窗花等剪紙藝術(shù)表現(xiàn)出的民間剪紙透光特性
中國傳統(tǒng)民間剪紙藝術(shù)作為一種最悠久最廣泛的民間藝術(shù)形式，具有濃厚的藝術(shù)特色，它體現(xiàn)了中華民族文化的博大精深，展現(xiàn)了我國的民間藝術(shù)。本文為大家講解窗花等剪紙藝術(shù)表現(xiàn)出的民間剪紙透光特性：
生活與民俗活動利用民間剪紙造價低廉，適應(yīng)能力強(qiáng)，制作方便，及時快捷的特點，把民間剪紙進(jìn)一步引領(lǐng)到一個更廣闊的領(lǐng)域，用當(dāng)今的話說，就是在社會的網(wǎng)絡(luò)中為剪紙?zhí)峁┝艘粋�更寬的、與天、與地、與人交流對話的平臺。在這個平臺上它把人們的愿望、祝福、祀求、意志和理想用E一mail發(fā)出，人們又從這個平臺上獲得慰籍，平復(fù)心中的折皺，得到鼓勵，重燃生命的火花，充實生活，領(lǐng)略生命在生活中的意義和情趣。
不同民俗活動的需要，不僅使民間剪紙的文化內(nèi)涵更加豐富多彩，也因不同的功用特征使其有了多種多樣的風(fēng)格。
中國民間剪紙在中國北部農(nóng)村的許多地區(qū)被叫做窗花，年節(jié)貼窗花是人們歡度春節(jié)時不可少的一項活動。新?lián)Q的白窗紙貼上紅紅的窗花，人們的心胸頓時豁然開朗，歡樂之情油然而生。它的形式雖然簡單卻給人春意盎然，生機(jī)勃發(fā)的感覺。剪窗花首先要注意透光性，這是中國民間剪紙在窗花功用中的主要特征，‘言是從日常生活的實際需要出發(fā)的，不能僅為了漂亮，把窗花剪成片片樣，那樣會擋住陽光，窗花貼到窗上影響室內(nèi)采光。因此，窗花不宜用面狀的寬線造型。表現(xiàn)大面積客觀自然物象時，一定要通過物象的肌理特征，將其作線性組合，在不影響客觀物象表現(xiàn)的前提下，盡可能多的增加陰圖的面積，達(dá)到既美觀又透光的效果。對此，勞動婦女和其他民間剪紙作者、藝人都掌握了這種形式表現(xiàn)的技巧，比如:樹干通過皮裂紋;山巖通過石紋;動物通過羽毛，人通過衣紋、花飾等:這種功用特征使剪紙的這一形式表現(xiàn)形成玲瓏剔透風(fēng)格。
元霄節(jié)使用的燈籠也是透光類的剪紙花樣，貼在花燈上，供晚上觀燈的人群欣賞。陜北延川縣搞元霄燈會，每盞燈都裝飾著多幅各式各樣，不同內(nèi)容的民間剪紙，那燈會與其說是燈的海洋不如說是盛大的民間剪紙展覽盛會。它陶冶了人們的情操，人們也樂在其中。浙江省的樂清有一種燈籠花用刀刻出來精細(xì)花紋，技術(shù)高超的藝人可以在方寸大小的紙上，刻出52根線條。這種燈籠花是專門供龍船燈使用，據(jù)說起源于明代�！段淞峙f事卷第二、燈品》中曾提到用細(xì)竹絲制成燈籠花，很是可愛。后有人仿照這種效果用黃草布剪鏤而成。同為浙江省，不知樂清的細(xì)紋燈籠花與其是否有聯(lián)系，杭州當(dāng)時是京師，《武林舊事》能有記載，表明細(xì)竹絲燈籠花與黃草布燈籠花的事足有一定影響的，而且這兩種花的新奇處也在于花紋“細(xì)”。南宋時己有紙剪的燈籠花，《武林舊事》在“燈品”中就有記述:“又有深閨巧娃，剪紙而成，尤為精妙�！碑�(dāng)時“深閨巧娃”剪的燈籠花顯然沒有前者紋細(xì)。由此看出燈籠花對透光性的追求是有悠久歷史的。其玲瓏剔透的.風(fēng)格也是在長期功用實踐中形成的，有時看似簡單的理性認(rèn)識并不是一朝一夕形成的�！秹袅轰浘碇斯贰分杏涊d著另一種透光剪紙的功用:“郭府園未熟時，以紙剪花樣貼上，熟如花木瓜，嘗進(jìn)奉，其味密甜�！爆F(xiàn)在有些果農(nóng)也利用這種方法，在蘋果上曬出花樣或“富”字之類出售。還有人將剪紙花樣夾裱在兩張白紙中間，做成紙扇的，這也是剪紙透光功用的一種形式。
透光類剪紙由于要貼在某一特定位置上，花樣需適合貼處的形狀，有“適用紋樣”的性質(zhì)，其中尤為窗花表現(xiàn)明顯。過去的窗子不像現(xiàn)在大玻璃窗樣式，窗格比較小、窄，使窗紙不宜破爛，窗子由小方格或長條格組成，窗子這種結(jié)構(gòu)制約了窗花的藝術(shù)形式表現(xiàn)。窗花一般剪得都比較小，花樣小使表現(xiàn)力受限制，不能滿足人們感情表達(dá)的需要，對于營造出更好的環(huán)境氣氛產(chǎn)生不利影響。后來人們根據(jù)窗格的形狀，創(chuàng)造出多格窗花聯(lián)為一體的藝術(shù)形式，使多個窗花在視覺上連成一起，形成更強(qiáng)的視覺沖擊力。這種方法豐富拓展了窗花的藝術(shù)表現(xiàn)力，使中國民間剪紙藝術(shù)又多了一種更富裝飾性，也更有情趣的新型風(fēng)格的藝術(shù)形式表現(xiàn)手法。
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