電影《咱們的牛百歲》觀后感范文（通用6篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編精心整理的電影《咱們的牛百歲》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
電影《咱們的牛百歲》觀后感 篇1
這部電影在我小的時(shí)候就已深入人心的扎進(jìn)了我的大腦的每一個(gè)細(xì)胞中，我是農(nóng)村的孩子，電影從開場到結(jié)束的每一個(gè)細(xì)節(jié)，我都曾親身經(jīng)歷過，那一切是那么的親切與真實(shí)，淳樸的人們，高尚的作風(fēng)，那時(shí)的農(nóng)業(yè)沒有現(xiàn)代化，但是人們是那么的樂觀，我要感謝趙煥章導(dǎo)演，深深的感謝，他為我保留了我的兒時(shí)記憶，讓我明白了，我在漸漸的丟失了甚么，劇情一開始，就是沙沙的鐮刀割麥子的聲音，不禁讓我想到現(xiàn)在的孩子們還知道甚么叫鐮刀嗎，社會(huì)發(fā)展了，我們丟掉的不僅僅是鐮刀吧，記得寶蓮燈里的孫悟空說過一句話，猴子身上連個(gè)虱子都沒有還叫猴子嗎，很有深意。回到主題，鐮刀割麥子，打捆，裝車。
這一切的一切是這么的熟練，雖然已經(jīng)很多年不干了，但感覺現(xiàn)在抄起來，還是很熟練的把它完成，那時(shí)我們是小孩也要下地，打麥子捆，抱麥子，站在毛驢車上裝麥子，最期盼的是中午回家吃飯，會(huì)有肉可吃的，下午下地的時(shí)候會(huì)買一箱汽水放在地頭，我們不想去的時(shí)候大人就會(huì)說：去吧，咱們下午買汽水喝，為了那一瓶汽水，又得下地去干活，所謂的汽水就是現(xiàn)在大家都說不衛(wèi)生，色素超標(biāo)，涼水兌的飲料，對于現(xiàn)在的我們來說很危險(xiǎn)，對于那時(shí)的我是美味，誘惑，那時(shí)的我們?nèi)菀仔腋�，容易滿足，去趟北京會(huì)一晚上興奮的睡不著覺，記得和兄弟去北京天安門，看到香煙盒太激動(dòng)了，沒見過這么多花花綠綠煙盒呀，據(jù)說走著撿了一站地的路程。那時(shí)我們農(nóng)村的孩子傻呀，窮呀，記得家里沒見過紅的大票，都是2、5、10面額的，但我們童年的快樂太多了，現(xiàn)在吃著肯德基長大的孩子們，不會(huì)像我們那時(shí)那麼容易快樂，滿足了。
電影中給我感處頗深的是各組的組長在大隊(duì)開會(huì)的場景，大家三三兩兩的坐在一起，讓我想起我小時(shí)父親帶我去大隊(duì)的場景。劇情里的主人公菊花說的一句話讓我覺得很有感觸，說人好，能好上天。壞能壞到底。不行寫不了了現(xiàn)實(shí)與過去混亂了，不知錯(cuò)對了。
電影《咱們的牛百歲》觀后感 篇2
為什么懷念老電影，這個(gè)問題相信每一個(gè)喜歡和關(guān)注國產(chǎn)電影的人都有自己的依據(jù)，老電影是什么？老電影有什么好，那得對比一下才知道。當(dāng)代的很多院線電影商業(yè)氣息太過于濃厚，濃厚的商業(yè)氣息必然會(huì)掩飾掉電影原本的味道。這樣以來，四處散發(fā)著電影本來面目的老電影就成了香餑餑。倒不是說老電影在技術(shù)上有什么特色，而是說老電影說的是生活。
當(dāng)架空的`故事開始大行其道的時(shí)候，人們便會(huì)忘記了電影本身的記錄作用，在記錄生活的基礎(chǔ)上誕生出來比生活更加藝術(shù)化的作品，而今天給大家推薦的這部老電影，就是這個(gè)一部充滿著生活化氣息的藝術(shù)作品。本片就是《咱們牛百歲》。
《咱們牛百歲》說的是一個(gè)地地道道且非常有情感的農(nóng)村故事，在實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制之后，原本靠著大鍋飯生存的模式一下子被顛覆了。膠東某農(nóng)村的支部委員牛百歲將別的小組不要的“懶人”全部歸置到了自己的小組里，并帶領(lǐng)著大家一起共同致富。然而這幾個(gè)人卻如同一盤散沙一樣聚不攏。而在幫扶過程中，牛百歲自己家的后院也時(shí)常著火。這樣的現(xiàn)狀之下，牛百歲憑借著自己的一顆熱心將這幾個(gè)人暖化了。最終，他們重新對生活樹立起來了希望，并一起走上了致富路。
要是用今天的眼光去看待，本片確實(shí)是一部主旋律影片，但是要用今天的質(zhì)量來衡量，本片也確實(shí)是一部優(yōu)秀的作品。很多人因?yàn)楸酒侵餍删涂贪迤娨话愕慕o本片加上一個(gè)蓋頭，從而忽視了本片優(yōu)秀的敘事以及精妙的人設(shè)。這是當(dāng)今很多電影所不具備的。
國產(chǎn)電影或者說一部優(yōu)秀的電影該具備哪些特質(zhì)？我認(rèn)為接地氣永遠(yuǎn)不過時(shí)。所謂的接地氣是需要?jiǎng)?chuàng)作者真正的去了解生活，去體驗(yàn)生活，并從生活中得到一些啟示，能有新的發(fā)現(xiàn)等等。這些都是一部優(yōu)秀的電影所需要做的基本功。然而當(dāng)代的很多導(dǎo)演卻喜歡架空敘事。架空敘事的后果就是當(dāng)觀眾去看電影作品的時(shí)候，就會(huì)有一種游離感，因?yàn)橛耙曌髌分姓宫F(xiàn)的生活場景太過于虛幻，正常的邏輯是完全講不通的。這也體現(xiàn)了創(chuàng)作者本身生活感觸的匱乏。
而《咱們牛百歲》一個(gè)重要的特質(zhì)就是生活感的豐富，八十年代的中國農(nóng)村最主要的變化無疑是家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的推行。這個(gè)核心被作為本片的產(chǎn)生背景，而借用這個(gè)背景之后，不同的村民的不同反應(yīng)則是本片戲劇化效果的核心點(diǎn)。有了這兩個(gè)核心，本片在講故事和塑造人物的時(shí)候得心應(yīng)手，加上創(chuàng)作者本身豐富的生活體驗(yàn)，拍出來的電影自然會(huì)獲得觀眾的認(rèn)同。
我們往往在強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的時(shí)候，總是會(huì)忽視一般觀眾的觀感，因此，很多創(chuàng)作者在一部讓他自己覺得意味悠長的作品中卻很難獲得觀眾們的認(rèn)同，這就是很多創(chuàng)作者的通病。而而本片從人設(shè)以及生活化的場景上給諸多創(chuàng)作者一種啟示或者是做了個(gè)榜樣，然而在當(dāng)今時(shí)代，這樣的榜樣作用并沒有被主流創(chuàng)作者所接納，因此，我們作為觀眾，才會(huì)將自己的目光集中在老電影上。
《咱們牛百歲》之所以被很多人喜歡，還有一個(gè)重要的原因我們可以發(fā)現(xiàn)，之前的老電影中，農(nóng)民的形象大都是熱情且具有正義化的象征的，然而本片中的懶漢田福以及小偷新良等都是一種跨越式的顛覆。這種顛覆在之前的影視創(chuàng)作中很少見。既然能顛覆，那就能有更多的創(chuàng)新。雖然本片是借用主旋律背景，然而在顛覆之余，也是給很多觀眾吃了一顆定心丸。
為什么這么說，大家想想看，牛百歲所在的村不過是一個(gè)集中了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)發(fā)生大變革之后的種種現(xiàn)象以及諸多人群。而片中的這些人基本上在當(dāng)時(shí)的農(nóng)村都有著普遍存在。田福雖然是一個(gè)游手好閑的懶漢，然而他所代表的是諸多本身有缺陷的農(nóng)民，他們在實(shí)行了家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制之后，生活并不會(huì)因此而改善。不是說每一個(gè)人都像田福一樣懶，他們或多或少有別的原因不能和一個(gè)正常人一樣去勞作，然而當(dāng)制度變成他們吃喝自理的時(shí)候，他們也是需要千千萬萬個(gè)牛百歲去幫扶的啊。
因此，本片處于歷史大變革時(shí)期的時(shí)代背景下，通過牛百歲這樣一個(gè)熱心的基層干部形象來給廣大農(nóng)村地區(qū)的人們吃了一顆定心丸。即使是制度發(fā)生變化，也不會(huì)有人徹底的被丟下，即使是沒有人愿意接納這些勞動(dòng)力缺失的農(nóng)民，總會(huì)有熱心的黨員干部站出來幫他們脫貧。這或許才是本片的最核心的意義。
質(zhì)樸，熱情，且用勞動(dòng)來創(chuàng)造價(jià)值，洗刷自己曾經(jīng)的名聲。曾幾何時(shí)，我們的生活雖然物質(zhì)條件很差，但是人們的干勁十足。我想，這也是很多人懷念老電影中的國人的真實(shí)原因。
電影《咱們的牛百歲》觀后感 篇3
里面有數(shù)位中國電影史中可圈可點(diǎn)的任務(wù)，這部電影我看過不止一次，如果哪天電影頻道播放，相信我一定會(huì)再看一次。
從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的過程中，在山東的膠東半島的農(nóng)村中，他們也發(fā)生了很多故事。
愛情、親情、友情等等，這些在現(xiàn)在顯得彌足珍貴的東西，可以在這部電影里感受到。
很有代表性的農(nóng)村題材電影。
一個(gè)村不光是部分人要富起來，全體的村民都要富起來，村支書為了讓全體村民們都過上幸福自給自足的日子也是較勁腦汁，費(fèi)盡心思，把懶漢，寡婦，小偷在村子里名聲不好受盡排斥的一群人都組織起來，教他們勤勞致富的同時(shí)還要教他們做人做事的道理。
最后皇天不負(fù)有心人，這些人都走上了勤勞致富的道路，給我印象最深的就是陳裕德演的懶漢推著車停下來抖鞋里土的那個(gè)鏡頭太接地氣太真實(shí)了，真的很經(jīng)典。
電影《咱們的牛百歲》觀后感 篇4
如果仔細(xì)看電影結(jié)尾的目錄會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影是在榮成拍的，從小到大我的祖籍欄寫的都是榮成，雖然從沒回去過，從血緣上說我是地地道道的山東人。
電影的場景好像似曾相識，農(nóng)家屋里的擺設(shè)和奶奶家的挺像。我奶奶可能沒太種過地，針線活也沒見她做過。據(jù)說以前飯做的不錯(cuò)，不過我出生以后就不太正經(jīng)做飯了，再后來就飯來張口了。她很喜歡聽廣播，沒太見她看過電視，從來沒問過她家鄉(xiāng)的情況。我奶奶說話一直是家鄉(xiāng)口音雖然在城市里住了大半輩子，我爺爺和他是一個(gè)地方的，但他說話我基本聽不懂。
電影是上影廠拍的，住在上海這個(gè)曾經(jīng)十里洋場的中國第一大城市，導(dǎo)演能拍出這樣一部北方農(nóng)村題材的片子還真是不容易。演員們被要求去農(nóng)村體驗(yàn)生活，一段時(shí)間下來還都有模有樣�，F(xiàn)在的農(nóng)村片都基本上是農(nóng)村出身的演員去演，還都是東北農(nóng)村的。為了博人一笑，把人物設(shè)定的怪怪的。東北人其實(shí)事挺多，經(jīng)常會(huì)挑理，即使城里的也這樣，上大學(xué)之后有挺多接觸，不過挺多挺滑稽的，尤其是口音。我一個(gè)同學(xué)考普通話，還沒開考就因?yàn)橐痪鋭谒梗ɡ蠋煟┍恢苯油ㄖ患案�。�?dāng)然我們都在罵那個(gè)勞斯有毛病，替同學(xué)鳴不平。
當(dāng)然北方大部分地區(qū)的方言也挺滑稽，就說榮成，講起話來像老太太。想想如果演員被要求這樣對白，那得多好笑，可能大部分觀眾也聽不懂。這部電影有著八十年代特有的烙印，大家都顯得積極向上，干四化嘛，把文革的時(shí)間補(bǔ)回來嘛。這是那個(gè)時(shí)代特有的，九十年代的電影就不這樣了，更生活化。八十年代的基本四平八穩(wěn)，都是大團(tuán)圓結(jié)局，皆大歡喜。
不過這部電影還是值得一看的，無論是懷舊還是為了純欣賞或是消磨時(shí)間，心里話比現(xiàn)在好多電影電視劇拍得好，很認(rèn)真不是粗制濫造。因?yàn)閺膩頉]去過容成，看電影就仿佛回到了故鄉(xiāng)。
電影《咱們的牛百歲》觀后感 篇5
影片的講事是新時(shí)期初期農(nóng)村中落后消極的生活觀、價(jià)值觀之間的矛盾。片中人物個(gè)性鮮明又富有喜劇性格，他們圍繞牛百歲這個(gè)核心人物上演一個(gè)個(gè)妙趣橫生的事件，引起一連串生活矛盾沖突，性情流露的對話來挖掘人物內(nèi)在的幽默感和性格中入情入理的喜劇因素。
影片還注重運(yùn)用巧合、誤會(huì)、夸張、鬧劇、嘲弄、諷刺等喜劇手法來創(chuàng)造喜劇情境，制造喜劇效果。片中戲劇沖突的鋪敘和強(qiáng)化以及矛盾的化解、人物的塑造大多在喜劇情境中完成，且喜劇情境的設(shè)置充滿濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土特色，影片在觀賞的娛樂性與藝術(shù)的真實(shí)性之間取得巧妙解決。
影片《咱們的牛百歲》在笑聲中實(shí)現(xiàn)主流意識形態(tài)的傳達(dá)，溫情、樂觀、昂揚(yáng)、諷喻的喜劇風(fēng)格，這是八十年代初期生活喜劇影片的審美特征。這類喜劇影片因?yàn)閷r(shí)代主流意識形態(tài)的積極響應(yīng)、民間性的審美取向，深得當(dāng)時(shí)激昂歲月中娛樂還相對貧乏的中國電影觀眾特別是農(nóng)民觀眾的中國農(nóng)村實(shí)行生產(chǎn)承包責(zé)任制后，膠東半島上的某個(gè)生產(chǎn)大隊(duì)，五個(gè)毛病較多的社員不受各作業(yè)組的歡迎。黨支部書記牛四只好提議抓鬮兒分配。
黨支部委員牛百歲制止了這種行為，提出自己帶領(lǐng)這五個(gè)人，另成立一個(gè)作業(yè)組。這個(gè)組被人們戲稱為“懶漢組”。在祝賀小組成立的酒宴上，牛百歲向大家訂下了聯(lián)產(chǎn)到勞的章程，希望大家能重新做人。但是，事情并不一帆風(fēng)順，葉子對象知道丈母娘進(jìn)了懶漢組，要退組，同時(shí)，百歲媳婦兒也對百歲和菊花以前事耿耿于懷，大鬧大吵，百歲又對秋霜訴說了自己與菊花的往事，引起了秋霜的同情。秋霜和菊花終于和好了。菊花和天勝在勞動(dòng)中彼此產(chǎn)生了好感，可田福卻求天勝別在他和菊花之間插一扛子。天勝的冷淡刺傷了菊花，她回憶起了10年前自己的遭遇。田福乘機(jī)向菊花表示親熱，遭到菊花怒斥，這深深地觸動(dòng)了天勝，他后悔自己對菊花的無情。
入秋，玉米豐收了，牛百歲小組的成員個(gè)個(gè)喜氣洋洋。只有田福未完成承包定額，沒分到糧食。他氣急敗壞地跑到牛百歲家，砸了百歲家的鍋，遭到牛四的嚴(yán)厲批評，牛四還拿出錢讓田福買個(gè)新鍋賠給百歲。
田�；诤藿患拥叵蚺０贇q夫婦賠了禮。天勝來到菊花家，替她補(bǔ)墻，他含淚向菊花承認(rèn)了錯(cuò)誤，這對飽經(jīng)磨難的人，臉上終于露出了甜美的微笑。
結(jié)局還是完美的，一切向著勤勞致富，勞動(dòng)互助發(fā)展中美滿的進(jìn)行著。顯示出樸實(shí)的農(nóng)村人善良，互幫互助的老傳統(tǒng)。這在現(xiàn)在社會(huì)中基本失去了傳統(tǒng)，發(fā)展到這種狀態(tài)有些悲哀，自私自利嚴(yán)重。要宣傳。要恢復(fù)一些古老優(yōu)秀的傳統(tǒng)。
電影《咱們的牛百歲》觀后感 篇6
很多人物都有前史，只是短暫的閃回。攝影展現(xiàn)了農(nóng)村山青水秀的自然風(fēng)光，光用得非常好。音樂也很不錯(cuò)。表演上全員表現(xiàn)出色。表現(xiàn)農(nóng)村的家長里短，充滿了濃烈的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息，非常接地氣，為廣大人民群眾所喜聞樂見。吃飯、燒火、修豬圈、搟面條、砸鍋等生活細(xì)節(jié)都那么準(zhǔn)確、有味道。
當(dāng)年的金雞獎(jiǎng)評委關(guān)于這部影片有很大爭議，有些評委認(rèn)為，影片“新瓶裝舊酒”，影片所反應(yīng)的是八十年代的農(nóng)村環(huán)境，但表現(xiàn)的思想是陳舊的，還停留在五十年代的水平上。影片沒有提供人物的歷史根據(jù)和時(shí)代特征，對于農(nóng)村的變革認(rèn)識不深，沒有挖掘和表現(xiàn)出新的時(shí)代和新的人物，沒有能傳達(dá)出處于變革中的農(nóng)村的新氣象和新信息。此外，有些地方失之于流俗，影響了影片的格調(diào)。
人物性格鮮活，農(nóng)村環(huán)境拍得有鄉(xiāng)土氣息，又是青山綠水紅磚白瓦，美術(shù)布景很好看。家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制推行后，只要消除剝削，多勞多得，按勞分配，就是能調(diào)動(dòng)起底層民眾的勞動(dòng)積極性。
而基層黨員的個(gè)人覺悟也是起到重要作用，先進(jìn)帶后進(jìn)，帶領(lǐng)”懶漢組“克服缺點(diǎn)，共同奔小康，這沒什么不好的嘛。
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