真愛電影觀后感

　　觀看一部優(yōu)秀作品之后，我們會受益匪淺，想必你有不少可以分享的東西，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編幫大家整理的真愛電影觀后感，希望對大家有所幫助。

真愛電影觀后感1

　　一個人，如果被真心地對待過，那么在以后的日子里，無論路途有多遙遠，我想在她的行囊里也一定裝滿了真心，而不至于孤獨。

　　無意間發(fā)現(xiàn)了《真愛滿行囊》這部電影，然后一口氣看完。這是目前唯一一部讓我截圖六十幾張的電影。當(dāng)然，大部分原因是因為小女孩很靈動。我喜歡美好的人和事。

　　看的時候一邊贊賞父母對孩子的耐心，不在孩子面前吵架，為孩子營造一個良好的成長環(huán)境；一邊又在想著小女孩在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)父母吵架后，一個人跑回房間來和玩偶說話時內(nèi)心孤獨。假的始終是假的，遲早會破滅。而小女孩想要的不是表面上的完整，她想要的是真正的陪伴，是內(nèi)心的交流。其實我覺得對孩子最大的傷害不是父母離婚，而是父母明明離婚了或者想離婚卻為了孩子而勉強在一起，最后，在孩子不聽話的時候，總會說：“要不是為了你，我們早離婚來了�！边@句話看起來很短，卻會給孩子造成一輩子的陰影。看到貝蒂一個人在房間自言自語地說：貝蒂你可不準(zhǔn)亂跑，如果你亂跑，不然媽媽就會離開家，然后爸爸就會難過。那種害怕卻還在擔(dān)心爸爸的懂事模樣，真的是讓人心疼。一棟大房子里，雖然住著一家人，但父親忙于工作，姐姐去了另一個地方，母親有了新戀情，這使得那棟房子只剩下保姆和她。保姆蘿絲不僅是個啞巴，而且精神還有問題。對于一個活潑好動，充滿好奇心的十歲孩子來說，這無疑是一種“拋棄”，所以她想要養(yǎng)狗狗，想要得到陪伴，同時也逐漸變得敏感，渴望愛，渴望陪伴，害怕失去，以為只要她對別人好，別人也會對她好……所以她才會在發(fā)現(xiàn)逃跑的病患伊凡時才會如獲珍寶般把他藏起來。

　　貝蒂她對世界充滿善意，充滿好奇心，愿意接受一切新的東西，迫切地想要交朋友。然而，她把世界想的太簡單，她的善意換來的是欺騙，是嘲笑。班里新來的同學(xué)，臉上有一塊大大的紅色胎記，所以班里的人一開始都不怎么靠近他。但是，貝蒂并沒有和其他人一樣，她一聽說他曾經(jīng)親眼看到過火山爆發(fā)，下課時，就帶著她的好奇心去問一些關(guān)于火山熔巖的問題，后來他們成為了朋友。作為一名“浪漫主義者”，我以為故事發(fā)展到這，接下來就是“青梅竹馬，兩小無猜”的情節(jié)了，可是當(dāng)我看到他們互相交換秘密時，我就知道事情沒那么簡單。

　　貝蒂說“如果是朋友，可以講。”她把對方當(dāng)成朋友，說出了她的秘密，因為在家里她無人可說，同時也以為這樣他們之間的友誼會進一步，可是那小男孩卻借著她的同情心說他臉上胎記是一個巫婆施的咒語，只有一個女孩半夜十二點的三滴尿才能破解……我看到這里真的很難受，那種真心被辜負(fù)的感覺，和被遺棄的感覺是一樣的。貝蒂按他的做法做了，可是換來的是小男孩把他們之間的秘密在班里大肆宣揚，還直說“貝蒂相信了”。鏡頭掃過全班的哄堂大笑，最后定格在貝蒂那雙失望、難過、無助、蓄滿淚水又絕望的眼睛。彈幕上有人說：“不是所有的人都需要救贖�！笨墒巧屏疾⒉皇秦惖俚腻e，真心被辜負(fù)也不是她的錯，錯的是那個無法融入集體卻利用這件事來融入集體的男孩，用錯方式，傷了人。在成年人的世界里，比他們更復(fù)雜、更殘酷，為了得到自己想要的，不止是欺騙，還有不擇手段�？晌覀�，不該如此。

　　貝蒂之前曾小心翼翼地對母親說：“我的人生里多了一個人�！笨墒菂s沒有得到過多的關(guān)注。后來她又對父親說：“我感覺我快瘋了……我也無法適應(yīng)生活�！备赣H只是開導(dǎo)她：“你只是太敏感了，想象力豐富，這不是病�！币矝]有過多地去思考貝蒂為什么會這樣說。再后來，她再次對父親提出要狗狗時遭拒，大喊道：“你根本不了解我�！蹦欠路鹗窃谇缶葧r被人忽視的絕望。成人都是由小孩成長而來的，但是卻又不了解小孩，這似乎有些諷刺�；蛟S大人們習(xí)慣了用成人的思維思考問題，從而忽略了小孩敏感的心理，造成了許多悲劇。

　　一個十歲的小孩，到底有多壓抑，才會想到自殺？到底有多懂事才會在自殺前留下信件乞求家人們的.原諒？孤獨不是一天養(yǎng)成的，抑郁卻可能是因為一件事造成的，它看起來“微不足道”，但隨著時間的流逝，如果沒有得到“治療”，沒有得到身邊人的幫助，終究會成為致命傷。所以，在孩子成長的過程中，家庭影響真的很大，只有關(guān)注她們的心理健康，她們才能真正的健康成長。作為成年人，我們也應(yīng)該要多留意身邊的人是否有異樣。雖然“不是每個人都需要救贖”，但是，也許每個人都在等待救贖，也許你的一次伸手，就拯救了別人的一生。

　　看電影的時候，我不禁感嘆：幸好伊凡遇見貝蒂，幸好貝蒂遇見了伊凡，他們無意間互相救贖。伊凡在逃跑時，得到了貝蒂的收留和細(xì)心照料。而貝蒂在準(zhǔn)備割腕自殺時，看到了本應(yīng)該離去的伊凡，沒有自殺，而是選擇了出走，逃離壓抑的環(huán)境。拖著行囊，兩人一狗開始出走。

　　我常想幫助別人也是在自我救贖，可是善意總有被錯付的時候，我們是繼續(xù)還是逃避，又或是自我譴責(zé)？善良的人總會以為“都是因為我”“都是我的錯”，其實內(nèi)心是孤獨的，無助的，精神世界是空虛的，她也等待著別人來救贖。沒有得到真心對待的人終究是孤獨的。所以，我們不要去隨意傷害別人，也不要去踐踏別人的真心。

　　電影是開放式的結(jié)局，就像我們的人生看不到盡頭一樣。我們都愿意往好的方面去想，我們向往美好的事物，也總滿懷希望。電影里面有一句臺詞：“反正總有一天，太陽會消失，我們都會活在黑暗里。”我想說的是：哪怕是在黑暗里，我們也要拼命地生長。雖然我們不都是幸運的，世界萬事也不都是一帆風(fēng)順的，但我還是衷心地希望“愿你遇見你的貝蒂，愿你遇見你的伊凡�！�

真愛電影觀后感2

　　由自治區(qū)黨委宣傳部策劃組織、新疆天山電影制片廠創(chuàng)作拍攝的電影《真愛》4月28日首映后，很多觀眾都被阿尼帕媽媽的事跡所感動，同時也被電影中唯美的畫面所感染。近日，記者采訪了影片的剪輯楊薇、編劇尹儉，與他們一同進入《真愛》電影的剪輯以及編劇的那些動人過程。

　　一、與“阿尼帕”同呼吸

　　“一步步地進入，慢慢地感動，這種感動融入到血液里的時候，我覺得阿尼帕媽媽的故事就是我的故事，我就在與阿尼帕一起同呼吸，這種時候，我覺得我剪輯的這個作品就是成功的�！庇捌�剪輯楊薇說。

　　這位國家一級剪輯師，曾成功剪輯出很多的作品。而《真愛》是第一部讓她在整個工作過程中一直感動掉眼淚的作品。

　　“《真愛》這部影片是邊拍攝邊改劇本的。這是我跟劇組跟得最全的一部電影，影片還沒有開機，我就和劇組一起去了青河縣選景。每天劇組收工后，拍攝的素材都會及時送來，我就開始剪輯。我要在只有同期的條件下，做出完成片的效果，包括把音樂、畫面等效果都做出來。讓導(dǎo)演清楚，缺什么畫面、需要再拍什么畫面。每天劇組一收工，導(dǎo)演和我就進入到了剪輯的工作中。”楊薇說。

　　電影殺青后，楊薇帶著影片又開始了精細(xì)的剪輯工作。

　　“我給這部影片的定位就是寫意電影。讓大家看到最樸素的人做的最感動的事。為了更好更樸實地講好這個故事，我們拍攝了大量的素材，但為了影片的整體效果，一些內(nèi)容只好忍痛割愛剪輯掉了。對我來說剪輯時的取舍很難，為了保住影片主線的東西，一些精彩的內(nèi)容沒有和觀眾見面。但影片最終達到了一氣呵成的效果，一點兒都看不出剪輯的痕跡。”楊薇說。

　　“剪輯就是第一觀眾，所以剪輯想看到的就是觀眾想看到的，這就需要透徹了解作品，而剪輯《真愛》我覺得我做到了�！睏钷闭f。她還記得剪輯的時候，王彩霞被阿尼帕領(lǐng)回家的場景，第一次拍攝的時候是有語言對話的，但她總是覺得這個時候孩子有恐懼感，應(yīng)該是不會跟陌生人說話的，于是，她將這個鏡頭剪輯成王彩霞哭而不說的畫面，沒有想到，這種不語卻更讓人隨著電影中的人物開始了“同呼吸”。

　　而電影中多民族又現(xiàn)代的背景音樂也是這部電影的一大亮點。

　　“我選擇音樂的時候，還是將民族元素和國際元素結(jié)合起來了。像阿比包放牧?xí)r就配有呼麥，音樂很震撼，和現(xiàn)實場景很符合。阿爾曼葬禮時，女聲的維吾爾族哭喪歌一下就把觀眾帶到了那個悲涼的境界。這是我們從阿克蘇地區(qū)找來的一位80多歲的非遺傳承人唱的，與哈薩克族的呼麥音樂和在一起，讓觀眾感覺故事里的事就發(fā)生在自己的身邊。”楊薇說。

　　二、用愛來寫劇本

　　作為影片的編劇之一，尹儉對電影的劇情運用了自己的表達方式——淳樸。

　　“如果觀眾看《真愛》時流淚了，反思了，作為編劇，我覺得我做了一件有意義的事�！币鼉�說。

　　短短的20多天就拿出了6稿劇本，這對編劇來說是一個很大的挑戰(zhàn)，但是，尹儉還是做到了，也拿出了讓人滿意的劇本。

　　“有選擇的真實就是藝術(shù)，要遵循電影藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律來創(chuàng)作。面對一個真人真事的時候，我們在創(chuàng)作上用了大事不虛，小事不拘的手法。一部電影的細(xì)節(jié)非常重要，這個母親是一個樸實的母親，我們創(chuàng)作了一些細(xì)節(jié)，但是這些都是從真實生活中提煉出來的。”尹儉說。

　　“寫劇本，是要帶著一顆謙卑和尊敬的心來寫的。阿尼帕媽媽是一個有愛的人，我覺得我們只要將這種感動放在心上，就一定能寫好這個劇本。這也是我為什么從一開始就要從王彩霞的鏡頭進入的原因。放在影片開始是基于敘事策略，這一段很感人、很容易引人入勝，也交代了這個孩子的來龍去脈。影片開始是長著頭瘡的小女孩，結(jié)尾是留著長長辮子的美麗姑娘，是一個首尾呼應(yīng)的處理。”尹儉說。

　　如何才能在電影中體現(xiàn)阿尼帕媽媽養(yǎng)育的.19個孩子呢？對此，尹儉也有自己的辦法。

　　“兩次找裁縫改衣服，一次是父親阿比伯，一次是母親阿尼帕。這樣設(shè)計出于兩個考慮，一個是因為電影里阿尼帕養(yǎng)育了19個孩子，跨度很大，從1974年到1984年再到現(xiàn)在。怎么體現(xiàn)這些孩子的存在？就通過改衣服。另一方面，我們小時候都是大人的衣服給小孩穿，老大的衣服給老二穿……這樣一件衣服，它并不是新的，但會讓人覺得非常幸福，引起共鳴�！币鼉�說。

　　當(dāng)尹儉第一次看完電影后，流下了淚水�！拔伊η竽軌蜃層^眾覺得真實，讓觀眾看完電影以后都能說，對！就是這個媽媽。我覺得這個時候我是成功的。母愛是一種全球化視野下的主流價值觀，是可以引起大家共同情感儲備的話題。《真愛》讓我進入了創(chuàng)作的發(fā)瘋階段，很多時候我都用手機邊寫邊發(fā)給導(dǎo)演。鏡頭的信息量非常大，但是我們的中心價值都沒有離開過媽媽這個核心。我們經(jīng)常說這是一位母親催生的一部電影。不管人類有多少變化，愛是不變的，是民族之間、地區(qū)之間、人與人之間存在的根本道理，也就是我們所說的正能量�！�

　　談到創(chuàng)作這部影片的初衷，編劇尹儉只用了兩個字：感動。他說，在生活節(jié)奏加快的現(xiàn)代社會中，人們?yōu)楣ぷ髅�綠、為生活奔波，此時，這個平凡的母親能讓人靜下心來，慢慢地感受這種真實的情懷，感受這種超越民族的大愛。

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