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《海上》讀后感
認(rèn)真讀完一本著作后，相信你心中會(huì)有不少感想，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那么我們?cè)撛趺慈懽x后感呢？以下是小編為大家整理的《海上》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《海上》讀后感1
這樣的臺(tái)詞太沉重。《海上鋼琴師》。
本來對(duì)于生與死的話題，太重太重，我盡量的克制自己不要去思考，過好每一秒每一分每一天就好。可是，總是有那么一些時(shí)刻，讓我不知不覺的沉入對(duì)于生命這樣深刻話題的思索中。其實(shí)，每每思考，最后總會(huì)以得不到結(jié)果而告終。
下午有人在msn和我聊天，說了很久很久，關(guān)于恐懼，關(guān)于長得看不到盡頭的人生，關(guān)于生命的意義，在電腦這頭，我一直扮演著一個(gè)開導(dǎo)者的角色。幾個(gè)小時(shí)之后，我覺得筋疲力盡。真的。有許多的問題，常常我也會(huì)覺得困惑。生活平靜如水的時(shí)候，我也會(huì)覺得了無生趣的看不到盡頭;獨(dú)自一個(gè)人的時(shí)候，我也會(huì)覺得仿佛是被這個(gè)世界遺忘;面對(duì)選擇的時(shí)候，也會(huì)患得患失不知道如何選擇;愛上一個(gè)人，也會(huì)為這個(gè)人的一點(diǎn)點(diǎn)小小的情緒而驚慌失措胡思亂想#嘿，我也只是個(gè)普普通通的人。
要怎么樣呢?我沒有那么勇敢，敢于結(jié)束自己的生命;也沒有那么懦弱，膽小得活不下去。你看，無論如何，不論是高峰還是谷底，生命的盡頭，都是殊途同歸。
有人說，閉上眼，什么都不想，也就是幾十年。可是對(duì)某些人而言，這把像白開水一樣的軟刀子，也會(huì)一刀一刀的要人命。
他繼續(xù)問我，活著到底是為了什么。我如何能知道?除了你自己去走，誰又能真正的告訴你?
一種很悲痛的感覺，是覺得這樣的規(guī)律太殘忍了，一種無法掙脫的殘忍。就像人生或許最有趣味的，就是你永遠(yuǎn)不知道接下來你會(huì)怎么走，而如果一旦你知道了，那樣的人生或許就沒有任何刺激性可言了吧。我真想，和電腦對(duì)面的`他說上這么一句，可是好奇心極其大的某人，似乎興趣不減。現(xiàn)在的自己，總是覺得很多時(shí)候，挺悲觀的。對(duì)人性，對(duì)人生，其實(shí)，也有許多開心的時(shí)光不是嗎?可是人的心理特征總是會(huì)更深刻的記起那些開心時(shí)光的背后，比如說，一曲終了，音止人散，空留1900一個(gè)人孤獨(dú)守著鋼琴。站在舞臺(tái)中央的人，對(duì)曲終人散的孤獨(dú)寂寞，或許要比一般人體會(huì)得更加深刻。jakie是這樣，pianf也是這樣，而這里的1900，還是這樣。上天在某一方面給你天賦的時(shí)候，也會(huì)在另一方面讓你體會(huì)人性更加深刻。這就像是蹺蹺板的兩端，如果你選擇了跌宕起伏，那么必定會(huì)有高潮和低潮，而普通的人，雖然看不到頂峰的風(fēng)景，可是他們的人生永遠(yuǎn)是平平靜靜。
想起曾經(jīng)和朋友聊天，我說，很羨慕她現(xiàn)在過著平靜的生活，老公，孩子，完成了人生兩件大事，而我還在繼續(xù)漂泊。她回過來說，可是我看到了許多的風(fēng)景，我選擇的是走出去，而她選擇的是留下來。你看，就是這么簡單。可關(guān)鍵就是，人生從來不可能從頭來過，選擇了就得繼續(xù)走下去。所以，在這樣的時(shí)刻，還不如用一瓶酒把自己灌醉，然后安然睡去最好。
就這樣�？蘖�。
《海上》讀后感2
“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命……”當(dāng)徘徊在夢想與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)，他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長度。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜，來感受悲傷，來體會(huì)感動(dòng)，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了1900這一悲情人物。
1900的樸實(shí)，儒雅，洗盡鉛華在這個(gè)時(shí)代看來是不可思議的。人們似乎能夠在這種純誠、潔白的單純背后找到久違的遺憾，就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間，在舒緩陰涼的背景音樂當(dāng)中，那種無處不在的滄桑與孤獨(dú)慢慢的侵蝕你的內(nèi)心，讓你在黑暗中無處可逃。
然而最后，鏡頭中的max在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻，影片在孤獨(dú)平淡的音樂聲中結(jié)束，1900也只能作為一個(gè)故事，活在max和觀眾的幻想當(dāng)中�；蛟S他不該屬于這個(gè)浮華的歲月，這個(gè)渴求的時(shí)代，一個(gè)沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無窮的想象空間，最終也為影片的孤獨(dú)落寞打上了長長的省略號(hào)。
當(dāng)一個(gè)鮮活的'生命賦予了情感與奇跡之后，便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900，用善良的微笑，倔強(qiáng)的生活態(tài)度，演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地?陸地對(duì)我來說是一艘太大的船，一個(gè)漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂。”生于船或許并不意味著要死于船，但1900卻全然固執(zhí)己見，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫!
琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒有盡頭的，當(dāng)1900極度掙扎著說出：“theend?please?you please just show me whereitends”的時(shí)候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來，卻又不能看見自己的未來，于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900的選擇，就讓他與維珍尼亞號(hào)一起埋在沒有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個(gè)女人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。
這部充滿浪漫主義色彩的電影里，1900始終沒有踏上陸地，卻坦然面對(duì)了自己的真實(shí)。影片的最后，1900和max的那段談話引出了無數(shù)觀眾的眼淚，《海上鋼琴師》和維珍尼亞號(hào)油輪一樣，既載人也載夢想，電影從音樂聲中來，也從音樂聲中去，就像1900凄美的生命一樣。在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價(jià)呢?
《海上》讀后感3
在地中海之東，愛琴海之西，海的彼岸有一片肥沃的土壤。
在人類文明的伊始時(shí)期，它是美好的搖籃；在人類文明的發(fā)展時(shí)期，它是頂峰的象征。問世界文明有沒有，它是最有發(fā)言權(quán)的老者；問世界文明怎么有，它又是最博學(xué)的學(xué)者。
一切都要從愛琴海上的靈光一閃開始說起。
說到希臘，大多數(shù)人直接想到的就是愛琴海，或是圣托里尼，一聽一看一想就是浪漫之至的地方。可惜，這就像你不想洗滌心靈就不要去尼泊爾擾人清靜一樣，你若不朝圣，不要輕易踏上這片充滿智慧和藝術(shù)的土地。
所謂一方水土養(yǎng)一方人。對(duì)于希臘這片沃土而言，她養(yǎng)育的都是人類思想的啟蒙者，眾所周知，對(duì)于全人類而言都是不可或缺的哲學(xué)家除了蘇格拉底，還有普羅泰戈拉、亞里士多德、赫拉克利特、泰勒斯、柏拉圖……相比之下，在希臘之外，中國的孔子、印度的釋伽牟尼，同一個(gè)時(shí)代的智者寥寥不過兩人，更讓人對(duì)希臘這片土地的靈性深信不疑。
站在雅典街頭，輕易可以看見教堂，這大概是有信仰的民族與無信仰民族的區(qū)別，就像中國的東部和西部——一邊是高樓大廈，另一邊則是布達(dá)拉宮。遙想當(dāng)時(shí)，蘇格拉底就是在這樣的街頭巷尾和雅典市民即興辯論哲學(xué)與政治。如今在這依然遍布慵懶藝術(shù)氣質(zhì)的土地上，蘇格拉底還在希臘國家科學(xué)院門前沉思。
公元前幾百世紀(jì)的人篤信，德爾斐是整個(gè)世界的`中心，世界的中心于是有塊石頭，稱作世界的肚臍——這倒不失為信仰的又一承載物。
似乎一說到信仰，心中總有要些敬畏才配得上這個(gè)發(fā)音。對(duì)于希臘來說，最信仰不過宙斯與其眾神——文人可求繆斯女神，勞動(dòng)者可求帕特農(nóng)神，成功者可求阿波羅神，最起碼，你總得為雅典娜低下自己高貴的頭顱。
也許所有信仰的起源，就是閑適的心態(tài)。希臘沒有高樓大廈，沒有年年增長的GDP，沒有的各種攀比奢侈品，但同時(shí)，希臘民眾沒有環(huán)境污染的難題，也沒有讓人焦慮的金錢權(quán)力。他們可以在街頭停下腳步，等待賴在馬路中間的小狗起身離開再發(fā)動(dòng)車子，他們可以兩三點(diǎn)就下班，三兩個(gè)人一聚就喝兩三個(gè)鐘頭的下午茶，他們足夠閑適，所以每個(gè)微笑都代表著和平——就像雅典娜手上的橄欖枝一般。換成中國街頭，大概是小狗都不愿賴在馬路中間的，因?yàn)橹袊烁就２幌聛�，小狗還很熱愛生命。
我們?nèi)鄙俚闹皇且环菪叛�，信仰缺少的則是一份閑適。我們追求GDP，追求數(shù)碼時(shí)代的高速生活，追求每一分鐘背后的金錢權(quán)力，“信仰”已然和童話一樣，只留給了小孩子。
顧此失彼，悲劇不過如此。
夢回希臘，夢回和平與閑適，我夢見下了一陣微雨，但沒有人打傘。伊亞小鎮(zhèn)的石板路上，每個(gè)步伐都踏得人心地清涼。
《海上》讀后感4
看《海上鋼琴師》，名叫“1900”的主人翁對(duì)于這艘船的愛戀與不舍，就是一種對(duì)家的眷戀。
生于斯，長于斯，家賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價(jià)值和情感。對(duì)于1900——一個(gè)孤兒——他的全部世界就是這艘船，這里就是他的家——他的全部快樂、悲傷、夢幻、激情�？梢哉f他對(duì)于這艘船的感情比任何一個(gè)人來的都更深沉、更灼熱，這艘船載著他穿過漫長的歲月。
家是溫暖的港灣
家太平凡，每天對(duì)著的都是那一抹藍(lán)，不停地飄著。然而遠(yuǎn)航的'水手都知道，當(dāng)海平線上出現(xiàn)港口朦朧的影子時(shí)，他們的心跳是歡快的。在人生的航行中，我們需要冒險(xiǎn)，也需要休憩，家就是最好的溫暖港灣。
他在船上，可以隨心所欲地彈奏美妙的樂曲，想到哪里彈到哪里。人們?cè)谒麣g快的琴聲中度過一次次難忘的旅程，而他一如這艘船上的主人，用自己的熱情迎來送往，不知疲倦，他的內(nèi)心深處一直被溫暖包圍著。
片中最后一段，有主人翁的一段獨(dú)白，他說他不走，不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇郑且驗(yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束。錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭，駕馭他的人生、他的情感、他的音樂。他只能選擇自己可以選擇的、可以駕馭的方式生活，這種方式與世無爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要!他呆在了海上，選擇了家。
家是永遠(yuǎn)的岸
家是永遠(yuǎn)的岸。作為一個(gè)普通人，或早或遲，都需要一個(gè)家。記得奧運(yùn)會(huì)經(jīng)典語錄里就有菲爾普斯獲獎(jiǎng)之后的一句：“我要找媽媽!”媽媽就代表著一個(gè)家。
不論成功與否，家都是倦鳥歸巢、落葉歸根的最佳場所。當(dāng)船要被拆卸、炸毀的時(shí)候，他依舊沒有登上岸，他是屬于那里的，那里才是他的家，那里有他魂?duì)繅艨M的永遠(yuǎn)的岸。他赤條條被人拋到了海上，就注定了他的家在那里。油輪天地里的那份獨(dú)有的情感，讓他覺得無論外邊的世界多么紛擾，家，才是一個(gè)默默護(hù)佑著自己也銘記著自己生命的岸，才是他登上世界的岸。
漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行情淚。
《海上》讀后感5
《海上鋼琴師》描述了男主角1900，一個(gè)被遺棄在豪華的“弗吉尼亞人號(hào)”郵輪上的嬰兒，所幸由一個(gè)普通的水手撫養(yǎng)長大，因此取名1900。隨著1900的長大，他顯示出了無師自通的鋼琴天賦，誰也說不清楚究竟是什么原因，反正聽過他演奏的人都被他的琴聲給深深的打動(dòng)，音符仿佛是自她的血液里流出一樣，隨性而至，信手拈來，卻每每動(dòng)人心弦。爵士樂的鼻祖杰尼也曾親臨郵輪與1900一決高下，但最終輸?shù)没臎�，自嘆不如，黯然離去
1900從出生的那一天起，就沒有到過陸地。故事的一切都發(fā)生在海上，發(fā)生在船上。盡管有那么一天他想去看看外面的世界，當(dāng)1900準(zhǔn)備下船站在那樓梯的中間時(shí)，他停住了腳步，竭力地望向遠(yuǎn)方�？伤詈筮�是沒有下船，不是因?yàn)樗吹搅耸裁矗且驗(yàn)殛懙厣系某鞘凶屗床欢�，看不到盡頭，陸地有邊界，卻沒有邊際，因?yàn)殛懙厣系娜藗兂錆M了欲望，想得到的東西太多了，卻失去了方向，最終不知道自己想要什么，只能任由欲望的洪流裹挾著前進(jìn)，最終去向自己也不知道的地方。對(duì)1900而言，鋼琴是他的生命，正如他說的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無限的曲子，給人帶來無限的歡樂，1900害蟲怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。所以1900摘下帽子拋向遠(yuǎn)方，和陸地作別，毅然回到了船上，以自己獨(dú)特的方式去做最真實(shí)的自己。
1900的一生以大海為伴，直到后來的后來，郵輪廢棄，被裝滿炸藥，原本有機(jī)會(huì)逃生的他卻毅然選擇了留在自己生長的地方。生在海上，也死在海上。
這本書很經(jīng)典，通過閱讀這本書，我認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們真的不要拿自己的價(jià)值觀去丈量別人。每個(gè)人都有他自己的價(jià)值觀，每個(gè)人在乎的東西也是不一樣的，不要拿自己的想法去評(píng)判別人。
1900，一個(gè)“不存在”的人，沒有任何身份證明，同時(shí)又是一個(gè)超越了生命，超越了塵世，超越了常人價(jià)值觀的人。他決定留在船上，堅(jiān)守自己的船，堅(jiān)守自己的音樂，堅(jiān)守自己的純真�；蛟S在今天看來，他很傻，但是他的.執(zhí)著和純真確實(shí)令人欽佩，令人感動(dòng)。
�。�900始終明白自己內(nèi)心里真正想要的是什么，無論代價(jià)如何，他都選擇聽從內(nèi)心，默默守護(hù)一生所愛，這種平凡的偉大，最難能可貴，也帶給我們思考，活在盛世的我們，面對(duì)燈紅酒綠和紙醉金迷時(shí)代大勢，也會(huì)迷茫，能做的也都有限，在面對(duì)不暢的處境時(shí)，我們能始終堅(jiān)持做真實(shí)的自我，找到對(duì)自己最重要的東西，并為此付出最大的努力嗎......我們要面對(duì)的誘惑太多，但如果能勇敢追隨內(nèi)心最真實(shí)的聲音，再渺小的人生也能夠閃閃發(fā)光.
永遠(yuǎn)堅(jiān)信自己的珍貴，只問初心。
《海上》讀后感6
出于對(duì)雨果《巴黎圣母院》，《笑面人》的眷戀，我讀完了這部同樣感人至深的《海上勞工》，主人公吉利亞特，為了救回勒蒂埃利大師傅的汽輪發(fā)動(dòng)機(jī)，孤身一人置于殘暴的大海之中，面對(duì)自然的瘋狂，面對(duì)條件的險(xiǎn)阻，面對(duì)兇殘的大章魚，他憑著自己的毅力，讓大自然見證了什么才是奇跡，什么才是偉大，然而當(dāng)他凱旋回家時(shí)，命運(yùn)卻不再眷顧他。勒蒂埃利答應(yīng)將戴呂謝特嫁給他，當(dāng)戴呂謝特卻暗自愛上了一位年輕的神甫，當(dāng)?shù)弥耸轮�，他悵然若失，但他那美好的心靈卻成全了他們，不但如此，還暗自為他們舉行婚禮，將自己原本買的戒指給了小神甫，讓他在典禮上為新娘戴上。
讀到這兒，我`暗自流淚，太偉大了。吉利亞特的心靈竟如此的善良，不管是在海上搏斗，還是在選定人生時(shí)，他竟然都做出了巨大的犧牲。我的心被深深震撼，震撼不僅是他那兩次犧牲，而是他那高貴的心靈��！無父無母，只有一幢穿風(fēng)小樓的吉利亞特，像一切的年輕人一樣向往著美好的未來，但家中貧苦至極，只要靠著雙手塑造未來，當(dāng)自己成功時(shí)，當(dāng)美好的未來展現(xiàn)在他面前時(shí)，他憑什么放棄這一切，他本可以像那些小貴族一樣生活于安逸之中，但他拒絕了。拒絕了生活，到最后竟拒絕了生命，這一切的一切來得太突然，我的心像被撞擊似的。不禁又浮起《笑面人》中格溫普蘭的身影，他們都放棄浮華只是因?yàn)樗麄兌贾碎g親情愛情的可貴，吉利亞特舍棄了自己，只因?yàn)樽尨鲄沃x特，和神甫能生活美滿，更使人敬佩的是他并沒有后悔先前在船上付出的一切，他知道，他與勒蒂埃利大師傅的親情就是靠這互相幫助而聯(lián)系在一起的，自己在危難時(shí)能幫他一把，也是個(gè)做朋友的本分而已。也有些人說吉利亞特是為了得到戴呂謝特才出手相助的，但是非已不重要，雨果只是想通過吉利亞特那人生的最后一幕，即望著遠(yuǎn)去的克什米爾號(hào)。當(dāng)那船消失在天際時(shí)，他的腦袋也隨著上漲的潮水鞭叱。吉利亞特在金錢與愛情之中更注重后者，但愛情沒了。金錢又有何用，一切都沒了，連希望也像這遠(yuǎn)去的海輪一樣沒于蒼海，那么自身又有何價(jià)值呢？于是他就像格溫普蘭那樣，選擇了永辭。
在如今的社會(huì)上，像克呂班師傅那樣為了錢，可以舍棄一切乃至生命的'，大有人在，他們將金錢視為生命，將一切的人間真情視為利用的對(duì)象，通過朋友的友誼，謀取巨款，當(dāng)大富大貴時(shí)卻翻臉不認(rèn)人，在他們眼中哪來的“茍富貴，毋相忘”，哪來的“人有恩與我不可不忘”。他們只是社會(huì)的敗類，與吉利亞特，格溫普蘭差之千里，他們是金錢的奴隸，將自己的人出賣給了這堆不義之財(cái)��！
我寫這篇讀后感只是因?yàn)轶w會(huì)到了雨果先生的用意所在，信手起筆，只是將這幾世紀(jì)以來人類丑陋的一面了然于眾罷了！
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