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李白冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)的下一句
導(dǎo)語(yǔ)：李白（701年—762年12月），字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。下面和小編一起來(lái)看李白冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)的下一句，希望有所幫助！
冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)的下一句是：
沉吟久坐坐北堂。
原句是：冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂。
意思是：寒冷的冬夜，覺(jué)得特別漫長(zhǎng)。一個(gè)女子久久地坐在北堂沉吟。
這句話出自李白的《夜坐吟》，原文如下：
冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
金缸滅，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚，聽(tīng)君歌。
歌有聲，妾有情。情聲合，兩無(wú)違。
一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛。
【詩(shī)詞注釋】
�、乓棺鳎簶�(lè)府古題，始自鮑照詩(shī)《代夜坐吟》，宋郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》歸入《雜曲歌辭》類(lèi)。王琦注：“《夜坐吟》，始自鮑照。……蓋言聽(tīng)歌逐音，因音托意也。”
�、朴X(jué)夜長(zhǎng)：語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“愁多知夜長(zhǎng)。”
�、潜碧茫褐^婦人居處�！对�(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》孔穎達(dá)疏：“婦人所常處者，堂也�！堪胍员睘樘�。堂者，房室所居之地。”
�、缺暇褐^天寒井水結(jié)冰。閨：女子住室。
⑸金缸：銅制之燈盞�！段倪x》班固《西都賦》：“金缸銜璧�！眳窝訚�(jì)注：“金缸，燈盞也。”青凝：一作“凝明”，燈之青光凝止不動(dòng)貌。
⑹金缸：一作“青缸”。
⑺無(wú)違：沒(méi)有違背。
⑻從：通“縱”。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：“漢興以來(lái)，善歌者魯人虞公，發(fā)由清哀，蓋動(dòng)梁塵�！薄段倪x》陸機(jī)《擬古·東城一何高》：“一唱萬(wàn)夫嘆，再唱梁塵飛�！�
【詩(shī)詞翻譯】
寒冷的冬夜，覺(jué)得特別漫長(zhǎng)。一個(gè)女子久久地坐在北堂沉吟。
寒泉結(jié)冰，冷月入閨，一燈如豆。發(fā)出清冷的寒光，繚著女子的滿面淚痕。
燈火忽被寒風(fēng)吹滅，她更感凄涼，哭得更加悲切。忽然聽(tīng)見(jiàn)了一個(gè)男子的歌聲，她擦干了臉上的眼淚，停住了悲泣，專(zhuān)注地聽(tīng)著。
歌聲有深意，妾心有深情，情與聲相合，兩情無(wú)違背。
若有一言不合妾之意，任你余音繞梁歌萬(wàn)曲，也不動(dòng)心。
【詩(shī)詞賞析】
李白此詩(shī)，襲“聽(tīng)歌逐音，因音托意”之旨，設(shè)為男女?dāng)⑶橹o，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩(shī)亦然�！岸埂�、“沉吟”兩個(gè)七字句，言“坐吟”之時(shí)與地。時(shí)：“冬夜”;地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”為甚�！岸埂敝L(zhǎng)，原不須因寒而后覺(jué)知，詩(shī)人說(shuō)“夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)”，蓋以寒之難受而更覺(jué)其長(zhǎng)也。然而，詩(shī)中主人公不顧寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，詩(shī)里沒(méi)有說(shuō)，也不必說(shuō)，讀下去，自然會(huì)明白�！氨稀薄ⅰ敖鸶住本�，仍為兩個(gè)七字句，但換了韻。詩(shī)，一般地說(shuō)，換韻便換意。此處亦然�！八暇�，承“夜寒”而來(lái);“月入閨”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”)，承“久坐”而來(lái)。隨著時(shí)間的推移，詩(shī)中主人公更悲不自勝，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟為什么，詩(shī)仍然沒(méi)有說(shuō)，需要繼續(xù)往下讀。“金缸滅，啼轉(zhuǎn)多”。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節(jié)奏顯得更迫促了。時(shí)間更往前移，“金缸”滅了;不用說(shuō)，月也斜了。詩(shī)中主人公的情緒，不但“悲啼”，而且“啼轉(zhuǎn)多”了。為什么，詩(shī)仍然沒(méi)有說(shuō)，還要繼續(xù)往下讀�！把阪獪I，聽(tīng)君歌”。
韻和句式都未變，但詩(shī)中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽(tīng)歌了。歌里說(shuō)些什么，詩(shī)沒(méi)有說(shuō)，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩(shī)中主人公那種悲不自勝的情緒，把她“轉(zhuǎn)多”的“悲啼”一下就鎮(zhèn)住了。這顯示了非常強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個(gè)效果，詩(shī)沒(méi)有說(shuō)，還要繼續(xù)往下讀。下面，又是兩個(gè)三字句：“歌有聲，妾有情”。韻變而句式未變。如果說(shuō)，上面兩個(gè)三字句，語(yǔ)似平緩而意卻頓變，那么，這兩個(gè)三字句，語(yǔ)與意都可說(shuō)是頓變。詩(shī)就是這樣逐步向其重心折進(jìn)。這是詩(shī)人的富有特色的精心結(jié)構(gòu)。從這六個(gè)字已可望到詩(shī)里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問(wèn)題的答案。原來(lái)，詩(shī)中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼轉(zhuǎn)多”，乃是未能獲得愛(ài)情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西，它把詩(shī)中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是“何物人間情一點(diǎn)”，簡(jiǎn)直可以貫金石而俱穿。接著，詩(shī)中寫(xiě)出這種情的特點(diǎn)：“情聲合，兩無(wú)違�！痹瓉�(lái)，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無(wú)怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因?yàn)檫@六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進(jìn)展。問(wèn)題的全部答案就揭示在這里。詩(shī)至此，似已無(wú)話可說(shuō)了;但作者又翻出了一層新意。這里一個(gè)五字句、一個(gè)七字句，是從反面來(lái)一個(gè)假設(shè)，言如果歌里有一句不中(入，中、去聲)意的話，那么，不管它怎么多，怎樣美妙，就像陸機(jī)的詩(shī)所說(shuō)：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說(shuō)：“盡動(dòng)梁塵”，把屋梁所有的灰塵都驚起來(lái)，也就像鮑照的詩(shī)所說(shuō)“萬(wàn)曲不關(guān)心”了，不聽(tīng)了。從君，任你。這就從反面強(qiáng)調(diào)了感情的可貴在于：真摯、純潔，不容羼入半點(diǎn)塵埃;否則，就一文不值。
這首詩(shī)，韻凡四變，句式凡三變。不像鮑照之作，一韻到底，句式不過(guò)一變。蓋以騰踏之勢(shì)，步步設(shè)疑，層層折進(jìn)，引人入勝。入后，既揭示其底蘊(yùn)，又從反面來(lái)一筆，把要強(qiáng)調(diào)的情強(qiáng)到最高的程度。這是詩(shī)的價(jià)值。在以前的樂(lè)府里是沒(méi)有過(guò)的，也不是鮑照的那首只寫(xiě)到“體君歌，逐君音。不貴聲，貴意深”的同題之作所能比擬的。
【作者簡(jiǎn)介】
李白(701年-762年)，字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī)，喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《梁甫吟》、《早發(fā)白帝城》等多首。
李白所作詞賦，宋人已有傳記(如文瑩《湘山野錄》卷上)，就其開(kāi)創(chuàng)意義及藝術(shù)成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
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