關(guān)于八月將盡的觀后感

　　如果《八月將盡》的拍攝是出于偶然，那么我希望它未曾沾染過絲毫的必然，可是事實往往證明：你越是渴望純粹，就越容易陷入糾結(jié)。

　　去年八月份的一天晚上，張謳洋對我說：“我們拍電影吧，哪怕是用手機拍�！碑敃r我們都寄居在青羊家里，日子百無聊賴，只能做著指向不明的白日夢。正是這樣一句話，使那個八月變得異常神圣。

　　輾轉(zhuǎn)借到了一臺家用DV和劣質(zhì)三腳架。劇本很快就構(gòu)思完成了，在青春日漸失落將要離我遠去的時候，我有太多的話想說，無論是出于情深還是矯情，我都不拒絕用一種新鮮的方式將它暴露給世人。我覺得我屬于貧瘠的一代，我所生活的大背景中缺少某種風(fēng)起云涌的東西，這種窘迫感促使我從一個跳梁小丑做起，我似乎要去反抗什么，在中途卻丟失了“自我”這個最根本的敵人。我因此自卑起來。

　　所以我決定拍電影，用影象和聲音去告訴別人我經(jīng)歷過的種種，這種暴露狂的心態(tài)讓我在羞愧之余略感慶幸。而人們對這類具有表達意味的行為總是充滿好奇和熱情，懷著這樣的尷尬，短片開拍了。我必須承認：我是認真的。即使在最初只要我和張謳洋兩個人在做這件事的艱難處境中，我依然沒有一絲怠慢。值得欣慰的是，后來陸續(xù)有幾個同志加入到拍攝中來，那時短片的拍攝已經(jīng)接近尾聲了。短短的六天拍攝，我感受到了工作的樂趣，這快樂，是源于嚴肅。

　　如今短片早已完成，那些原始的命題仍然懸而未決，新的疑惑成了唯一可能的收獲，如果我還得到嘲笑和不解，這嘲笑和不解正是我現(xiàn)在所需要的。這一切是否能成為我探詢“去哪里”的必要條件？用已出現(xiàn)的問題去解答正在出現(xiàn)的問題是否具有合理性？我感到振奮，一次拙劣的短片實驗竟能為我?guī)�來諸多難題，這些難題又是脫離短片本身而赫然存在的。然而你能理解我的興奮么，短片本身不足掛齒的成果與我的興奮又有幾分關(guān)聯(lián)？如果你也是一位有著相同危機感的年輕人，再次面對質(zhì)感真實的影像，并被我隨后的興奮困惑住，那我們可否被認為是同一時代的人？

　　《八月將盡》作為一個短片是沒有結(jié)構(gòu)可言的，張謳洋的表演也全然不像表演，我把它看成紀錄片，但其中又有我處心積慮設(shè)計的情節(jié)。我是不懂電影的，這絕不是謙虛之辭，對電影的一切認識都出自我熱情真摯的猜測，我喜歡業(yè)余，這是我避免保守的前提。然而在矛盾中前進這一點對我來說也無須周折。

　　提出問題是我唯一的職責，聲稱解決問題的人與我界限分明。在《八月將盡》中，我提出了“去哪里？”，這應(yīng)是包括我本人在內(nèi)的所以年輕人所面臨的最棘手的問題，“繁華的八月就要結(jié)束了，在接下來的九月或十月，你又能去哪里呢？”我非常贊同“電影的最大功能在于提出問題”這一觀點，而且我也是照著做的。在我看來，啟發(fā)什么比造就什么更具有偉大的意義。

　　我渴望能盡快了斷這件事，對于我不滿意的電影生涯的開始，我否認那些力量脆弱的遺憾，并為一閃而過的重拍念頭感到深深的可恥，我也坦然：我曾在短片上傳之初，密切關(guān)注過在優(yōu)酷網(wǎng)上的點擊率，后來意識到“票房和點擊率是萬惡之源”，于是臉紅萬分。應(yīng)青羊之邀，今晚我坐在電腦前寫下這篇文章，回憶起那些寂寞寒冷的夜晚——我一個人通宵做《八月將盡》的后期——幸運的是，如今新的問題層層纏繞著我，像毛線一樣，厚重而溫暖。

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