電影晚秋的觀后感
習(xí)慣在晚上看電影，也習(xí)慣一個(gè)人看，所以大概是沒有電影院的良好品行的。昨晚照舊躺宿舍頂著筆記本看完了《晚秋》，意猶未盡。今早爬起來上了兩節(jié)課，匆匆又逃課趕回寢室了。混跡各種光怪陸離的電影中也有些許年頭了，看電影也一直很雜，當(dāng)初考大學(xué)的時(shí)候又因?yàn)榕d趣一意孤行的選擇了相關(guān)專業(yè)。但這卻是我頭一次試著為著——電影——這樣一件事注冊(cè)一個(gè)賬號(hào)然后寫下。
《晚秋》的愛情故事，首先要著眼于人物的身份跟背景上，筆者更喜歡稱玄彬?yàn)椤吧馊恕�，湯唯就毫無疑問是個(gè)囚犯了，韓式電影向來在這種社會(huì)層面上的東西有所欠缺，大概跟國(guó)情有關(guān)，不過還好的是，無關(guān)緊要。總之這兩個(gè)人的愛情很大程度上是基于兩者的身份上，我不太相信一見鐘情，玄彬在車上初見湯唯時(shí)應(yīng)該是沒有任何非分之想的（畢竟他的職業(yè)決定了他的所想），但肯定是懷著玩世不恭的態(tài)度，又或者打算再做一個(gè)長(zhǎng)期的生意。湯唯是顯而易見的自卑的，玄彬也是，這一點(diǎn)在他做完生意后在酒店里不停的鼓搗他的發(fā)型可以體現(xiàn)，雖然表述不明，但對(duì)于《晚秋》這個(gè)片子，太多東西導(dǎo)演都沒有嘗試說清道明，湯唯和玄彬如何約定？時(shí)間與地點(diǎn)全無，為何玄彬從沒有說過自己如何一次又一次的遇見湯唯？真實(shí)大多都掩蓋在不為人知之下。故事之外的往返不是我們這些觀影人人人可以得之的，大概只有那些創(chuàng)作者知其深意。所以我更相信是兩人是惺惺相惜，湯唯在道出自己的身份的時(shí)候兩個(gè)同樣自卑的卑微心態(tài)的人機(jī)緣巧合走在一起，結(jié)果就是愛情，盡管短暫并且來的時(shí)節(jié)正值晚秋。
事情是這樣的，盡管《晚秋》很大程度上沿襲了韓國(guó)此類影片的各大特點(diǎn)，鏡頭的黃金分割比例，幾乎所有畫面都有前置物與后置物的對(duì)比，加上朦朧淺灰的色調(diào)，韓式服裝，大場(chǎng)景的微妙空曠，還有表達(dá)人物情感時(shí)采用的區(qū)別于近景又區(qū)別于特寫的在這兩者之中大小的鏡頭…… 這幾乎就是韓式愛情片約定俗成的慣用把戲，但，這能證明一個(gè)片子的好與壞么？ 上《晚秋》的評(píng)分停滯在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看時(shí)數(shù)字暫且停留在8.0。對(duì)于，近年來總是有一些刻意的在一群“標(biāo)新立異”的人當(dāng)中又標(biāo)新立異的人存在，雖然是司空見慣一笑置之，但看到那些比爆粗口還要惡毒的謾罵，不免感到心有戚戚，甚至不太明白為什么有些人總要將一些影片對(duì)比，然后一竿子打死，這其實(shí)和中國(guó)電視劇是一個(gè)道理，當(dāng)年《激情燃燒的歲月》和前幾年《奮斗》一炮而紅后，跟風(fēng)并不是中國(guó)編劇的專項(xiàng)特長(zhǎng)，重要的是質(zhì)量的好壞。
是，蘿卜青菜，各有所愛。對(duì)于電影，批判也好，贊揚(yáng)也好，最起碼是一個(gè)尊重的態(tài)度，特別是在你知道了一場(chǎng)電影不管大小幾線幾流，它的出產(chǎn)是需要耗費(fèi)怎樣龐大東西的時(shí)候。
總之，我就是抱著這樣一份心態(tài)以及影視專業(yè)學(xué)生的姿態(tài)來到Mtime。希望不會(huì)像《晚秋》一樣太晚。
好吧，扯遠(yuǎn)了，拋開之前所說的韓式套路不談，《晚秋》最大的亮點(diǎn)其實(shí)是在于鏡頭以及配樂的時(shí)間跨度上。在影片結(jié)尾處相當(dāng)長(zhǎng)的固定長(zhǎng)鏡頭，將湯唯擲在畫面左側(cè)然后又故作的將湯唯對(duì)面玄彬應(yīng)坐的座位（如果他來了）切割在畫面之外，再加上畫面之外的之外傳來的開門與關(guān)門聲，雖說是比較常用的橋段了，但給予的心理上的壓迫著實(shí)放大了，筆者幾乎都同時(shí)和湯唯一同感嘆道“Hello. It's been a long time. aha.”最后的Aha簡(jiǎn)直是畫龍點(diǎn)睛，鏡頭用得相當(dāng)老道是毋庸置疑， 這一點(diǎn)就是在鏡頭時(shí)間跨度上把握精密的最顯著的證據(jù)之一，影片在很多場(chǎng)景上，如若能細(xì)微的觀察，便能發(fā)覺影片的節(jié)奏不是因了劇本的內(nèi)容慢而慢之，而是因?yàn)殓R頭的把握生生造出來的視覺停留的時(shí)光而變慢。再舉另一個(gè)例子，湯唯用母語跟玄彬說起牢獄之災(zāi)的緣由的時(shí)候（好像不是這段，忘記了，反正是對(duì)話的一段。）其實(shí)是有很多是在會(huì)剪輯的人看來是廢的鏡頭，因?yàn)楫?dāng)一方在長(zhǎng)久的說話的間隙里，一般情況下有兩種選擇，一種是讓那個(gè)人往死里說，凸顯了的說；另一種方法則是在說的同時(shí)留一段相當(dāng)?shù)臅r(shí)間給予聆聽者的面目或者動(dòng)作表現(xiàn)及反應(yīng)。但在《晚秋》里這種格局被打破了，影片居然會(huì)偶然的在湯唯的自述中通過快切鏡頭來表現(xiàn)聆聽者維持的一個(gè)無言的動(dòng)作，這在實(shí)際意義上并沒有什么作用，鏡頭的'切換唯一標(biāo)桿說白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的這點(diǎn)仔細(xì)與認(rèn)真，韓國(guó)影視為何以美著稱就不言而喻了。
不過，在配樂上的觀察沒有做到更多，畢竟只看了一遍，唯一說不上怎么就奇妙的感覺到的一點(diǎn)是大多的配樂用在了場(chǎng)景與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)接上，這樣的由樂轉(zhuǎn)場(chǎng)入畫的把戲即使多見，卻是只在《晚秋》上特別清晰感覺到了，大概是觀影的心情所致，不提也罷。
實(shí)質(zhì)上，我是不太喜歡以上這樣理性的分析的，大抵是所學(xué)專業(yè)害之，養(yǎng)成了如此習(xí)性。湯唯出獄的那個(gè)場(chǎng)景會(huì)讓我想起《令人嫌棄的松子的一生》，而整個(gè)影片在我看來卻像是現(xiàn)實(shí)版或者說非完美版的《兩小無猜》，看片多的人總是有這種關(guān)聯(lián)的惆悵思緒。
亂了亂了，寫亂了。估摸著也無人問津，就此作罷。唯一想寫而沒寫的是影片50分鐘左右的游樂園橋段，類似話劇的奇妙一段,湯唯和玄彬?qū)χ说膶?duì)話，好像他們真愛過一樣。也許男人就應(yīng)該單純的給女人帶來沉寂里的歡樂。大愛。
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