琶音和音階的相關(guān)音樂知識

　　琶音通常作為一種專門的技巧訓(xùn)練用于練習(xí)曲中，有時作為短小的連接句或經(jīng)過句出現(xiàn)在樂曲旋律聲部中，下面是小編整理提供的相關(guān)知識，歡迎閱讀參考，一起來學(xué)習(xí)琶音和音階知識吧。

　　一、琶音

　　琶音是一個和弦中的各音從低音到高音的逐一奏出的演奏方法。目前已經(jīng)基本和分解和弦混為一談了。分解和弦是指一個和弦內(nèi)的各音不同時奏出的旋律發(fā)展形式。鋼琴中的琶音的概念已經(jīng)等同于分解和弦的概念了，那就是指依次奏出和弦中各音的形式。

　　所謂短琶音，是指在一個八度以內(nèi)的分解和弦。有兩種形式，一是三個音的，一是四個音的。通常原位和弦的分解形式右手用1、3、5的指法，左手用5、3、1的指法。第一轉(zhuǎn)位右手用1、2、5的指法，左手用5、3、1的指法。第二轉(zhuǎn)位右手用1、3、5左手用5、2、1的指法。這與和弦的結(jié)構(gòu)和我們手的結(jié)構(gòu)有關(guān)，采用這樣的指法，我們的手指不至于擴張的難受，手型的形狀也自然。四個音的短琶音在一個八度之內(nèi)，右手往往采用1、2、3、5或1、2、4、5的指法，左手則采用5、4、2、1或5、3、2、1的指法，也是保持手型自然，手指擴張自然的原則。所謂“四度用三，三度用四”就是這個道理。琶音的練習(xí)我們的手腕要注意在水平方向轉(zhuǎn)動。

　　所謂長琶音，就是指超過一個八度的分解和弦形式。演奏這樣的琶音除注意指法上的合理以外，還應(yīng)該注意運用大指時手腕的轉(zhuǎn)動以及手臂的水平移動，切忌手臂在縱的方向上的移動，以避免手位移動時出現(xiàn)跳音而使琶音出現(xiàn)裂縫。

　　二、音階

　　常用的音階有六種，包括一種大音階，三種小音階，半音階和全音階。通常旋律與和聲，還有調(diào)式等都是構(gòu)造在大音階或小音階上的。這是一部樂曲的基礎(chǔ)，所以在了解一切之前必須先了解這個。現(xiàn)列表如下：

　　包含半音數(shù)量 音程名稱

　　1、小二度 C - bD

　　2、大二度 C - D

　　3、小三度 C - bE

　　4、大三度 C - E

　　5、純四度 C - F

　　6、增四度 C - #F

　　7、純五度 C - G

　　8、小六度 C - bA

　　9、大六度 C - A

　　10、小七度 C - bB

　　11、大七度 C - B

　　12、純八度 C - c

　　13、小九度 C - bd

　　14、大九度 C - d

　　15、小十度 C - be

　　16、大十度 C - e

　　只是注意一點，不把數(shù)學(xué)概念用在這里。比如，兩個純四度相加不是純八度，而是小七度。還有，度前面的數(shù)字是根據(jù)大音階上音的數(shù)量計算的。

　　大小音階各有七個音，分別構(gòu)成音階的七個級。最基本的音階是自然大音階，就是do re mi fa sol la ti。這是按照五度相生法構(gòu)造的。具體構(gòu)造方式不實用，這里就略去了。

　　每個級的音都有自己的名稱，下面按照重要程度一一敘述。以C D E F G A B為例，唱名僅按照該大調(diào)音階。

　　C(dol)是主音，是自然大音階的根本之根本，音階的名稱也是根據(jù)這個音來的。比如C D E F G A B叫C大調(diào)音階，E #F #G A B #c #d叫E大調(diào)音階等等。

　　G(sol)是屬音，其重要性僅次于主音。

　　F(fa)是下屬音，也是非常重要的音。

　　D(re)是二重屬音，也就是屬音的屬音。因為在一個調(diào)子的屬調(diào)里面，屬音就是原來調(diào)子的二重屬音。

　　E(mi)是中音，因為它的位置在主音和屬音中間。

　　A(la)是下中音，因為它的'位置在下屬音和主音中間。

　　B(ti)是導(dǎo)音，這是音階中最不穩(wěn)定的音，有強烈的進入主音的要求。所以，尤其是在終止式里面，導(dǎo)音進行到主音幾乎是一切進行中優(yōu)先級最高的。

　　自然大音階最大的特點就是三音是大三度(當(dāng)然是和主音的關(guān)系)。在自然大音階里面，所有音程不是大音程就是純音程，沒有小音程的。

　　三種小音階

　　首先，和聲小音階。所謂和聲小音階就是把大音階的三度和六度變成小音程。這兩個音(中音和下中音)是對調(diào)性最敏感的兩個音，把它們變成小音程會是音階的色彩從太陽變成月亮，從陽性變成陰性。

　　比如C大調(diào):C D E F G A B，對應(yīng)地c小調(diào)和聲音階應(yīng)該是C D bE F G bA B。本來是do re bmi fa sol bla ti，可是聽起來卻像是la ti do re mi fa #sol la。待會兒還會說到。

　　和聲小音階的特色是那個增二度。即從小六度到大七度的跳變(忘了說了，呵呵，大音程和純音程多一個半音是增音程;小音程和純音程少一個半音是減音程。)這個音階的無限魅力就在這個跳變上。許多歐洲作曲家在模仿東方異國情調(diào)的時候都喜歡用。

　　另一個小音階是旋律小音階，這個音階只有三度是小音程，其他都和大音階一樣。所以，我認為一個音階的三音是決定這個音階色彩的最重要一個音。不過注意這個音階在下行的時候是要把六度和七度全都變成小音程的。這種做法由于抹平了那個增二度，所以旋律更加圓滑了。

　　最后，自然小音階。這個音階的三度，六度和七度全都是小音程。這樣，do re bmi fa sol bla bti就完全變成了la ti do re mi fa sol。于是，我們不用主音作為小調(diào)的調(diào)名，而是用三音。這樣，小調(diào)的譜號就要從上方小三度的大調(diào)去借，這是小調(diào)會多出三個降號來。比如，C大調(diào)沒有升降號，可是c小調(diào)卻有三個降號;又如，#F大調(diào)是六個升號，可是#f小調(diào)卻只有三個升號。

　　半音階。顧名思義就是由半音組成的，一共十二個音。用處很廣，不過最好熟練掌握之后再用。最早是mozart提倡的，他帶得他的老師haydn都開始用半音階了，而且相當(dāng)精彩。

　　全音階。當(dāng)然都是全音了，每兩個音之間都是大二度。由于12/2=6，所以全音階實際上只有兩個:C D E #F #G bB和bD bE F G A B。這種音階沒有調(diào)性，聽起來很玄。是德彪西的最愛。如果是初學(xué)者的話盡量避免。

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