成分，完全是憑靈敏的聽覺辨別，感覺出來的.，不是靠測量出來的。這就要求每個歌唱者必須具有對各個音質(zhì)高度的敏感性。

　　二、怎樣應(yīng)用共鳴器官

　　1.在"混合共鳴"的基礎(chǔ)上，同時又必須適度調(diào)整共鳴腔，改變共鳴之間的比例，才能適應(yīng)于唱低，中，高音不同的要求。而當(dāng)我們唱高音時，頭部就會有振動，唱低音時胸腔也會感到明顯的振動，唱中音時則明顯感到口腔共鳴的主導(dǎo)作用。這就是說，在"混合共鳴"的基礎(chǔ)上，每個聲區(qū)，都應(yīng)突出它的主要共鳴區(qū)。

　　2.口腔共鳴是在口，咽腔和從唇到咽壁的口腔之間的空間里形成的。這些部位的共鳴具有飽滿，明亮的色彩。初學(xué)者體會口腔共鳴，最好選用"啊"，"噢"等飽滿的母音進行發(fā)聲練習(xí)，口形以上下開合為主，橫向動作為輔，切忌橫向后拉(太扁)，影響保持共鳴效果空間。

　　3.胸腔共鳴的共鳴空間體積較大，又處在較低的位置，所以共鳴效果顯得很厚實，低沉，初學(xué)者一般比較難以掌握。在練習(xí)中往往有兩種錯誤傾向：一種是真聲成份太多，音量大而粗俗;另一種傾向是聲音"虛"，不敢使用聲帶的張力.一般可采取用嘆氣的方法練習(xí)胸腔共鳴，注意恰當(dāng)?shù)剡\用聲帶的張力。

　　4.鼻腔是氣流呼出和吸入的主要通道，鼻腔共鳴是聲波進入鼻腔后產(chǎn)生共振的結(jié)果。鼻腔和鼻咽腔兩處是形成鼻腔共鳴的空間，這里體積大，音響效果圓潤，優(yōu)美。在整個歌唱過程中，它占有很重要的地位，同時，也是頭腔共鳴和胸腔共鳴相諧調(diào)的關(guān)鍵因素。初學(xué)者體會鼻腔共鳴可采用閉口哼鳴和帶鼻韻母的發(fā)聲練習(xí)，要使聲音產(chǎn)生良好的效果，以上講的口腔，胸腔，鼻腔起著重要的作用。只有使這三個共鳴腔體聯(lián)成一體，又能靈活調(diào)整時，聲音才能圓潤，明亮。而這三個共鳴腔的配合是否恰當(dāng)，又與下腭，舌，咽部肌肉和軟腭的動作密切相關(guān)。發(fā)聲時，口腔應(yīng)根據(jù)音的高低適度打開，原則是音越往上走，下腭越往下放，口腔開得越大.下腭降得太下，則會擠壓喉頭，妨礙喉頭的正常位置。下腭必須放松，舌部特別是舌根也不能緊張，如發(fā)"啊"(a)音時，舌應(yīng)平放于口腔底部，不可彎曲或抬高，喉頭要穩(wěn)定(指喉器不上提或有意壓低)，軟腭自然向上，才能使口，咽，鼻三個腔體混合起來，發(fā)出正確的聲音。

　　三、共鳴腔的調(diào)節(jié)

　　共鳴腔的調(diào)節(jié)，不僅為正確發(fā)聲所必需，而且還能調(diào)節(jié)聲音的音色變化。從聲帶發(fā)出的基音，在喉腔，咽喉腔發(fā)生基本振動，至口咽腔，鼻咽腔，口腔等共鳴腔而產(chǎn)生"泛音共鳴"。"泛音共鳴"對音色變化起主要作用.因此頭上三個共鳴腔的調(diào)節(jié)，對人聲的音色變化影響最大.我們在歌唱時，應(yīng)該最大限度地利用和發(fā)揮這三個腔體能動的有利條件，使歌唱發(fā)聲具有豐富的色彩變化，避免聲音的音調(diào)乏味，應(yīng)把音色的變化看做表現(xiàn)的有力手段，我們在歌唱時，要根據(jù)歌曲的思想情緒變化，對上述共鳴器官加以調(diào)節(jié)，使共鳴色彩的變化服務(wù)于歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的目的。

　　綜上所述，共鳴是一種物理現(xiàn)象，但是，這種聲音一旦進入人的共鳴腔體，得到充分的共振，產(chǎn)生大量的泛音后就發(fā)生了質(zhì)的變化，原來細小微弱的聲音變得圓潤豐滿起來。"共鳴對嗓子音量的貢獻，比呼吸提供的重要得多，也比聲帶的大小發(fā)聲力量重要得多。"(引自卡魯索的歌唱方法一文)可見共鳴在歌唱中占有十分重要的地位。

　　共鳴做基本的樂理知識，它是歌唱中的重要組成部分，希望上述分享的內(nèi)容能夠?qū)δ阌袔椭��?/p>

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