經(jīng)典電影鐵皮鼓觀后感范文（3篇）
《鐵皮鼓》講述了奧斯卡三歲時目睹成年人世界的丑惡，決心拒絕長大，反抗他的父母、納粹、舅舅、情人個人反抗史。以下是小編為您整理的觀后感，歡迎閱讀。
鐵皮鼓觀后感范文1
《鐵皮鼓》這部影片忠于原作荒誕、譏諷的基調(diào)，講述了一個心理受創(chuàng)而拒絕長大的孩子，如何用他的鼓聲和尖叫聲在政治動亂、風(fēng)氣丑陋的世界里抗?fàn)�、無奈和成長的故事。導(dǎo)演利用純熟的拍攝技巧和精致的情節(jié)安排，讓我們深深的沉浸在對這個特殊時代的反思中。
在雜亂的鼓聲中 ，影片拉開了帷幕，以主人公的視角回憶外祖母與外祖父的相識的經(jīng)歷，荒唐而又可笑。這將整個影片故事定格在一個夸張、動蕩的社會背景下，影片開頭，光線由暗逐漸轉(zhuǎn)亮，以一個全景鏡頭切入，畫面中穿著四件裙子的外祖母坐在馬鈴薯田邊，遠(yuǎn)處是兩個警察追趕一個人，接下來給了外祖母一個面部表情的特寫，強(qiáng)調(diào)了外祖母目睹了追趕的過程，接下來影片利用簡單的片段疊加，講述了外祖父的失蹤、外祖母市場叫賣的生活、母親的情竇初開和奇怪的三人行，最終在一個雷雨交加的夜晚，主人公小奧斯卡降臨人世，一個晚上的雷雨的固定鏡頭下，一個身影逐漸走遠(yuǎn)，描寫但澤自然壞境的同時也暗示和渲染著一種陰濕寒冷的時代氛圍。豐富了畫面語言，賦予影片某種冷諷和幽默色彩。 預(yù)示著奧斯卡今后不幸、艱難的生活和經(jīng)歷，在奧斯卡出生前，在母親的子宮里，奧斯卡就像身處在一個溫暖的庇護(hù)所一樣安靜、平和，一雙本不應(yīng)睜開的眼睛仿佛洞察著一切，鏡頭不斷旋轉(zhuǎn)，給人一種離奇、詭異的感覺，這令小奧斯卡超出常人的智慧與異于常人的想法埋下了伏筆，奧斯卡以一個異類的身份來到并生存于這個世界，這注定了他不斷發(fā)出與世界不和諧的批判和反抗的必然。 當(dāng)奧斯卡出生時，采用了顛倒、旋轉(zhuǎn)鏡頭，完全是從奧斯卡的視角觀察周圍的事物，先是兩個六十瓦的電燈泡和一只飛蛾，接下來是自己的兩個“父親”和母親，同時也暗示著他到來的是一個顛倒、動蕩、丑陋的現(xiàn)實世界。
母親承諾會他三歲的時候會得到一面錫鼓，這是他不重返娘胎的一個原因，也成為了他對抗“成人世界”的武器與工具，《鐵皮鼓》的原著就巧妙的運用了符號學(xué)，每個人物、每個情節(jié)都不僅僅是表意的含義，而是具有代表意義的，父親、揚叔叔，分別代表納粹勢力和波蘭，這與為小奧斯卡戀母仇父情結(jié)找到了依據(jù)，暗示著奧斯卡所代表和支持的反納粹派。
奧斯卡雖然逃離了成人世界，但也并沒有見容于兒童世界，這似乎漫不經(jīng)心的一筆，卻使奧斯卡的批判有了更為廣闊的視野和更為深刻的意義，于是介于成人和兒童之間的侏儒表演團(tuán)，成了奧斯卡逃避和妥協(xié)的避風(fēng)港。
整個影片的基礎(chǔ)色調(diào)是暗灰色，襯托出自然環(huán)境、社會環(huán)境以及人們心里的色彩，但奧斯卡的錫鼓確是紅白相間的，鮮明的顏色對比更加說明了鼓在整個影片中的地位，同時也暗示了主人公在這個灰色的世界里頑強(qiáng)的反抗精神，影片拍攝多處從膝蓋高度拍攝的鏡頭，從此將“成人的世界”的荒誕、變形詮釋的淋漓盡致，而主人公奧斯卡更像是以一個觀眾的角度看待社會的動蕩、政治的變遷，與影片自述性質(zhì)相吻合。同時，在影片的拍攝上，導(dǎo)演多處注重了細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，就像捕鰻魚、鏡子下的人影等，并在主題沉重的影片中適當(dāng)加入了喜劇的因素，最為經(jīng)典的是奧斯卡將莊嚴(yán)肅穆的儀式變成了歡快的舞會，導(dǎo)演將多元的因素巧妙的加入到影片中，更加凸顯了主題，同時增強(qiáng)了電影的可觀看感和吸引力。
從整體上，《鐵皮鼓》是一部深刻的影片，不僅是時代變遷的寫真，更加詮釋了人性的復(fù)雜，影片采用巧妙的拍攝技巧，將影片的主題演繹的淋漓盡致。
鐵皮鼓觀后感范文2
第一次看《鐵皮鼓》電影，是八年前，第一次讀《鐵皮鼓》原著，是五年前，但那年輕粗鄙的思想從未參透其中美妙。“比《百年孤獨》還要晦澀”，我時常聳聳肩跟人家說，那時我以為我讀懂了《百年孤獨》，但今天我發(fā)現(xiàn)自己也只是站在通向《百年孤獨》世界的任意門門口，輕略一眼，從未踏足。
我從未看過有比《鐵皮鼓》還要精準(zhǔn)地把一部魔幻現(xiàn)實主義作品搬上銀幕的電影，如此渾然天成又渾然一體，扮演長不大的奧斯卡的演員更是足以令人驚艷的存在。
《鐵皮鼓》始終處于一種搖擺的鼓點上，故事的發(fā)源地是一個處于德國和波蘭的交界的地方，也就是原著作者君特格拉斯的家鄉(xiāng)，但澤，它在戰(zhàn)爭中幾次易主，使得作者喪失了歸屬感與判斷力，所以片中主人公奧斯卡的父親不知是信新教的德國人馬策拉特還是信天主教的波蘭舅舅揚·布朗斯基，更邪惡的是，就是他的兒子也不知道究竟是他的還是父親的，這實在是世代易主的但澤的最佳隱喻。
這種搖擺體現(xiàn)在我們的`主人公奧斯卡身上，形成了一種方向與善惡的迷失，在家庭成長環(huán)境中，貝多芬與希特勒畫像的更迭，讀的是歌德與拉斯普廷，鑄就了奧斯卡心中的明暗兩面，打鼓是上帝的宣召，喊碎玻璃則是撒旦的本領(lǐng)，唱的黑廚娘是恐慌的大環(huán)境，他那穿四條裙子的外祖母則是愛與鄉(xiāng)愁、根的力量。
奧斯卡拒絕長大，這使得他可以游弋在那個時代的各種荒唐慘劇之外，用一雙慧眼替我們看世界。世界是一部癲狂的作品，令你沉醉其中，魔幻的魅力，猶如令你在萬花筒中旋轉(zhuǎn)，看到了世界的另一面，荒誕、花哨，于是你忘卻了世界本來的悲慘模樣，進(jìn)而像長不大的孩童一樣雀躍。什么是魔幻現(xiàn)實主義，就是現(xiàn)實無以慰藉，于是借助魔幻，人們的悲苦上升到一定境界，開始出現(xiàn)幻象，悲慘世界就變成花花世界，于是天旋地轉(zhuǎn)，連善惡黑白的界限都不那么明顯了。
鐵皮鼓觀后感范文3
該片于1979年上映。由德國的沃爾克·施隆多夫?qū)а�。主演：馬里奧·阿多夫、大衛(wèi)·本奈特等人。時長：142分鐘。色彩：彩色。
施隆多夫是德國新電影四大導(dǎo)演之一。這部電影屬于德國新電影流派，也是影史最著名的反納粹電影之一。奧斯卡三歲生日那天，母親送了"鐵皮鼓"作為禮物，他高興的整天掛著它。他在桌子底下玩，發(fā)現(xiàn)了布朗斯基舅舅和媽媽的私情，他覺得成人的世界里充滿著邪惡和虛偽，他決定不再長大。他故意從樓上跳了下來，結(jié)果他真的就不再長高，停留在三歲的高度。一次，爸爸搶他的鼓，他大聲的尖叫，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，他的尖叫可以震碎玻璃，從此沒有敢再搶他的鼓。最后父親被殺，他埋葬了父親，也埋了伴隨他20年的鼓。他的“孩子"不小心用石頭砸了他腦袋，這時候發(fā)現(xiàn)，奧斯卡恢復(fù)了生長。
裙子在影片開始就出現(xiàn)在熒屏，它對電影的主題意蘊起著重要的象征作用。外祖母四條肥大的裙子成了逃亡路途中外祖父的庇護(hù)所，也成了孕育奧斯卡媽媽生命的起源之地。奧斯卡感到害怕或無助時也喜歡鉆到裙子下、衣柜里。電影以《鐵皮鼓》命名，在于鐵皮鼓之于奧斯卡具有無限的意義與多重的象征：鐵皮鼓是對逝去日子的回憶，奧斯卡敲起鼓，那些陳年往事就歷歷在目。鐵皮鼓與奧斯卡一樣代表著正義與良知。奧斯卡這個怪誕形象具有深刻的象征意義。他長期浸泡在這個罪惡的社會，最終在面臨種種誘惑中迷失。他掩蓋自己的心，麻木地過著所謂的幸福生活。但最終他認(rèn)清了現(xiàn)實，找回了自己找回了正義與良知。奧斯卡經(jīng)歷了自我的迷失與回歸，他感受了人性丑陋的一面但又找回了原有的道德。
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