關(guān)于歌唱中的咬字吐字技巧教程

　　歌唱也講究咬字和吐字，它會(huì)影響你的發(fā)音質(zhì)量和歌唱效果，歡迎閱讀參考下面的文章，一起來學(xué)習(xí)歌唱的咬字吐字技巧吧。

　　一、前與后的結(jié)合

　　前后是指咬字發(fā)聲時(shí),就口腔的著力點(diǎn)的前后位置而言的。字頭的發(fā)音部位靠前,字腹的發(fā)音部位靠后。一般地講,歌唱時(shí)口咽腔內(nèi)音的著力點(diǎn)都要比說話狀態(tài)靠后些。一般情況下,歌唱時(shí),吐一個(gè)字要求:

　　一是前短后長,即聲音要短而準(zhǔn),占時(shí)值短,韻母占時(shí)值長,如發(fā)“la”時(shí),“l”很短,占半拍或再短一點(diǎn);二是前小后大,指口咽腔的狀態(tài),口腔前半部主要是發(fā)聲母,而聲母的發(fā)音特點(diǎn)是唇、舌、喉、鼻、牙五個(gè)部位,開的機(jī)會(huì)不多。而唱韻母時(shí)咽喉要保持打開的狀態(tài),相對(duì)的開得比前邊大;三是前松后緊,前松是指歌唱時(shí),唇、舌、牙、喉、鼻等部位要放松,只有在前松――咬準(zhǔn)的前提下,才能是字音發(fā)的準(zhǔn),動(dòng)得快,變得多。因此要前松。在歌唱時(shí),要保持抬軟腭,挺后咽壁,喉頭下放穩(wěn)定,做到這些,需要一部分神經(jīng)和器官的肌肉控制、拉緊,才能保持穩(wěn)定。尤其是后咽壁,只有“緊”,才能保持穩(wěn)定,能使肌肉從松散變成緊張狀態(tài),起到共鳴箱音板的作用,利用聲波折射、傳導(dǎo),獲得共鳴,所以說要后緊;四是前變后不變。由于歌唱中的咬字不同,因此口咽腔前面咬字的部位要經(jīng)常變化――前變;因咽喉部位始終要保持開的狀態(tài),以保聲音的圓、通暢,這就要求口咽腔后面在打開的基礎(chǔ)上要少變、不變,盡可能不變。

　　二、橫與豎的結(jié)合

　　美聲唱法在歌唱訓(xùn)練中,以“a、e、i、o、u”五個(gè)母音做為基礎(chǔ),聲音以“豎”為原則。它要求口形要豎,后咽要豎,聲音要豎,但是,用美聲唱法演唱中國歌曲,常出現(xiàn)“重聲輕字”、“咬字不清”,把握不準(zhǔn)風(fēng)格的問題,民族唱法由于語言的原因,聲音“扁”而尖。

　　在漢字的發(fā)音中,根據(jù)十三轍發(fā)音,口形分類為:橫口形:一七、發(fā)花、乜斜、江陽、人辰、言前,這種字發(fā)音靠前,用力在唇、齒、牙、舌;豎口形:姑蘇、中東、梭波發(fā)音在后用力在喉;綜合口形:懷來、灰堆、由求、遙條,這種字橫豎交替,變中有形。由此可見,橫口形加上綜合的口形,在歌曲吐字中占統(tǒng)治地位。所以說,字與聲結(jié)合的重要一項(xiàng)就是“橫”與“豎”的結(jié)合。

　　用“靠”字法,來“橫”、“豎”結(jié)合,是一種字與聲結(jié)合的有效方法。“靠”字法就是在唱一個(gè)字的字腹時(shí),可以同時(shí)想象另一個(gè)字的字腹口形,或部分改變字腹口形從而獲得比較圓潤、豐滿的聲音和清晰的吐字,如唱“a”時(shí)想著“o”,這樣聲音就比較靠后,容易豎起來,具體方法有三種:第一,橫字豎咬。在唱橫口形字的字腹時(shí),可以同時(shí)想著另一個(gè)能容易打開喉嚨的“豎”口形的母音,以獲得比原字較大的咽腔和頭腔的共鳴腔,從而獲得較好的共鳴。第二,豎字橫咬,在唱“o”“u"等豎口形的字時(shí),要同時(shí)想著一個(gè)橫口形的字,因?yàn)樨Q字發(fā)音是喉部發(fā)音,聲音靠后,色彩暗淡。聲音位置低而引起壓喉現(xiàn)象。因此,在唱這樣字時(shí),同時(shí)想著一個(gè)橫口形的字,有利于把聲音位置放高,聲音色彩也得到改善并獲得清晰的吐字,“豎”形字的靠法也是靠字腹。在唱“o”(遙條轍)字時(shí),想著“e”(乜斜轍),在唱“u”(姑蘇轍)時(shí),想“ü”(一七轍)。第三,鼻韻母的“靠”字法。鼻腔是通向頭部共鳴腔的通道,是取得聲音高位置和頭腔共鳴的保證,所以,唱好鼻韻母和利用鼻韻母靠字時(shí),取得美好的聲音和清晰的吐字具有重要意義。鼻韻母的靠法,是在唱一個(gè)字時(shí),腦子里同時(shí)想著帶鼻韻母的字,用鼻韻母幫助取得鼻腔共鳴和頭腔共鳴,如在唱“氣”(一七轍)時(shí)想“親”(人辰轍);唱“大”(發(fā)花轍)字時(shí)想“當(dāng)”(江陽轍)。

　　三、松與緊的結(jié)合

　　由于歌唱和平時(shí)說話不同,它要較大的音量,寬廣的音域,并需要把聲音穩(wěn)定在高位置上變化和延長,因此就需要均勻有力的氣息支持,這就是所講的氣息雙向運(yùn)動(dòng)的感覺。這種感覺不僅保證了氣息對(duì)高位置聲音的支持作用,也保持了各共鳴器官充分打開的作用,因?yàn)闆]有各共鳴器官的打開也不可能獲得高位置的聲音,所以說“氣息是歌唱的動(dòng)力,高位置是歌唱的保證”。

　　這種氣息雙向運(yùn)動(dòng)和共鳴器官保持?jǐn)U張狀態(tài)的感覺,是一種神經(jīng)興奮,部分肌肉高度緊張的狀態(tài),這就出現(xiàn)了一部分肌肉需要緊張,另一部分肌肉需要放松的問題。“松”與“緊”的狀態(tài)是相互對(duì)立又相互制約,兩者要巧妙合作,即松中有緊,緊而不僵,緊中有松,松而不懈。

　　先緊后松。這里是指咬字發(fā)音的過程而言,因?yàn)橐ё职l(fā)音前各個(gè)發(fā)聲器官都要振動(dòng)、拉緊、興奮起來,然后聲帶才能被氣息沖擊而發(fā)音。所以,這時(shí)的狀態(tài)“緊”占主導(dǎo)地位。但就在發(fā)聲器官振動(dòng),聲帶拉緊后把字咬準(zhǔn)的同時(shí),注意保持氣息的雙向運(yùn)動(dòng)的平衡,保持口腔狀態(tài)對(duì)抗氣息沖擊的平衡,而不另加任何額外負(fù)荷。好像正常的自身運(yùn)動(dòng),這就是“松”了。這時(shí),口咽腔、軟腭、后咽壁、上牙床是緊張的、拉緊的,而舌根、下巴、下牙床是放松的,并且在緊的同時(shí),決不能氣息僵硬,喉嚨緊張,把字咬死,這就是松的存在。

　　2.兩頭緊,中間松。這是指上頜關(guān)節(jié)以上部位要緊張和丹田控制氣息要緊張;而下頜、喉、胸,面部要放松,兩頭緊是為了保持氣息尋求聲音的支撐力量和保持高位置的聲音,中間松是為了盡可能的擴(kuò)大共鳴腔的空間容量,使聲音通暢、輕松,兩頭緊、中間松。在歌唱中始終存在,是神經(jīng)控制下的相互依存、制約時(shí)對(duì)立和統(tǒng)一的結(jié)果。

　　3.內(nèi)緊外松。內(nèi)緊是指歌唱中大腦興奮,精神集中,發(fā)聲器官進(jìn)入積極的活動(dòng)狀態(tài),而外松則是指面部表情及身體外形的狀態(tài)要松。如果歌唱時(shí)全身緊張,就不能給人以輕松美好的藝術(shù)享受,也影響聲音的發(fā)揮。

　　四、關(guān)于聲調(diào)

　　漢語是有聲調(diào)的語言，聲調(diào)是一個(gè)音節(jié)或字在單獨(dú)發(fā)音時(shí)它的高、低、升、降的音高變化，漢語語言中的四個(gè)聲調(diào)在咬字、吐字中，雖然按三部分結(jié)構(gòu)規(guī)律把字吐清楚了，但若字的聲調(diào)不對(duì)，唱出來的字仍然容易使人誤解。如果我們把四聲搭配得當(dāng)，就形成了聲調(diào)的對(duì)比，有起有落，有高有低，有長有短，朗讀起來好聽，唱起來易于上口，這就強(qiáng)調(diào)了詩詞的節(jié)奏美、旋律美。