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關(guān)于巴金激流三部曲簡(jiǎn)介、故事概況
導(dǎo)語(yǔ)：《激流三部曲》是巴金代表之一，內(nèi)容包括《家》、《春》、《秋》三部長(zhǎng)篇，它是20世紀(jì)20年代初中國(guó)社會(huì)變動(dòng)的一份珍貴的藝術(shù)記錄。下面是小編為關(guān)于您整理的激流三部曲簡(jiǎn)介，歡迎閱讀。
《激流三部曲》內(nèi)容簡(jiǎn)介
《激流三部曲》是現(xiàn)代著名作家巴金的代表作。在巴金眾多的小說(shuō)中，由《家》、《春》、《秋》三部長(zhǎng)篇組成的《激流三部曲》（巴金：《激流》的第四部《群》，所述的不再是高家的故事了），是成就最高、影響最大的一部巨制。其中，第一部《家》不僅是巴金文學(xué)道路上樹(shù)起的第一塊豐碑，也堪稱中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義杰作之一。在現(xiàn)代文學(xué)史上，揭露封建制度的弊害，是許多作家所關(guān)注的一個(gè)重要主題。但是，像巴金這樣曠日持久地堅(jiān)持表現(xiàn)這一主題的作家并不多，像《激流三部曲》這樣從內(nèi)部對(duì)封建家庭作集中而又深刻的成功描寫(xiě)的大型作品，更是罕見(jiàn)。撕開(kāi)封建家族制度虛偽的面紗，顯露它吃人的本質(zhì)，并明確揭示它“木葉黃落”的窮途末路，是巴金對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)特出貢獻(xiàn)，也是《激流三部曲》最杰出的思想意義所在。
《激流三部曲》不僅展現(xiàn)了封建家庭內(nèi)部的罪惡和腐配、傾軋和迫害，還著力表現(xiàn)了青年一代在“五四”新思潮影響下的覺(jué)醒和對(duì)封建勢(shì)力的不妥協(xié)斗爭(zhēng)，滿懷激情地歌頌了他們叛逆封建家庭、封建制度的革命行動(dòng)。
《激流三部曲》是20世紀(jì)20年代初中國(guó)社會(huì)變動(dòng)的一份珍貴的藝術(shù)記錄。作為向封建勢(shì)力討還血債的檄文和鼓舞青年掌握自己命運(yùn)的號(hào)角，它對(duì)于三、四十年代許多知識(shí)青年沖出舊家庭的藩籬，走向革命，起到啟蒙的作用。直到今天，它仍激動(dòng)著許多中國(guó)的和外國(guó)的青年的心。
凝聚著巴金的經(jīng)歷和感情的《激流三部曲》，是巴金在堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)果。題材的熟悉，感受的深切，愛(ài)憎的鮮明，為巴金得心應(yīng)手地發(fā)揮自己卓越的藝術(shù)才能，提供了廣闊的天地。在三部曲中，真摯濃烈的愛(ài)憎感情，隨著流暢而充滿抒情氣質(zhì)的文字跳蕩，以生活中熟悉的人物作根據(jù)塑造的那些藝術(shù)典型，鮮明生動(dòng)，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的細(xì)致描繪，構(gòu)成一幅幅真實(shí)感人的生活畫(huà)面。這部巨著的成就，標(biāo)志著巴金現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新高度。
創(chuàng)作背景
巴金從小就對(duì)下層人民有濃厚的同情心。五四運(yùn)動(dòng)中接受了民主主義和無(wú)政府主義思潮的洗禮。1920年考入成都外語(yǔ)專門(mén)學(xué)校，攻讀英語(yǔ)，同時(shí)還加入了進(jìn)步組織，參與反封建的宣傳活動(dòng)，在《時(shí)事新報(bào)·文學(xué)旬刊》發(fā)表過(guò)《被虐者的哭聲》等新詩(shī)。
1923年，巴金從成都外語(yǔ)專門(mén)學(xué)校畢業(yè)后赴上海，不久到南京東南大學(xué)附中讀書(shū)，1925年夏畢業(yè)。在此期間，巴金積極參加了許多社會(huì)活動(dòng)。1927年初去了法國(guó)，在那里廣泛地涉獵了西方資產(chǎn)階級(jí)思想家、革命家及無(wú)政府主義活動(dòng)家的著述，開(kāi)始從事翻譯和創(chuàng)作活動(dòng)。在法國(guó)蒂埃里堡，巴金感覺(jué)“有苦悶無(wú)處發(fā)泄，心里有很多話要說(shuō)，就進(jìn)行了小說(shuō)創(chuàng)作”，1928年底，巴金回到上海，繼續(xù)從事創(chuàng)作。1929年完成了他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》，回國(guó)后發(fā)表在了《小說(shuō)月報(bào)》上。1931年，巴金創(chuàng)作的著名的“激流三部曲”之一《家》，在《時(shí)報(bào)》上連載，引起了強(qiáng)烈反響。
“九·一八”事變發(fā)生后，中國(guó)面臨著嚴(yán)峻的民族危機(jī)，于是年輕的巴金投入到了抗日救亡的運(yùn)動(dòng)之中。曾在北京擔(dān)任《文學(xué)季刊》的編委。1934年，赴日本旅行，次年歸國(guó)。而后擔(dān)任了上海文化活動(dòng)出版社總編輯，編輯了《文化生活叢刊》、《文學(xué)叢刊》、《文學(xué)季刊》，創(chuàng)辦了《文學(xué)月刊》。并與魯迅等人先后聯(lián)名發(fā)表《中國(guó)文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，巴金輾轉(zhuǎn)于上海、廣州、桂林、昆明、重慶等地，曾任歷屆中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事，從事過(guò)《吶喊》等刊物的編輯工作。這段時(shí)期，也是巴金創(chuàng)作的旺盛時(shí)期，他的許多小說(shuō)、散文及雜文就是在這時(shí)創(chuàng)作的�！凹ち魅壳钡牧韮刹块L(zhǎng)篇小說(shuō)《春》和《秋》，分別于1938年和1940年完成出版。
《激流三部曲》的創(chuàng)作過(guò)程長(zhǎng)達(dá)十年。第一部寫(xiě)于1931年，以《激流》為題，從當(dāng)年4月18日起，到第二年5月22日止，斷斷續(xù)續(xù)地在上�！稌r(shí)報(bào)》上連載了一年多，1933年5月于首次出版單行本時(shí)，作為《激流》之一改題《家》。第二部《春》的寫(xiě)作從1936年開(kāi)始，在《文季月刊》上連載了十章，后因刊物�？兄梗钡�1938年2月才寫(xiě)完，單行本1938年4月出版。第三部《秋》是1939年7月至1940年5月一氣寫(xiě)成的，這段時(shí)間每晚寫(xiě)五、六個(gè)小時(shí)，邊寫(xiě)邊送印刷廠付排，5月初結(jié)稿，7月即出初版。
巴金對(duì)于封建主義有著深刻的體悟。他出身于封建地主家庭，自小就受到封建主義的影響，但是他更喜歡和家里面的下人和仆人在一起。巴金從小受到無(wú)產(chǎn)階級(jí)和封建地主兩種不同階層的影響，所以其創(chuàng)作的《激流三部曲》也就更能反映出封建主義家庭的實(shí)質(zhì)。
故事概況
1、《家》
小說(shuō)以“五四”運(yùn)動(dòng)浪潮波及的滯塞內(nèi)地四川成都為背景，真實(shí)地描寫(xiě)了高公館這個(gè)“詩(shī)禮傳家”、“四世同堂”的封建大家庭的沒(méi)落分化過(guò)程，揭露了封建專制的腐朽本質(zhì)，控訴了封建家庭制度、封建禮教和封建迷信的罪惡，贊頌了年輕一代的反抗斗爭(zhēng)精神。作者在該書(shū)的幾篇序言中多次談到，他寫(xiě)作這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，一是要表達(dá)對(duì)封建專制制度的憤恨，“宣告一個(gè)不合理的制度的死刑。我要向一個(gè)垂死的制度叫出我的J’accuse（我控訴）”，二要為青年一代呼吁，“要為過(guò)去那無(wú)數(shù)的無(wú)名犧牲者‘喊冤’！我要從惡魔的爪牙下救出那些失掉了青春的青年”。由于對(duì)舊制度的深惡痛絕，對(duì)廣大青年男女的誠(chéng)摯熱愛(ài)，作者用自己的創(chuàng)作向舊制度進(jìn)行了猛烈的抨擊，生動(dòng)形象地揭示出封建宗法制度必然滅亡的命運(yùn)；并通過(guò)對(duì)青年一代勇敢抗?fàn)幍拿鑼?xiě)，展現(xiàn)了在嚴(yán)密殘酷的黑暗王國(guó)里放射出的一線光明，使作品充滿了信心、希望和力量。小說(shuō)寫(xiě)的是一個(gè)個(gè)悲劇性故事，但作者說(shuō)過(guò)，“我無(wú)論在什么地方總看見(jiàn)那一股生活的激流在動(dòng)蕩，在創(chuàng)造他自己的道路通過(guò)亂山碎石中間�！�
2、《春》
覺(jué)慧逃出家庭后獲得了自由，但家中的悲劇還在一幕幕上演。覺(jué)新兄弟的繼母周氏的娘家人來(lái)到成都，要為覺(jué)新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給了陳家，大家都替她惋惜，覺(jué)新在她身上看到梅與玨的影子，卻無(wú)力幫助。這時(shí)，覺(jué)新的愛(ài)子海兒不幸病死，他對(duì)生活更加沒(méi)有了信心。覺(jué)民與琴則積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，并鼓勵(lì)家中的弟妹走出家庭。
三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運(yùn)，甚至想過(guò)效仿鳴鳳去死，覺(jué)民與琴?zèng)Q心幫助她脫離家庭，去上海找覺(jué)慧。蕙完婚后過(guò)著不幸的生活，很快就患病，因?yàn)槠偶也豢险?qǐng)西醫(yī)耽誤了醫(yī)治，默默地死去。蕙的死再次刺激了覺(jué)新，也使他開(kāi)始支持覺(jué)民等人的計(jì)劃。最終，淑英在覺(jué)民等的幫助下，被護(hù)送到了上海。在《春》的結(jié)尾，覺(jué)新等人收到她從上海的來(lái)信，信中傾吐了她獲得自由后的幸福。
《春》寫(xiě)了一個(gè)女孩如何鼓起勇氣走出家門(mén)，它無(wú)疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的“咨詢對(duì)象”，在眾多的咨詢者中，有一個(gè)女孩寄給他一張照片并約他見(jiàn)面談?wù)�。一�?jiàn)面，這個(gè)女孩就談起自己守舊的父親，并表示想脫離家庭。巴金誠(chéng)懇地勸說(shuō)女孩不要沖動(dòng)，認(rèn)為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入復(fù)雜的社會(huì)。此后，這個(gè)女孩遇到麻煩時(shí)，常常找他傾訴。她就是蕭珊，后來(lái)成為巴金的妻子。
3、《秋》
蕙的靈柩停在廟中已經(jīng)一年多，她的丈夫忙著續(xù)弦，根本沒(méi)想到要讓她入土為安。在覺(jué)新與覺(jué)民的“威脅”下，蕙才得到存身之地。她糊涂的父親又將兒子枚推入火坑，枚才17歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不愿承認(rèn)兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯(cuò)，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長(zhǎng)輩間受氣，婚后不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。
三房的克明在女兒跑后有所悔悟。兩個(gè)弟弟卻想賣(mài)掉公館分家，兒子又不爭(zhēng)氣，克明在郁悶中丟下懷孕的妻子去世。淑英的丫頭翠環(huán)敬佩覺(jué)新為人，三太太決定將她給覺(jué)新。
高公館賣(mài)掉了，高家四分五裂，在覺(jué)新給覺(jué)慧與淑英的信中，他寫(xiě)到各房的情況。四房五房繼續(xù)著荒誕的生活，幾個(gè)堂弟依然頑劣成性。三房與他們住得很近，保持著親密關(guān)系。他自己娶了翠環(huán)并將她當(dāng)作妻子看待，至于覺(jué)民與琴，也按他們的意愿舉行了新式婚禮并即將出外工作。
作品鑒賞
作品以“五四”的浪潮波及到了閉塞的內(nèi)地——四川成都為背景，真實(shí)地寫(xiě)出了高家這個(gè)很有代表性的封建大家庭腐爛，潰敗的歷史；用作家自己的話說(shuō)：他“所要展示給讀者的乃是描寫(xiě)過(guò)去十多年間的一幅圖畫(huà)”（注：《〈激流〉總序》）。高氏豪門(mén)外表上詩(shī)禮傳家，書(shū)香門(mén)第，但遮掩在這層帷幕之后的，卻是內(nèi)部的相互傾軋，明爭(zhēng)暗斗，腐朽齷齪。為了維護(hù)這個(gè)作為封建制度的支柱而又面臨崩潰的家庭，以高老太爺和克明為代表的那些衛(wèi)道者，竭力奉持著禮教和家訓(xùn)，壓制一切新的事物，甚至不惜以犧牲青年為代價(jià)。這就又加深了新與舊、當(dāng)權(quán)勢(shì)力與被壓迫者的矛盾，并使年輕人遭受巨大的痛若。在《家》中，就有梅的悒郁致死，瑞玨的慘痛命運(yùn)，鳴鳳的投湖悲劇，婉兒的被逼出嫁，——這些青年女性的不幸遭遇，無(wú)不是封建制度以及禮教、迷信迫害的結(jié)果。作者通過(guò)這些描寫(xiě)，表現(xiàn)了深切的同情和悲憤，并向垂死的制度發(fā)出了“我控訴”的呼聲。
然而這個(gè)家里的新舊矛盾，畢竟已發(fā)生在“五四”時(shí)代�！拔逅摹钡睦顺毕破鹆饲嗄暌淮臒崆楹屠硐耄不厣盍怂麄儗�(duì)于舊的制度和生活的憎恨。《家》中的重要人物覺(jué)慧，便是這種受到新思潮沖擊的新生的民主主義力量的代表。他堅(jiān)決反對(duì)大哥覺(jué)新的“作揖哲學(xué)”和“無(wú)抵抗主義”，他的信念很單純，對(duì)舊勢(shì)力“不顧忌，不害怕，不妥協(xié)”。他的確是“幼稚”的，對(duì)周?chē)囊磺羞�不能作出科學(xué)的分析，甚至感到“這舊家庭里面的一切簡(jiǎn)直是一個(gè)復(fù)雜的結(jié)，他這直率的熱烈的心是無(wú)法把它解開(kāi)的�！钡凇拔逅摹睍r(shí)代對(duì)舊的一切表示懷疑和否定的精神，他知道這個(gè)家庭是“無(wú)可挽救的了”。他并不想對(duì)“家”寄托什么希望，而熱心于交結(jié)新朋友、討論社會(huì)問(wèn)題、編輯刊物，創(chuàng)辦閱報(bào)社等等社會(huì)活動(dòng)，“夸大地把改良社會(huì)、解放人群的責(zé)任放在自己的肩上”。即使在他與鳴鳳熱戀的時(shí)期，他在外面也“確實(shí)忘了鳴鳳”，只有回到那和沙漠一樣寂寞的家里時(shí)，才“不能不因思念她而苦惱”。最后，覺(jué)慧無(wú)所顧忌地離開(kāi)家而遠(yuǎn)走了。作者通過(guò)覺(jué)慧寫(xiě)出了革命潮流在青年中的激蕩，寫(xiě)出了包含在舊家庭內(nèi)部的新力量的成長(zhǎng)，也通過(guò)覺(jué)慧來(lái)對(duì)覺(jué)新的“作揖主義”和別人的懦弱性格作了批判。在《春》與《秋》中，從淑英、淑華等人的成長(zhǎng)過(guò)程，可以看到覺(jué)慧的行動(dòng)對(duì)這個(gè)家庭所產(chǎn)生的巨大影響。這一性格的確是給讀者帶來(lái)了鼓舞、帶來(lái)了“新鮮空氣”的。覺(jué)慧到上海是為了向往那里的“未知的新的活動(dòng)”，“還有那廣大的群眾和新文化運(yùn)動(dòng)”；作品并沒(méi)有正面地具體描寫(xiě)覺(jué)慧離開(kāi)家庭以后所走的道路，但對(duì)封建家庭的叛逆，常常是知識(shí)分子走上民主革命的起點(diǎn)。根據(jù)覺(jué)慧性格的邏輯發(fā)展，在中國(guó)具體歷史條件下，他是有可能經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的摸索而找到人民革命的主流和領(lǐng)導(dǎo)力量的。雖然環(huán)境氣氛和時(shí)代精神在《激流三部曲》中表現(xiàn)得不夠充分，使人不能十分真切地感受到那個(gè)家庭與當(dāng)時(shí)各種社會(huì)關(guān)系的聯(lián)系，但作品寫(xiě)到了“五四”革命浪潮的影響，寫(xiě)到了四川軍閥混戰(zhàn)對(duì)人民的騷擾，也寫(xiě)到學(xué)生們向督軍署請(qǐng)?jiān)负土T課的斗爭(zhēng)，以及地主派人下鄉(xiāng)收租等情況。這一切都表示這是一個(gè)人民革命力量正在觀苦斗爭(zhēng)和不斷壯大的時(shí)代，而這種背景就給覺(jué)慧這些青年人的叛逆性格和出路提供了現(xiàn)實(shí)的根據(jù)。
作者簡(jiǎn)介
巴金（1904年—2005年），原名李堯棠，字芾甘。祖籍浙江嘉興，出生于四川成都一個(gè)封建官宦家庭。1921年于成都外語(yǔ)專門(mén)學(xué)校肄業(yè)。1927年至1929年赴法國(guó)留學(xué)。1929年回國(guó)后，從事文學(xué)創(chuàng)作。1935年至1950年上海文化生活出版社、平明出版社總編輯。1950年后任平明出版社總編輯，上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)上海分會(huì)主席。1953年9月后先后任中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席，《文藝月報(bào)》、《收獲》、《上海文學(xué)》主編。1977年至1983年中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，上海市政協(xié)副主席。1983年至現(xiàn)在全國(guó)政協(xié)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席。第一屆政協(xié)全體會(huì)議代表，第六屆、七屆、八屆、九屆、十屆全國(guó)政協(xié)副主席。第一屆、二屆、三屆、四屆、五屆全國(guó)人大代表，第五屆全國(guó)人大常委會(huì)委員
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