影響古箏音色的主客觀因素

　　古箏的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強的表現(xiàn)力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛，歡迎閱讀參考下面小編整理提供關(guān)于古箏音色的文章介紹，希望能夠加深大家對古箏的了解。

　　一、客觀因素

　　1、樂器形制與義甲的選材對音色的影響

　　樂器本身的音色對古箏的演奏有一定的影響，所以先從樂器的選材制作對音色的影響談起。“不同的樂器，由于材料與結(jié)構(gòu)的不同，發(fā)音體的組織條件就不同，在發(fā)音時產(chǎn)生的自然泛音列的多少也就不同，音色也不相同，即使在演奏音高、強弱相同的音時，也會有不同的音色效果。而即使同是古箏，但用不同材料做成，也可細分出它們之間的不同音色效果。”專業(yè)演奏者對古箏的音色要求主要是：聲音很集中，能夠立起來，高音亮，有穿透力，聲音清脆，余音要長;中音區(qū)過渡好，不能發(fā)散，音質(zhì)集中，飽滿;低音區(qū)渾厚，共鳴好，各個音區(qū)對比鮮明，不能像白開水一樣。

　　(1)古箏的選材對音色的影響

　　古箏的選材非常關(guān)鍵，直接影響到古箏的音色、音質(zhì)。制作古箏的材料，主要是梧桐木、紅木、花梨木、紫檀木、烏木和其它較硬的木料(一般稱硬質(zhì)木)等。梧桐木的材質(zhì)松軟、易于振動，一般用來制作面板。底板、琴首和箏尾多用硬質(zhì)木制作，它們膠合的琴身，能產(chǎn)生良好共鳴、增大音量。紅木等硬質(zhì)木料，木紋順直，色澤美觀，質(zhì)地堅實，是制作箏框表板、岳山利弦柱的良材。制作古箏的材料很講究，木質(zhì)的優(yōu)劣，直接影響琴板的彈性和傳聲性能，古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一，制作古箏的面板，常用硬度適中、紋理細密均勻、無節(jié)疤、無斜紋和扭轉(zhuǎn)紋的桐木板，而琴的鑲板則用硬度較大，木質(zhì)堅實的木料，加上精良的制作工藝技術(shù)，這是做音色優(yōu)良的古箏應(yīng)具備的基本條件。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也決定了古箏音色的優(yōu)劣。

　　(2)義甲的選材對音色的影響

　　古箏彈奏出美妙的聲音是通過義甲觸弦而得到的，彈箏用的義甲和拉弦樂器的弓子一樣重要，做義甲的材料、規(guī)格、硬度、表面光滑程度等，都會影響古箏彈奏的音響效果，因此，義甲的制作材料和制作工藝都很講究。

　　(3)弦的選擇對音色的影響

　　弦的種類也由很多，各種材料制成的弦，振動時都會產(chǎn)生不同的音色效果。

　　絲弦：音質(zhì)純樸，但音色較沉悶，不夠清脆明亮，音量較小，余音較短。五十年代以前的箏常用絲弦，以后已被鋼弦所取代。

　　鋼弦：音色清脆明亮，音量較大，余音較長，適用于彈奏韻味細膩的樂曲，但由于其余音長，雜音較多，彈奏《戰(zhàn)臺風(fēng)》之類的樂曲，音響較嘈雜，沒有金屬尼龍合成弦的效果好。

　　金屬尼龍合成弦：低音渾厚、中音柔和、高音清脆明亮，音質(zhì)比鋼弦純凈，適合彈奏和聲效果豐富，音響強烈的樂曲，但余音較短，彈奏韻味細膩的樂曲，效果不如鋼弦佳。

　　2、演奏方法對音色的影響

　　古箏屬彈撥樂器類，它的基本的音色是手指在最好的觸弦點彈奏，使箏弦達到最佳的振動狀態(tài)，從而發(fā)出清晰、圓潤、結(jié)實、富有彈性的聲音。古箏的演奏，在同一根弦上，用不同的指法、不同的弦段、不同的觸弦角度和速度，也會產(chǎn)生不同的音色。觸弦時的力度，速度和弦段的選擇，要根據(jù)樂曲的需要而定，不能一概而論，恰當(dāng)?shù)挠|弦方式是正確表現(xiàn)樂曲音色的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

　　3、觸弦方式變化對音色的影響

　　音色亦稱音品，是發(fā)聲體在振動時，由于聲波的波形及泛音數(shù)量的結(jié)構(gòu)，相對強度不同而形成的音的一種特質(zhì)，它主要是由基音和音的比例關(guān)系來決定的。我們在演奏時，選擇不同的激發(fā)點，不僅可以因泛音數(shù)量的不同而改變音色，而且也可以因?qū)Ω鞣阂粽穹�人小的影響來改變音色。需要強烈的音響效果時觸弦的力度要大，觸弦的速度要快，彈奏的位置在距前岳山2厘米左右的弦段上;需要柔和而豐滿的音響時，用中強的力度和中等速度觸弦，彈奏的位置在距前岳上3厘米至4厘米的弦段上;需要輕柔、空曠、朦朧的音響效果時，用中弱的力度，較慢的觸弦速度，在中、低音區(qū)彈奏的位置在距琴碼約3厘米左右的弦段上。

　　4、義甲觸弦深淺變化對音色的影響

　　A.基木觸弦點是甲尖至膠布的三分之一處，音色柔和、飽滿。

　　B.觸弦較深，義甲與琴弦接觸的面積人，音色較為深沉、厚重。

　　C.觸弦較淺，義甲與琴弦接觸面積小，音色輕快，顆粒性強，適用于快速輕盈的快板。

　　實際演奏中，音色的產(chǎn)生與變化所需要的條件是多元素的，演奏者獲取理想音色的手法也是綜合的，而非單一的一種。只有當(dāng)觸弦角度、而積與觸弦位置、過弦速度、力度等相結(jié)合，才能有效地獲得我們所想要的音色。

　　5、手指用力部位的變化

　　古箏演奏的基本發(fā)力點在于手指尖，但由于樂曲風(fēng)格不同，情緒不同，演奏時就相應(yīng)的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲，要求音色剛健、硬朗，就應(yīng)把手指用力部位放在手指的根部關(guān)節(jié)，以增加力度，這樣發(fā)出的音便剛勁有力：演奏浙江箏曲，要求音色柔和、委婉、靈巧。這時就不能把發(fā)力部位放在手指根部關(guān)節(jié)，而應(yīng)放在手指第一關(guān)節(jié)。力度相應(yīng)減小，發(fā)出的音則柔和，輕巧。

　　二、主觀因素

　　對音色感知的經(jīng)驗基礎(chǔ)上聯(lián)想成像的音色標(biāo)準(zhǔn)與內(nèi)心聽覺一樣，是鑒別客觀實踐音色的無形尺度。在長期的音樂時間活動中，人對某種樂器發(fā)出的聲音，在頻率、幅度、波形、高低、強弱及明亮、暗淡、凈潤等方面獲得的感性認識到，這種感性認識不是一次或幾次就能獲得的，而是經(jīng)過無數(shù)次地重復(fù)，是在音響對感官的一再刺激，經(jīng)過數(shù)個感受器官聯(lián)合工作，并使接收到的音色信息傳入中樞神經(jīng)的信息庫加以分析、綜合、編碼、形成固定的音色感知表象，古箏作為一門音樂藝術(shù)，歸根到底是審美的藝術(shù)。

　　任何一首古箏作品都會表達自身獨特的思想與情感，這就需要演奏者靈活運用各種技巧去進行表演的二度創(chuàng)作來再現(xiàn)作品。因此在表演的二度創(chuàng)作中，就要根據(jù)作品的內(nèi)容、情緒、風(fēng)格等需要，性地設(shè)計不同的觸弦方式，以求獲得不同的音色來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵與意境。內(nèi)心聽覺存在于演奏者心靈之中，無影無形，但卻能主宰演奏者按照一定的目的支創(chuàng)造相應(yīng)的音色，演奏者對音樂作品的內(nèi)涵體驗越深越細膩，就越能調(diào)動諸如音色、節(jié)奏、力度等因素，塑造出栩栩如生的音樂形象;越能通過美的音色去感染人�？傊�，要想使演奏水平日臻完善，在提高演奏技巧水平的同時也應(yīng)在音色的把握上不間斷地、細致入微地去體會和研究。