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張國榮《阿飛正傳》觀后感（精選8篇）
認(rèn)真看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編收集整理的張國榮《阿飛正傳》觀后感（精選8篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 1
梁朝偉有三分半鐘的出場。這三分半鐘里，他沒有一句臺詞，磨光了指甲，穿上西裝，往口袋里放了些瑣碎之物，點了疊鈔票，梳了個頭，看表，關(guān)燈，丟煙。卻比鏡頭不少的張歌神要出彩得多。梁朝偉的這個流氓角色不是一種突兀。他放進右褲邊袋的正是張國榮給劉嘉玲的那一對耳環(huán)。而那一疊錢，就更不必說。
劉嘉玲在這里有兩種可能性，她也許像是年輕版的張國榮的養(yǎng)母，被小白臉心甘情愿地給騙了。但這可能性很低。因為她只把癡情給了他。所以她斷然拒絕了張學(xué)友。毅然來到了菲律賓尋找她的所愛。因此我更傾向于，她是被害死了。她的夢到了頭。
張學(xué)友的夢在那個雨夜也結(jié)束了。他于是賣掉了汽車，在咖啡廳里把他夢里的女人送回到她的夢里。
張國榮的夢是“小蝌蚪找媽媽”。他的角色和007相似。007曾經(jīng)被eva green在Casino Royale內(nèi)的角色所深深傷害，從此他再不能愛一個女人。而張國榮要對拋棄了他的生母報復(fù)，要對他的養(yǎng)母報復(fù)，也要報復(fù)天下的女人，棄之如敝屐。當(dāng)他的母親拒絕見他時(想必年輕時為了嫁入豪門只好把親子托人養(yǎng)大)，他的夢醒了，他終究可以坦然面對養(yǎng)母的愛，但在去美國的夢還沒有開始前，就在燥熱的菲律賓草草地把命葬送了。這時候?qū)τ谒麃碚f，生死已無大差別，火車出軌或者是被人捅死在車站，要躲得總也躲不過去。
張曼玉做了一個半夢。她的第一個夢很長很痛苦。醒來以后，她撥通了公用電話亭的號碼...... 這該是個沒有結(jié)局的斷頭夢。
劉德華的.夢藕斷絲連。他的夢在跑船的時候就斷了，那時候他隱約知道，她還沒有放下。而在最后的火車上，他明白了，四月十六日下午三點鐘的那一分鐘里，并沒有他，留下的是兩個人的刻骨銘心。他的夢也到此為止。
到了，這六個人之中，五個夢已斷。剩下的只有流氓梁朝偉。掐掉煙頭后，他必定在這花花世界上又有一番作為，又可做幾番夢的終結(jié)者。也許這就是他的夢吧。
很小的時候看了阿飛正傳，然后等看花樣年華和2046時，已經(jīng)忘記阿飛正傳里的故事了。最近把這三部都重溫了一遍，我才大約知道了王家衛(wèi)的整個故事框架。原來梁朝偉的角色是個黃色武俠小說作者，而他并沒有謀害劉嘉玲，而是為了幫她脫困而籌錢的“好人”。Well, 如果是按照這個標(biāo)準(zhǔn)拍的結(jié)尾，我覺得梁朝偉塑造的好人形象有些失敗，因為怎么看那個住小閣樓的流氣地梳頭流氣地抽煙流氣地點錢人，都像是個小流氓。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 2
“這個世界上有一種沒有腳的鳥，它一生都在天上飛啊飛啊，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候�！�
這部電影是王家衛(wèi)導(dǎo)演的第二部電影，如果說在他的處女作《旺角卡門》中還有著對之前的香港階段電影的些許沿襲的話，這部電影則擺脫了這些，而完完全全成為王家衛(wèi)的成名作。孤獨是王家衛(wèi)經(jīng)常告訴我們的詞，這個詞有多么的重，只有在他孤獨的光影世界里，安安靜靜的那幾小時我們才能深切的體會得到。旭仔是孤獨的，他的孤獨形成了他桀驁不馴的性格，他不斷地玩弄著女人的感情，最終也沒有看母親一眼就扭頭而走。放蕩不羈的阿飛周旋于若干個女人中間，玩世不恭的他最終死在美麗的銀幕上。
其實王家衛(wèi)打亂了敘事，他將愛情分散著來講故事，再次重現(xiàn)了他的無劇本特色電影。我們先理清下情感糾葛，旭仔挑逗麗珍，得手后變分手，邂逅LuLu，再次引誘得手。但此兩女仍遭他的拋棄，旭仔拋棄的lulu是朋友歪仔暗戀的對象，拋棄的麗珍是超仔暗戀的對象。盡管麗珍和lulu渴望得到他的愛，他卻不能給她們一個家。這是一伙孤傲、叛逆青年的內(nèi)心世界，六名主角在幾段糾纏不清的男女情愛中你追我趕，各自承受著命運的捉弄。從一開始王家衛(wèi)就沒有大綱，沒有固有的故事框架，開場他直接片段化的截取了旭仔買汽水做引子，結(jié)局他讓之前時間段里從未出現(xiàn)過的梁朝偉梳著頭發(fā)莫名其妙出場，又立即結(jié)束�；蛟S，王家衛(wèi)對于片段的熱忡和細(xì)節(jié)的偏愛完全蓋過其他事情。而這也形成了他鮮明而富有特色的電影魅力。具體到影片中，則是張國榮扮演的旭仔是唯一的主角，他的魅力蓋過所有人，這樣一個角色或許只有已故的哥哥才能演繹得如此出神入化。
這部電影仿佛是為張國榮量身訂作的代表作，它實現(xiàn)了導(dǎo)演大段獨白和破碎細(xì)節(jié)構(gòu)造的光影魔幻，加上張國榮放蕩不羈，隨心所欲的角色特色的完美結(jié)合。我們可以從張國榮豐富的肢體動作和行為方式，感受得到他那化理性表演知識為豐富觸覺表演方式的完美表演。而這一點，是訓(xùn)練加感受的結(jié)果，從這個意義上說，張國榮的表演接近藝術(shù)上的完美。阿飛縱情歡樂，游走于不同的女人之間，卻始終見不到自己母親一面。電影的開場，當(dāng)阿飛邂逅蘇麗珍的情景，我們便可體會到他自然的演技。叼著煙的`阿飛干凈利索的打扮，梳著油光亮麗的頭發(fā)，走到便利店純熟的打開雪柜里拿出一支可樂。張國榮用迅速敏捷的動作，不拖泥帶水的行動體現(xiàn)了角色情場老手，內(nèi)心想速戰(zhàn)速決的結(jié)交該便利店員蘇麗珍的內(nèi)心世界。鏡頭切換到叼著煙的阿飛的臉上，他眉頭緊鎖的隨口問下“多少錢？”，卻沒有刻意去找錢而盯著可樂瓶的這一處細(xì)節(jié)，通過簡單的漫不經(jīng)心的表情，傳遞出此時的角色是以邂逅和結(jié)交蘇麗珍為目的的。這一處表演是為了他的接下來做鋪墊的。然后，阿飛繼續(xù)盯著可樂瓶，卻彈槍直入的問了句“你叫什么名？”當(dāng)蘇麗珍拒絕回答，并說了句“我干嗎要告訴你�！敝�，他又直接講出蘇麗珍的名字，接著他在蘇麗珍耳邊說了句“你今晚做夢會見到我。”張國榮用懶散的語氣，自負(fù)又傲慢的臺詞，演繹出一個栩栩如生的情場老手的慣用伎倆。雖然，此刻的臺詞很老套，但放在這部電影拍攝時間也就是上世紀(jì)八十年代的香港的時代來看，阿飛在本片的出場就鋪墊出一個情場老手的面目出來。當(dāng)他第二次來邂逅蘇麗珍的時候，他依舊是那只情場狡猾的狐貍，卻特意以溫柔吸引對方，他先單槍直入地說“你今天有點不同哦。”接著他故意說蘇麗珍耳朵紅來側(cè)面顯示他覺得對方的害羞。接著，他再次被拒絕，卻說出了經(jīng)典的“一分鐘”愛情魔咒。張國榮演繹出的角色在愛情中死纏爛打，讓人覺得討厭，卻又不得不折服他在演繹這種角色時的魅力。他癰散、自負(fù)，卻敢愛敢恨，于是他才像一個謎，讓我們無法解釋。我們能體會到的是，他將孤獨和驕傲隱藏在角色里的本領(lǐng)，而這正是他表演中的魅力所在。
影片拍攝是杜可風(fēng)，他采用了前衛(wèi)和超現(xiàn)實的拍攝手法，展現(xiàn)了他們各具色彩的形象特征，真實再現(xiàn)了香港普通青年的生活環(huán)境和社會狀況。在這種環(huán)境下，他們既渴望找到自身價值和位置所在，又苦于掙扎，徘徊在失意的酸澀中。
這部電影只有人物，并無完整故事。導(dǎo)演駕馭演員，借出色美術(shù)設(shè)計及極具風(fēng)格的攝影，直接切入人物內(nèi)心世界，令觀眾清晰地感受到環(huán)境氣氛及角色激情。同時，個人主義將影片推向一個新的高度，藝術(shù)片中個人主義是王家衛(wèi)個性特質(zhì)的一個體現(xiàn)，也是張國榮個性特質(zhì)的一個體現(xiàn)。我們對于阿飛是恨是愛呢？我們說不出來，當(dāng)他的放浪行駭一次次沖擊過來的時候，我們是厭惡他的；特別是他在親生母親的別墅前頭也不回的走的時候，他說“1961年4月12日，我終于來我媽的家里，但他不肯見我，那些工人說她已經(jīng)不在那里，當(dāng)我離開這個家的時候，我知道在我后面有一對眼睛望著我，但我一定不會回頭，我只不過想看看她，知道她怎樣了，既然她不肯給這個機會我，我也一定不會給這個機會她�！睕]有工作，花花公子，好吃懶做，玩弄女人的一個人物，卻通過張國榮傳神的演繹，讓我們喜歡上他。對于放蕩不羈，關(guān)于游戲人生的表演，阿飛是大銀幕上一個經(jīng)典。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 3
我們總以為自己是那只一生只能落一次的鳥，可也許我們不是在落下去時死的，而是在出生的那一刻就死了。在看《阿飛正傳》時，并不知道想表達什么，只知道是無盡的孤獨。那種孤獨在侵蝕里面的每一個人，沒有人可以逃掉。
在開始時有一個女孩在小商鋪上班，有一段時間男主總是路過那里，慢慢的男主想認(rèn)識這個女孩。可是女孩并不想認(rèn)識他，在一次談話的'時候。男主說，你知道現(xiàn)在幾點嗎？
當(dāng)他們一起看手表，時間湊到整數(shù)時。男主說我們做了一分鐘的朋友。這一分鐘已經(jīng)過去了，你我都改變不了它的存在。
每一個女孩應(yīng)該都會因為這樣的話感動吧，有人可以因為你而記住一分鐘。人生中有那么多漫長的一分鐘，可是因為一個人而記住的這一分鐘總是變得意義不同。每一個女孩一定想跟喜歡的人長長久久，不僅僅是每一日的相處。所以那個女孩希望可以跟男主在一起，可以結(jié)婚。而男主一直覺得自己是那只鳥，他總是說，沒到最后一刻他也不知道自己最喜歡哪個女人。他也不知道這輩子還會喜歡多少女人。在他的觀點里，只有自己落地的時候才能知道自己深愛的人是誰。可是如果把自己的一生都賭在了等待上面，那我們該要錯過多少風(fēng)景啊。
女孩的青春都是短暫的，男生在戀愛方面可以更偏向于享受。可是女孩卻更在意安全感的存在，她們需要的是牢牢的安全感。她們從來不會只留戀天空，她們更想要安穩(wěn)的大地。在承諾面前，男孩子總會變得膽怯。于是女孩離開了，哪怕她喜歡男主。
后來男主遇見了其他的女孩，他們一起做很多瘋狂的事情。這個女孩更聰明，她知道男主不喜歡結(jié)婚。她知道那個傻傻的女孩再也回不來了。男主總是眼神空洞，每個人都是這樣。在短暫的歡愉之后，我們存在的意義成了一個令人深思的問題。后來因為一些事情，男主和另一個人討論過去。在火車上，男主被槍射到了。那個人問，你還記得那一分鐘嗎？男主說怎么會不記得，但你不要告訴她，知道了對大家都沒有好處。
看似荒野的人生，總會有突如其來的人闖到我們的生活。在給予我們溫暖之后就離開了，我們從來都不是不能停下來的飛鳥。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 4
我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下一次地，那一次就是它死亡的時候�！栋w正傳》電影開頭這一句話，讓我一直難以忘懷。
該篇講述了主人公阿飛從小生活在富貴人家，有錢的養(yǎng)母驕縱著他，可就是始終不肯向阿飛透露其生母的行蹤。阿飛一邊與養(yǎng)母鬧矛盾一邊紙醉金迷，先后結(jié)識了單純的售票小姐和漂亮的舞女，可阿飛最終還是拋棄了她們，獨自去尋找生母，不料在途中阿飛遭到暗殺，死在了火車上。
阿飛找不到生活的寄托，于是他放逐自己，他沉淪，他不思進取。他的一生是孤獨的，是沒有方向的，盡管他先后有過售票小姐和舞女的陪伴，可是他始終把最真實的自己隱藏起來，他沒有也沒敢接受人家對他的一片真心，他缺乏安全感，他害怕受傷，他倔強，又或者可以說他認(rèn)為沒有真正的得到也就沒有所謂真正意義上的失去。
阿飛看似風(fēng)流，對什么事都不太上心，可是他也有關(guān)愛朋友、關(guān)心戀人的深情一面。阿飛在臨走前把自己的愛車送給了一直陪伴在他身邊的死黨，他對好友有情有義。在臨死前，阿飛還對試探著他對售票小姐的朋友說出自己的真心話：要記得的，我永遠(yuǎn)都會記得�？墒巧屏嫉乃屇俏慌笥巡灰嬖V售票小姐這番話。阿飛寧愿背負(fù)著負(fù)心漢的罵名，也希望自己所珍惜的人能夠得到真正的'幸福。
阿飛是一個悲劇人物。他一生中也沒能夠找到生命的支撐點，他不知道他自己想要的是什么，又或者說他太沉浸在自己幻想的世界里，以至于在現(xiàn)實世界中因始終得不到心中的世界而刻意放縱了自己，結(jié)果也害苦了自己，浪費了他所擁有的那個時代的人羨慕的一切。
看到阿飛的結(jié)局，我是心痛的。莫不是這世上真沒有他的落腳點？世界還很大，究竟是阿飛沒能跳出自己給自己搭建的圍城。我愿化作那只鳥，不斷地飛，可是我也更想成為能夠知道終點在何處的那只鳥，不斷地飛、不斷地追尋，因而，在落地我的生命即將結(jié)束時，我能夠無怨無悔，有的只是簡單的滿足。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 5
“我聽說有一種鳥，生來沒有腳，一出生只能飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里睡覺，一輩子只能落一次地，那就是他死亡的時候�！薄栋w正傳》
天氣開始變冷，人開始變得慵懶，漸漸開始覺得看劇情片、動作片使人疲憊。于是開始重溫香港的舊電影，常常在晚上泡一杯茶，看那些有雪花點閃過的屏幕，聽那些用粵語慢慢講過的溫柔對白。說起香港電影我第一時間聯(lián)想到到王家衛(wèi)和《無間道》，也不知道究竟看了多少遍也看不膩。也不知道從什么時候起，開始看電影只專注于里面的故事，男人女人，愛恨情仇。不刻意選擇片子，不列觀影清單，不帶著問題去看故事。
說起王家衛(wèi)我最喜歡他的“蘇麗珍三部曲”，《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》，尤其以《阿飛正傳》為甚�！栋w正傳》，太過有名的片子。所有的經(jīng)典橋段都被港片愛好者了然于胸，關(guān)于無腳鳥、關(guān)于四月十六日的下午三時、關(guān)于最后的梁朝偉的長鏡頭。故事推進，似乎只是在等待了它們一一出現(xiàn)�？墒�，電影畢竟并非所有這些細(xì)節(jié)的拼盤，聲色光影講述的是一個并非筆墨可以描繪的世界。
60年代舊香港時期有這樣一類人，他們正值青年卻沒有人們普遍印象中的朝氣，他們渴望在生活混沌中尋找愛情，親情，探尋自我，卻發(fā)現(xiàn)愈來愈深陷孤獨。他們被稱作“阿飛”，就和我們現(xiàn)在經(jīng)常提起的“三和大神”一樣，是時代的產(chǎn)物，是非好壞我們無法評判，他們都是時代齒輪無情轉(zhuǎn)動下產(chǎn)生的細(xì)小閃光罷了。
故事整體沉浸在氨氮朦朧的色調(diào)中，王家衛(wèi)導(dǎo)演多次營造雨天氣氛，給我們營造一種壓抑氣氛的同時又在其中加入了鮮艷生活的文藝青年情感的摩擦與碰撞，這種強烈的對比使我不由得想擺脫壓抑去追逐角色。
《阿飛正傳》看似為電影其實為人生，王家衛(wèi)的電影文藝又晦澀，語言華美獨特，劇情天馬行空，經(jīng)常是一個視角、一個片段、幾句優(yōu)美如詩的.臺詞就是一個故事情節(jié)。他很少長篇敘事，電影總是由幾個小故事構(gòu)成，而這幾個故事環(huán)環(huán)相扣，又各有不同。其實，阿飛不是一個人，而是蕓蕓眾生，人無論如何都無法擺脫“無腳鳥”的本質(zhì)。家庭的負(fù)擔(dān)、道德的困守、生活的重壓、事業(yè)的迷茫，都會像那無腳之鳥，幻想振翅高飛卻無力扇動翅膀，妄圖找尋一個縹緲虛無的歸宿，卻一生都沒有答案。
故事在影片的最后三分鐘迎來高潮，影片最后在鏡中梳妝的梁朝偉便是又一個阿飛或者說是那個年代最后的阿飛，愜意地剃著指甲，自信地梳著背頭，兩包香煙一左一右，他便是在頹廢中向前的阿飛，代表著時代的前進與文藝青年的改變，“無腳鳥”不停地出生、死亡，循環(huán)往復(fù)，也是對《阿飛正傳》的完整的詮釋，下一個故事他叫周慕云，去遇下一個蘇麗珍�？赐觌娪拔夷X海里想起了晏殊的那句詞：滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 6
《阿飛正傳》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的第二部電影，于1990年正式上映。影片帶有王家衛(wèi)導(dǎo)演獨特的個人風(fēng)格，用特別的視角傳達出深刻的意蘊�？赐赀@部電影后，電影中的臺詞對白和人物演繹難以被淡出腦海。男女之間的愛恨、主角個人的隨性，都在影片支離破碎的光影和永不落幕的雨聲中一一上演。
影片以張國榮飾演的旭仔為主人公，講述了他放縱而又短暫的一生。片中的兩位女主角由張曼玉飾演的蘇麗珍和劉嘉玲飾演的梁鳳英都先后與旭仔有過情感上的糾葛，可是就算兩人都對旭仔真心付出，最終卻也都逃不過被旭仔無情拋棄的命運。最后，旭仔始終也沒能見到親生母親一面，自甘沉淪飄蕩的他，在菲律賓一節(jié)昏暗潮濕的列車車廂里，被一顆子彈結(jié)束了頹廢的一生。
主人公旭仔給我的印象最為深刻。張國榮將人物的頹廢沉淪、自私濫情演繹得十分到位，旭仔對蘇和梁的薄情，在離開親生母親住處時的絕情，一生的放縱漂泊，為人物也增添了許多憂傷悲哀的色彩。無論是他出格的做法還是他自詡為無腳鳥的言論，實際上有些讓人難以理解，在最后劉德華不理解的話語中更顯得矯情滑稽。
正是這樣一個放縱隨性的人，卻沒有少了浪漫的標(biāo)簽，讓蘇和梁都為之著迷。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。這樣浪漫而矯情的情話，對年輕的蘇來說是有誘惑力的。只留給梁一只耳環(huán)借此發(fā)出邀請，也使梁心動，甚至最終甘愿只身一人前往菲律賓找他。我覺得張國榮將旭仔飾演的'是有頹喪的美感的，這也使得兩位女主人公飛蛾撲火般的委曲求全顯得更加合理。
個人覺得影片的亮點是遞進的，越到結(jié)尾需要思考的細(xì)節(jié)就越多。養(yǎng)母對旭仔的警告與他沒能見到生母的結(jié)局、旭仔對生死的漠然與他最終倉促地死在列車上、竟然仍被旭仔記住的一分鐘的承諾、公共電話亭的鈴響、最后梁朝偉的短暫出現(xiàn)電影有意設(shè)置了一些伏筆，通過前后呼應(yīng)，將旭仔、蘇、梁，或是作為配角的劉德華和張學(xué)友的命運戲劇化地表現(xiàn)出來。最后梁朝偉的現(xiàn)身給故事留下了很大的后續(xù)發(fā)展空間，很難讓人不聯(lián)想到無論是演員時間背景，還是題材地點風(fēng)格都與本片匹配度極高的《花樣年華》。
電影的雨聲幾乎從未停止，展示了一個潮濕炎熱的香港。連綿不斷的雨水配上嘈雜的雨聲，暈染一種混沌迷蒙的感受。從來不停止的雨，也給了人物表現(xiàn)的空間，將情感隱晦地融入雨中。即便如此潮濕，全片卻幾乎沒有出現(xiàn)過傘，男女之間的情感碰撞和沖突對話，都發(fā)生在滂沱的暴雨之中。
《阿飛正傳》是難以看懂的，所以我覺得是值得一看的。臺詞現(xiàn)在已經(jīng)成為經(jīng)典，有一些臺詞是需要再回想再品味的。電影的鏡頭切換得很快，可能還來不及理解人物的一個眼神、一個舉動，就已經(jīng)換了場景，這更引人在電影結(jié)束后思考，思考旭仔充滿頹廢色彩和悲劇性的一生。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 7
時光回到了80年代，回憶第一次看《阿飛正傳》還是初一，家里租來5元一盤的錄影帶。哥哥們看得很起勁，我一個讀書仔，看了也白看。當(dāng)時只覺當(dāng)男生挺好的，上課去撩前排女生的頭發(fā)，女同學(xué)小耳朵紅了。93年男女同學(xué)不怎么可以說話。后來暑假都要義務(wù)去看5場愛國電影，我發(fā)現(xiàn)我坐在旁邊的就是她。她跟我講她花很大的代價，問了我的坐位又跟我坐在旁邊。我當(dāng)時內(nèi)心膨脹，又膽小。矛盾的跑出了電影院。放暑假后，沒看到她了，聽她同桌說她轉(zhuǎn)校去了深圳。轉(zhuǎn)了號碼給我，我從來沒打。后來也就忘了。
回到電影阿旭是交際花的地下兒子，同為交際花的閨蜜養(yǎng)大了阿旭，生母棄子嫁給了菲律賓華人富商。并每月寄來的50美元的撫養(yǎng)費給阿旭養(yǎng)母。50美元在60年代香港7元就可以租到二房一廳加精裝修，相當(dāng)于現(xiàn)在的5000港幣。那50美元，就可以讓阿旭不工作，而過上富裕的生活，家有還有阿姨伺候�？梢哉f是一個富養(yǎng)的地下子。還有奔馳。
阿旭就是現(xiàn)在一個月50萬開著跑車到處跑的富二代無二。等價的名媛，她追不上，沒有家世。他內(nèi)心的自悲心理又玩世的'心理，她分別泡上了小賣部的小妹，轉(zhuǎn)而泡上了舞女的熟妹。她用泡妹子，如吃泡面一般，滿足自己的自悲與征服�，F(xiàn)在哪個開個寶馬，想泡個低層級的妹子，也就是分分鐘鐘的事。阿旭代表了私生子的悲哀。
小警察正是他的反面，家有老母要行孝。電影臺詞你不能放縱自己，你不能以這個借口來放縱自己。終日游手好閑，花舞女的錢不心酸的渣男。渣男的電影沒有教化，只有警醒。當(dāng)這個社會為了金錢連孩子都可以不要，為了金錢，而看上渣男的表面。這種男人不是好男人。不值得這么出名，還要VIP、劉德華的正面男人形象，被梁朝偉的第二代渣男給矮化。渣男特征外表光鮮，口帶裝很多錢，一個高富帥的表面。裝吃低層的傻白甜。阿旭的死是必然，因為她的養(yǎng)母已經(jīng)說了你去菲律賓永遠(yuǎn)就回不來。阿旭走出那個莊園，不只她的生母被后看她，還有認(rèn)為阿旭的出現(xiàn)給他的家族帶來羞恥的眼睛在看他，也已經(jīng)派出殺手。戲文講華人街有許多壞人，你不能睡在街上，等醒了，劉德華告訴阿旭女孩偷了他的錢，阿旭大度的說道她還算好的。阿旭想去美國。沒去成，死在火車上。
就這樣一個渣男，一個有美貌的渣男，草草的過了一生。男人可以美，但心靈要更美。不能放縱自己。
張國榮《阿飛正傳》觀后感 8
有幸此片重映，謝謝阮大一起看。
只是想不通為嘛有家長帶著孩子來一起看，謝謝前排小朋友全程靜音打手游。
看慣了數(shù)字片的我面對修復(fù)版，也不得不承認(rèn)老片在大屏幕上重映，會第一感覺粒子較粗。張曼玉和劉嘉玲的細(xì)膩皮膚也看出了老美的后背感。尤其是片頭片尾的景色，總有隔窗看景的感覺。但是確實有膠片的特有色調(diào)，沒有那么細(xì)膩。我一直想我小時候覺得好看的那些影片現(xiàn)在再讓我重看會如何？還好說美好就留在記憶里？
看完全片特別喜歡英文名：days of being wild。全程就是飛仔各種撩妹技能。我心里默默吐槽，要不是看你長這么帥，這么渣誰受得了。但就是男人不壞女人不愛，吃的'張曼玉和劉嘉玲死死的。而等電話的劉德華和想接盤的張學(xué)友只能又佩服又恨。
飛仔和他媽媽的對手戲很精彩，就是這么扭曲的母子關(guān)系養(yǎng)成了如此不羈的浪子。其實找生母的矛盾不必變得如此激烈，就是喜歡互相折磨。讓你難過想走卻離不開我，大家一起心里苦，大概是她們的生活模式。工作？不是必須的。通過找到生母而找尋存在的意義大概才是飛仔的內(nèi)心訴求？
劉嘉玲的身材是真好，我是女人我都想試試手感的性感。她真是愛慘了飛仔，只要能在一起，什么委屈都無所謂。拖地、倒貼、飛去菲律賓找人，簡直就是被吃死。而張曼玉向往婚姻，后來想退而求其次，在一起就行，可惜人家已經(jīng)片葉不沾身的走了。所幸最后她大概是想通了。
張學(xué)友一張老實孩子的臉，被發(fā)好人牌。
個人認(rèn)為劉德華最精彩的部分是反駁飛仔說自己是無腳鳥的部分。你自己生活的混不吝，還總說自己沒有根。不知道是騙別人還是騙自己。是一開始就是死著做夢吧。飛仔聽完這段心里應(yīng)該很痛。但是他表現(xiàn)的很無所謂。所以最后他死應(yīng)該自己并不會為自己難過。他一直向死而生。
最后閃亮登場的偉仔。又是一個飛仔啊。渣男無窮盡。不，是這種痞痞的壞壞的又把自己收拾的干干凈凈的魅力無窮，眼睛還會放電的帥哥亦是lady killer再現(xiàn)江湖。一身帥氣配上連腰都直不起的閣樓，心里有的是野心，又一段故事開始了。
希望老片子能多多重映，要是放甜蜜蜜，一定叫上啊飄，看看黎明男神的當(dāng)年風(fēng)采。
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