- 電視劇人世間觀后感 推薦度：
- 《人世間》觀后感 推薦度：
- 電視劇《人世間》觀后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
《人世間》觀后感（通用33篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，從中我們收獲新的思想，需要回過頭來寫一寫觀后感了。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的《人世間》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《人世間》觀后感 篇1
那是在上海的華山醫(yī)院，一個年僅24歲的名叫焦俞的年輕人，剛剛被醫(yī)生斷定腦死亡，無法再活過來。面對這個噩耗，家屬們悲痛欲絕，而兩個八十多歲的老人卻做出了一個重大的決定—捐獻器官。要知道，分別親人是非常痛苦的，更何況還要讓親人捐獻器官。
與此同時，等待了好久的三個病人都有了重生的希望。他們的病情都非常嚴重，本來已經(jīng)走向了“鬼門關(guān)”，現(xiàn)在因為焦俞家人的善舉，三人的生命就有了希望。
焦俞被推進了手術(shù)室，他的父母親一邊流淚，一邊摸著孩子的額頭，作了最后的告別。之后，醫(yī)生摘除了焦俞體內(nèi)可用的器官，共捐獻了七樣器官：一個心臟、一個肝臟、一個肺、兩個眼角膜和兩個腎臟。等待了好幾年的腎臟病人和肝臟病人也被推進了手術(shù)室，開始進行器官移植。他們都很幸運，移植手術(shù)都非常成功。在八月十六那天，他們開開心心地跟家人團圓過中秋。
盡管焦俞過世了，但是他的`器官像一顆種子，在別人的生命里生根發(fā)芽，這就是人間的真情，偉大的、令人敬佩的。
《人世間》觀后感 篇2
《人世間》就是從家寫起，一張“全家�！敝蠖嗌倌�，才能遇到另一張“全家福”，周家兄妹無論身在何方，都牽掛著這個家，也被這個家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。
當然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。
人來到世間，都是有使命的。人與人的差異，就是人們以不同的價值觀為導向，走過不同的人生路徑，顯示不同的人生價值。《人世間》里的各色人等，在時代大潮中起起落落，尋找自己的愛情，尋找自己的位置，發(fā)揮自己的'才能，這個過程并非一帆風順，甚至有的人早早殞命。
人世間，多歧路，周家三兄妹，誰沒有經(jīng)歷過挫折？像周秉昆那樣，坎坷不斷，磕磕絆絆，但無論如何，人總是要努力向前走。人未必都能轟轟烈烈、驚天動地，平凡的人生同樣需要扎扎實實的腳步，兢兢業(yè)業(yè)地付出，善良在心，希望在前，腳步就有力量，生活就有勁頭，人生就有光彩。向前向善，這就是《人世間》啟示的人生坐標和目標。
《人世間》觀后感 篇3
一千個讀者就有一千個哈姆雷特�！度耸篱g》熱播之后，其中蘊含的“恩”與“情”固然引發(fā)了觀眾的思考，父母該如何對待孩子也同樣令人感觸良多。隨著生育政策的改變，多子女家庭漸成常態(tài)。
手心手背都是肉。在主觀意愿上，父母當然會平等對待每一個孩子。龍生九子，各不相同。由于每個孩子稟賦習性的不同，面對客觀存在的差異，父母想真的做到一碗水端平，并非易事。尤其是當孩子之間的“出息”程度相差較大之時，如何對待孩子更是對父母的嚴峻考驗。
風物長宜放眼量，父母要立足長遠辯證看待孩子。孩子“有出息”固然是為自己爭光，沒什么“出息”但只要品性良好，也不是一樁壞事。《人世間》里，大哥、二姐雙雙考上了北大，一個娶了省長的女兒，一個嫁給了知名詩人，忙得常年回不來。而老三周秉昆是家里最普通的那個孩子，但也是看起來最沒出息的他，成為了家里的頂梁柱，擔負其照顧父母的.重任�，F(xiàn)實中，類似的情況并不鮮見，很多觀眾產(chǎn)生了強烈共鳴。
父母子女一場，是人世間最難得的緣分。父母要抱著平常心，平和地看待孩子，多發(fā)現(xiàn)孩子身上的閃光點。無論孩子出息也好，普通也罷，都是自己的驕傲，都是自己心中的寶。
《人世間》觀后感 篇4
今天早上，我和同學們一起看了一部紀錄片，名字叫《人世間》。
紀錄片講的是一位名叫蔡弦安的骨腫瘤患者，他患了骨癌，左手臂上長出了一個乒乓球大小的腫瘤，于是被迫截了肢，但他并沒有放棄對生的渴求和對生活的希望，得知自己的病情后，他開始積極的面對化療，面對厄運。這筆紀錄片還講了其他許多許多骨腫瘤患者的故事，有不滿十歲的兒童，有十幾歲的青少年，還有成年人。
隨著情節(jié)的起伏，我的心也跟著不定。當蔡弦安進行手術(shù)時，我緊張，當蔡弦安帶病參加活動時，我感動，當蔡弦安平靜的度過他生命的最后幾天時，我難過……
這部紀錄片告給我很多感觸：我們要樂觀地面對人生中的困難與挫折，要珍惜當下和擁有的.，要感恩父母及那些給予過你幫助的人們，要關(guān)愛那些被疾病所折磨的人，當你在困境中，要堅韌地面對，這樣，才能渡過難關(guān)。在生活中，樂觀、珍惜、感恩、關(guān)愛以及堅韌是你最大的財富。
我們每個人的生活，不可能永遠的一帆風順，當我以后遇到困難的時候，我就會想起《人世間》里那些像蔡弦安那樣遭受病痛折磨的人，始終用微笑迎接病痛，面對生活、迎接挑戰(zhàn)。
病房里的笑容，你們是人世間最絢麗的風景！
《人世間》觀后感 篇5
勾勒時代，細節(jié)多是舉重若輕的。周秉義和周蓉是學霸型文藝青年，劇里用“書”四兩撥千斤。周秉義去兵團報到前關(guān)照弟弟保管好61本書，強調(diào)這些書放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點出特殊的年代背景。周蓉追加叮囑，“里邊還有我三本”，《葉爾紹夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐詩三百首》，精巧暗示了一個詩意浪漫愛情至上女子的未來。
多數(shù)時候，細節(jié)是伏埋千里的。父親周志剛是新中國第一代建筑工人，前期老工人的'戲份不算多，但前后呼應(yīng)的戲劇“扣子”豐滿了父親的形象。他極重道義，終于跋山涉水探望女兒，見女婿第一面便明確，周家祖訓做人要懂報恩。一個“恩”字后來成了他接受“寡婦”鄭娟成為周家一分子的驅(qū)動，因他瞧見了與美麗容顏不相符的布滿繭子的手，瞧見了干干凈凈、臉色紅潤全然不似昏迷兩年的老伴。一家之主的他明事理，既沒在郝冬梅家“落難”時勸長子分手，也能在時移世易后常常體諒兒媳的難;可他偶爾又不那么通情，帶兒女三對夫妻串門拜年，跟鄰里鄉(xiāng)親念叨周家走出兩名北大學子的榮光，卻忽視了為周全哥哥姐姐歲月靜好、替全家扛過艱難光景的小兒子夫妻。
綿密細節(jié)滲透在《人世間》里，人們得以看見一個有斗嘴但不撕裂、有個性但又相濡以沫的原生家庭。這樣平凡的周家，從過去到現(xiàn)在，始終是中國社會最普遍常見的原子。觀劇的家庭對上了劇中一家人的信道，觀眾自然會認可，時代進程里周家眾人的浮沉，就是當代中國百姓五十年生活變遷的真實注腳。
《人世間》觀后感 篇6
周秉義自不必說，上山下鄉(xiāng)的政策實施之前，他就已經(jīng)被兵團給錄取了。
按照當時的政策規(guī)定，周秉昆和周蓉姐弟倆必須留一個在家里，按照周志剛夫婦的計劃，是打算把周蓉留在家里的，但是沒想到周蓉為了追求愛情，不管不顧地跑去了貴州，把整個家都扔給了周媽媽和周秉昆。
當然，那時候的周蓉應(yīng)該不會想到后來的事情。
這些年來，一直是周秉昆在家里，雖然比哥哥姐姐少吃了一些苦，但是從另一個角度來看，他也是受累最多的——
周秉義在兵團，因為有才華的緣故，一直比較受重要，如果不是為了郝冬梅，可能他早就成了軍區(qū)領(lǐng)導了；周蓉在貴州，雖然遠離了家鄉(xiāng)，但是做一名鄉(xiāng)村教師，倒也不算太累。
畢竟，那時候的.老師，只要教好書就夠了。
反觀周秉昆，作為兄妹三人中讀書最少的一個，先是在木材加工廠上班，從事體力勞動，后來去了醬油廠，又被分配到了出渣車間，干的還是體力活。
最為重要的，周秉義可以和郝冬梅出雙入對，周蓉可以和馮化成相親相愛，反倒是周秉昆和鄭娟，明明彼此相愛，卻不得不地下戀。
當然，這還不是主要的，主要的是家里就只剩他一個孩子，遇到家里的苦活累活，也只有他去干，周秉義和周蓉就算再擔心家里，也是鞭長莫及，更何況那時候的周蓉，滿腦子都是自己的愛情和愛人的詩歌，未必會操心家里的事情。
所以，相比而言，周秉昆吃的苦要比哥哥姐姐多。
《人世間》觀后感 篇7
《人世間》17、18集郝家和周家出現(xiàn)了矛盾，可以說把劇情推向了一個小高潮。不少觀眾都在批評冬梅的父母忘恩負義，自己翻身了就看不起周家，不想認這門親戚了。
不過話說回來，就事論事，郝家和周家的差距是客觀存在的，大家怎么罵冬梅父母，冬梅在劇里已經(jīng)替大家說了，但是這件事情的本質(zhì)就是周秉義說的，就是客觀差距。
人難的是跳出自己的固有認知。我們小老百姓是看不見冬梅父母的難處的。我們義憤填膺是因為冬梅父母帶有色眼鏡看周家，生怕這一家子窮親戚打自己手里權(quán)力的主意。
我們作為看官很明白，老周家不是這樣的人，但是對冬梅父母來說，蔡曉光的事情之前，他們的確很認可周秉義，但是幫蔡曉光辦事以后，就開始有意回避了。
這事難理解嗎？蔡曉光的.事是應(yīng)該辦的事，但是很多事情就是這么奇怪，辦了落人口實。周秉義明白，事情沒錯，渠道錯了。
從冬梅父親角度考慮，這事給誰辦都可以，但是給自家人辦就會落人口實。他愛惜自己的羽毛有錯嗎？這是這種生態(tài)問題，有時候就是有些人盯著這些事，沒辦法。
用這么大的權(quán)利幫蔡曉光辦這么小的事，就是大炮打蚊子，往淺了說是不知深淺，往重了說就是坑。這大炮威力是大，但是動靜也大啊。
周秉義說，老百姓的大事和省長的大事不在一個層面上，老百姓的大事在省長面前就是小事，下次再來找，辦不辦？
冬梅父母看不起這個窮親戚是事實，冬梅也替大家罵了，這是差異擺在這里，不容忽視。
《人世間》觀后感 篇8
雕塑奮斗，讓我們汲取拼搏的滋養(yǎng)。幸福是奮斗出來的，美好是拼搏出來的。人如此，家如此，國如此。這種幸福不一定是大富大貴，只是一種精神的蝶變與升華，生活的充實與厚重；這種美好，也不一定是人間奇絕，或許，只是做到了自己都想象不到的成功，雖然沒有光彩奪目，但也在人生征程熠熠生輝。《人世間》里的人物非常平實，主人公們沒有光環(huán)，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人間煙火里，我們看到的是道義和擔當；在悲歡離合中，創(chuàng)作者共同抒寫的是情義和正直。這正是我們普通人追求的幸福和美好，這正是普通大眾的精神質(zhì)感。
平凡人平凡事，彰顯寬廣溫厚，昂揚拼搏堅強。我們在《人世間》找到了自己，發(fā)現(xiàn)了自己，提升了自己，而這恰恰是培根鑄魂、化人養(yǎng)心的教育作用和美育功能�！度耸篱g》的.人氣“破圈”，源于內(nèi)容的入心坎，源于貼心的溫暖，源于跟普通人牽手一起向前行。這恰恰是藝術(shù)作品應(yīng)該追求的價值。藝術(shù)應(yīng)該是普通大眾的，應(yīng)該是反映時代奔騰的，應(yīng)該是釋放生活澎湃正能量的。
《人世間》觀后感 篇9
最近更新的《人世間》，發(fā)生了兩件大事。
一是郝今龍夫婦說好了去見親家，卻不想在檢查工作的過程中突然發(fā)病，只好讓秘書去代為拜訪，因為秘書拿錯了禮物，鬧出一連串誤會；
第二是周志剛帶著幾個孩子四處拜年的時候，大家都只看到了周秉義、周蓉和郝冬梅三個大學生以及馮化成這個詩人，一直為周家操勞的.周秉昆這對夫婦，卻被大家給遺忘了。
就算提起，也是喬大媽因為嫉妒，說出了鄭娟未婚先孕的事情。
看到這一節(jié)的時候，不僅周秉昆覺得委屈，就連自詡為上帝視角的我，也替周秉昆跟鄭娟感到不值，明明為這個家付出最多，可是這些付出，大家都看不到。
反倒是周蓉周秉義的大學生身份，郝冬梅省長千金的出身還有馮化成的詩人職業(yè)，得到了大家的一致認可。
試想想，如果不是周秉昆一直在家里撐著，沒有鄭娟全心全意照顧周媽媽，就算馮化成會按照政策平反，但是周秉義和周蓉考大學這件事，基本上是不可能的了。
�。ê芏嗳硕剂R周蓉那幾年只管自己逍遙不管孩子，是個典型的白眼狼，對于這個說法，我還是有所保留的——雖然周蓉把孩子放在家里這件事大錯特錯，但是在那個年代，她想要隨時回家看孩子，基本上不可能的事情。）
說句實話，如果沒有老三兩口子一直在家撐著，也許周家早就散了都不一定，畢竟在我們慣常的認知里，一個大家庭里，只要母親不在了，這個家基本上也就沒有了歸屬感。
《人世間》觀后感 篇10
《人世間》恰如一江浩蕩的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發(fā)展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的人與人之間的無限情義深深打動并溫暖了觀眾的心，堪稱一部當代中國的影像心靈史詩。他們在這“人世間”相遇，用文字、鏡頭、表演述說著中國平民的50年，將中國社會變遷下，老百姓向往與追求美好生活的堅韌、努力娓娓道來。這不僅是一個故事，也是一段人間煙火史。
觀看《人世間》讓我大飽眼福。在他的筆下，各形各色的.人相聚一起，擦出不同的火花，讓我感受萬千。其中令我感觸最深的便是要對生活充滿信心與希望，保持一顆樂觀的心態(tài)。記者柴進在《看見》里提過“人在還能笑的時候，是不易被打敗的�！蔽闹械娜耍�(jīng)歷了一系列困難：50年代荒災(zāi)，60年代文革，二零零三年“非典”等等。時間不會停止，生活仍要繼續(xù)，保持一顆樂觀的心態(tài)，會讓你在困境之中，找到光明。
電視劇善于展現(xiàn)日常生活，《人世間》的獨特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發(fā)展與百姓生活的縮影。古人就有說：“人生如白駒過隙，恍然而已�！比松贿^百年，你笑我哭都是一輩子。心態(tài)是由你自己掌控的，一個不敢笑的人，又怎能挑戰(zhàn)生活的困難呢？
《人世間》觀后感 篇11
《人世間》中塑造了很多對夫妻，就拿周家這三個孩子來說，周秉義和冬梅、周蓉和馮化成，都是令人羨慕的婚姻。可是冬梅和周蓉卻過得并不幸福。冬梅夾在娘家和婆家為難，周蓉想跟女兒親近，他們這個時候都羨慕鄭娟。冬梅羨慕她能夠得到周志剛的贊賞，周蓉嫉妒玥玥喜歡鄭娟。
其實整部劇來說，最可憐的是鄭娟，但活得最幸福的人，也是鄭娟。她真的是能夠把苦難咽下，最后還讓它開出花兒的人。
鄭娟一開始并沒有指望自己能夠嫁給周秉昆。在外人眼里，她是殺人犯的妻子，是個寡婦，還帶著一個孩子和一個瞎眼的弟弟，沒有工作。這樣的`她，怎么配得上工人身份的周秉昆呢？
但是，她感念周秉昆為自己的付出，一直想要報答他。這個時候，周母腦溢血躺在床上，周秉昆需要幫手，她挺身而出。
兩年半的時間里，她一直兢兢業(yè)業(yè)，絲毫不懈怠，即便秉昆被關(guān)，她也沒有怠慢過周母和玥玥。她始終懷著感恩之心幫助秉昆支撐著周家。
后來，她被周父認可，終于嫁給了秉昆，但是她也沒有因此就忘記自己的初心。她依然操持著整個家庭的家務(wù)，伺候周母、照顧玥玥。過年，大家都回來了，他們在屋子里說說笑笑，而她則一個人懷著身孕還張羅一大家子的年夜飯。
《人世間》觀后感 篇12
電視劇開篇，帶著史詩感的俯瞰鏡頭切入了1969年東北。吉春市光字片周家，一家五口人在拍完全家福后就要天各一方了。父親去西南“大三線”，長子周秉義和女兒周蓉都要“上山下鄉(xiāng)”，只留母親和小兒子周秉昆守家。故事就隨周秉昆的視角，隨他走進木材廠、醬油廠、出版社，去看眼前人、身邊事。
主創(chuàng)花了大力氣營造準確的時代風貌。畫面掃過林海雪原、國企車床、集體林場、國營飯店……大工業(yè)時代東北的冷冽粗糲撲面而來。鏡頭一推入“平民窩子”光字片，則是另一種氣息。屋檐疊著屋檐，街道變窄成了巷。外人會迷路的光字片里，從院角的雞籠、檐下的'冰溜，到周家的炕頭、門簾、鍋碗瓢盆，都透著濃濃煙火氣。但對《人世間》而言，物理層面的講究只是打造沉浸感的第一步，真正讓長輩憶往昔、年輕人知過去的，不止于嚴絲合縫的視覺符號，而是綿密的服務(wù)于人的細節(jié)。正是信息量充盈的視聽細節(jié)，對上了觀眾心里對年代和人的認知，讓“我們”代入了他們的情感和命運。
描畫親情，細節(jié)時而詼諧。周秉昆比起哥哥姐姐憨直了些，但勝在本分孝順。母親不識字，他理所當然擔下讀信、寫信的任務(wù)。母親大晚上興起要給父親寫信，他嚷嚷不情愿但也還是鉆出被窩拿起紙筆，順帶還跟母親撒個嬌，求她給自己織條新毛褲。小兒子身上緊繃繃的，正是姐姐穿過的毛褲。父親寄來長長家書，整整十頁，周秉昆慢條斯理地讀，一邊揣摩父親潛臺詞，夾敘夾議的節(jié)奏急壞了等下文的母親。母子溫情、家人的牽掛，悉數(shù)嵌入了嘻嘻哈哈的讀與聽。后來，周秉昆同父親慪氣，鄭娟接過紙筆，牽起父子間東北與西南的往來。一樣是寫信，多了分傳統(tǒng)中國式父子關(guān)系的欲語還休。
《人世間》觀后感 篇13
《人間世》是最近好評度極高的一部作品，講述了醫(yī)患之間發(fā)生的故事。本片以獨特的視角，為人們展示了一個個與以往認知不同的醫(yī)患故事。紀錄片最大的特點就是真實性，《人間世》很好的抓住了這一點。
片中拍攝和記錄下了病患在患病期的心理變化，病患家屬的擔心焦慮，醫(yī)護人員的細致入微。讓觀眾通過自己的視角來感受片中人物所發(fā)生和經(jīng)歷過的事，帶入自身的理解，從而得到與以往不同的對生命的認知。
生老病死乃人之常態(tài)。生是一個生命的起點，死則是終點。沒有人想輕易走入終點，更何況是斷送他人的終點。在《人間世》第三集中，一個孩子的父母決定簽下自愿放棄治療通知書。腦死亡，基本上已經(jīng)宣告了這個人走到了終點。但他的心臟仍在跳動，人們就不愿承認這個已經(jīng)在懸崖邊的事實。孩子的父母在這個時候該是最絕望和無助的，他們面對病床上年輕的骨肉，無法割舍，悲痛得無法自己。但總會走到終點，誰都無力回天。父母在萬般不忍之下簽下放棄治療書，并將孩子的有用器官捐獻。這是讓常人無論如何也想不通的一點。為什么要簽下通知書？為什么不讓孩子在終點完整的歸去？這個孩子已經(jīng)腦死亡，再讓他多活在世上一天不過是多讓心臟跳動一天。既已至此，何不讓這鮮活跳動的心臟幫助他人重獲新生。這對父母的.決定救治到了四條人命，讓兩個人重見光明。這個捐獻者和他的父母無疑是偉大的，讓人心生敬佩。
人世間無可奈何的事太多，人在面臨病痛和死亡的時候才是最無助的�，F(xiàn)在的生活節(jié)奏越來越快，很多人關(guān)注的都是金錢利益，而只有在健康出現(xiàn)問題時才能體會到生命的可貴。
人生在世，生而為人。人縱有七情六欲，但終避不過一死。所以我說，人活在世，生大于天。
《人世間》觀后感 篇14
電視劇《人世間》這部作品，貴在真實，在這部作品中的人物，都有歷史原型，作者梁曉聲根據(jù)身邊發(fā)生的故事，進行了描述和改進，所以我們在觀看的時候，感受不到絲毫的距離感，因為這就是上一輩人的生活狀態(tài)，雖然不生活在同一個時代，但是對于當時他們生活上的困難，我們也可以從父輩的描述中，大概有所了解。
相信大家對于這部電視劇的結(jié)局，也非常好奇，周家三兄妹的結(jié)局，也牽動著觀眾們的心，當然是周秉昆的那些好兄弟們的結(jié)局，也讓大家充滿了期待，畢竟以外人的眼光來看，周秉昆的資源很好，但是因為周秉昆為人正直善良，寧愿委屈自己，也不愿麻煩別人，所以他很少利用自己身邊的這些資源，經(jīng)常在自己能力范圍內(nèi)幫助別人。
在最后的結(jié)局中，周秉義確實成為了一個正直善良的官員，周秉義把最無私的一面，給了人民群眾，但是將最無情的一面，展示給了自己的親兄弟，他沒有幫助過周秉昆什么，反而是周秉昆，這些年一直在父母面前盡孝道，周秉義時不時回家看望父母，對父母并沒有實質(zhì)性的幫助，周秉義就像是一個家庭中的面子工程，外人看起來很偉大，只有自己人才知道有多不容易。
周蓉最后又結(jié)婚了，這一次是和自己的青梅竹馬結(jié)婚，雖然沒有特別期待，但是也算是順理成章，但是周蓉的`結(jié)局，并不是很幸福，因為她有一個不省心的女兒，馮玥讓周蓉操碎了心，在父母去世之后，周秉義和周蓉，對自己的小弟也很一般，當初他們出門在外，也從未想過給家里任何支援，現(xiàn)在父母離開了，他們更不可能給周秉昆任何幫助，周蓉最后也體會一下，做母親的不容易。
周秉昆和鄭娟辛苦了一輩子，但是最后失去了周楠，雖然還有兒子周聰，但是周聰這個孩子，沒有周楠靠得住，做什么事情，都有點自私，周聰?shù)南眿D對周秉昆兩口子，也不是很待見，這兩人雖然很善良，但是最后的結(jié)局，其實并不是很幸福，他們的幸福，也只是偽裝出來的，只是不想給自己的孩子找麻煩，所以假裝一切都很好，其實好不好，只有自己知道，這一點和周志剛兩口子也很相似。
最后周秉昆的那些好友們，也都照顧自己的小家庭了，因為利益糾葛，關(guān)系也都惡化了，只有國慶夫妻對周秉昆還不錯，畢竟周秉昆把一套房子都給國慶了，看起來這部劇的結(jié)局很圓滿，但是看懂之后，才明白結(jié)局是一個悲劇，因為這個結(jié)局告訴我們，父母一旦離去，任何人都無法依靠，兄弟姐妹也不例外，所謂的兄弟情，也撐不過歲月的摧殘，到最后能陪伴我們的，只有自己的伴侶。
《人世間》觀后感 篇15
最近看了《人世間》電視劇，感觸很深，雖然個人感覺后半段劇情有點拉跨。
最欣賞的角色是鄭娟，殷桃演的也很好，個人認為她應(yīng)該是最幸福的狀態(tài)，雖然經(jīng)歷了很多苦難，但在這人世間誰又不會經(jīng)歷點東西呢，讓我最有感動的不是面對困難的樂觀態(tài)度，而是，我感覺鄭娟是內(nèi)心最安定的一個狀態(tài)，也正是這樣堅韌、安定的狀態(tài)，孩子都很出色。她是有自己的，看似她為別人而活，為丈夫周秉坤而活，秉坤是她的一切，但也同樣秉坤作為一個非常優(yōu)秀的男人給了她這種安全感，她不矯情、不造作，顧全大局，為家人、為孩子、為鄰居、為朋友都做到了最好。
相比其他人，周蓉是有些自我的，活在自己的世界，只考慮自己，簡單說，她有自己，沒有別人，但她也在改變。
秉義給人的狀態(tài)是有些擰巴的，雖然做到了市委書記，做了很多實事，但他沒有自己，不灑脫，沒有做自己想做的事，一直是一種被動的感覺。
冬梅，很理解她，她付出了很多，有的時候很無能為力，愛自己的老公，因為老公的身份，這種愛需要隱忍，到了后半生，失去了父母，沒有孩子，丈夫不在身邊并且得了癌癥，工作也沒有了發(fā)揮的空間，是有些悲哀和凄慘的。
或許每個人都有自己的宿命，作為一個女人，結(jié)婚生子后，才越發(fā)的`感受到這人世間的真真切切。有時候想想，工作可能才是自己唯一能抓的住的東西，孩子長大了，父母老了，老公總有不理解的時候，還可以工作，和自己對話，在工作和學習中看到自己的成長，相對應(yīng)的有一份自己可以支配的收入，這可能就是還有自己吧。也只有自己有了這份安定和平和，才會影響孩子更自信更強大。有時候經(jīng)常會因為自己的優(yōu)柔寡斷、不自信而苦惱，想想可能還是心態(tài)不夠平和，或者對自己要求過高，需要好好改變�？吹洁嵕旰捅ぶ鲃尤ゴ貉嗉遥�是很感慨的，朋友即使對自己做過不好的事情，最后還是會原諒他，主動去拉一下，感覺自己是完全做不到的，這種寬闊的胸懷是非常值得學習的。
每個人物都很鮮活，仿佛就是生活中的你我他，就是生活中我們身邊經(jīng)常發(fā)生的事情，但卻折射出了這人世間太多的人性。每一個人都承擔了不同的角色和壓力，對個人來說，如何扮演好自己的角色，處理好自己和身邊人的關(guān)系，是一生的功課。
《人世間》觀后感 篇16
《人世間》的故事打動了無數(shù)觀眾。它表現(xiàn)了上個世紀五六十年代出生的人們的悲與喜，描摹著現(xiàn)實生活的苦與樂。
周秉昆——本劇主角，一個不斷掙扎于生活洪流中的男人。生活的巨浪一下又一下的拍倒他，可他總能一次又一次的掙扎著站起，不向生活屈服。他不苦嗎？苦。但生活的苦并沒有壓倒他，反倒使他愈挫愈勇，在不斷變遷的人世間夾縫中生存。
在得知自己的新家要被收回時，他不得不回到早已借給國慶一家居住的老屋。他提著罐頭和水果滿懷歉意的來到老屋前，迎接他的不是曾經(jīng)家的溫馨，而是來自國慶妻子的不解。他無法做出其他選擇，生活的難與苦逼著他，他只能咽在肚里。走進監(jiān)獄的那個瞬間，他幾乎失去了一切，但走出監(jiān)獄的那個早上，陽光明媚，他又重拾了信心。他為了家里的生計，和朋友們創(chuàng)立了搬家隊。一個個重物往身上一壓，像生活的重擔，又沉了幾分。汗水浸濕了他的前襟，那是與苦難斗爭的戰(zhàn)利品。
在《人世間》，品人世，觀世人。劇中表現(xiàn)出來的生活的`場景，是當時社會的寫照。同處于人世間的人們和周秉昆一樣，扛著生活的壓力，在人潮里沉浮，在時代中拼搏。是什么支撐著他們這樣一代又一代的人永不倒下，是家人的期盼？朋友的鼓勵？或許是，也不是。喜怒哀樂是生活的本質(zhì)，他們品嘗著生活的苦澀，回味著苦后的甘甜�？嗟臅r候，咽了，就不苦了。
我不禁想到周秉昆的話：“覺得苦嗎？苦的話，嚼嚼咽了�！鄙畋揪褪强嗯c樂交織的，當苦難來臨時，我們也要像他們一樣不逃避，不退縮，迎難而上，因為苦后定有甘甜。我想這就是《人世間》想要告訴我們的，努力品味生活的真諦，盡情品嘗苦后的甘甜。
《人世間》觀后感 篇17
這是梁曉聲的又一力作被搬到大熒幕上，講述了一個人的命運在時代背景下的變遷。從上世紀七八十年代起，人們經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)，知青返城，出國潮，工人下崗等，里面有很多我喜歡的演員，他們刻畫的人物入木三分，即使不是我所了解的年代，讓我看了都省同感受。
劇中主要講了周家一家人的故事，他們生活在光字片小巷，這里是被人家嫌棄的光字片，聚集了一些底層民眾，周家有三兄妹，大哥周秉義，二姐周蓉和最小的周秉昆。故事從1969年開始，他們是一個建筑工人家庭，周父被派往大三建，三年回一次家，常年跟著工程隊走南闖北，聚少離多，收入也難以支撐一家人的吃穿用度。風餐露宿的艱苦，日復一日的勞作，很早他就花白頭發(fā)。于是他常常叮囑孩子要好好讀書。妻子大字不識，卻對書本心懷敬畏。在父母的支持下，大哥二姐一門心思撲在學習上，考上了重點高中，三弟不是學習的料，大哥參加兵團一年回一次家，二姐去了貴州追尋愛情，三弟留在家不遠的農(nóng)村插隊。
三年之后，大哥最有出息混的風生水起，也是一個精神信仰極高的人，有文化，二姐和詩人一直留守在貴州，周父和周母不能原諒女兒的背信棄義，始終不讓她回家過年，三弟被分配到木材加工廠務(wù)工，因為同工的涂志強和他關(guān)系很好，誤殺了人被當成殺人犯，始終讓他無法釋懷，于是離開了木材廠，正好二姐的發(fā)小蔡曉光使了一把勁讓他去了醬油廠務(wù)工，本以為是個閑職，沒想到陰差陽錯被安排到了最苦最累的車間，無奈蔡曉光也無能為力。從小一起長起來的.春燕很是中意周秉昆，可是周秉昆一直拿她當哥們。涂志強的哥們找到周秉昆希望他可以暗中接濟涂志強的妻兒，畢竟殺人犯的身份讓所有人望而卻步，不敢靠前。
周秉義結(jié)交了副省長的女兒冬梅這個女友，她的家庭被打成走資派，一家三口在三個地方無法見面。周秉義和女友產(chǎn)生了懸殊，門戶不對。
愛情需要一種勇氣，婚姻需要愛情作為紐帶，夫妻間的義氣就是無論遇到什么坎坷都愿意共赴，周秉義和郝冬梅就是如此。當周秉義面臨好的機遇和舍棄冬梅，他選擇了放棄晉升，和冬梅求婚。但是冬梅在插隊時受傷導致不孕，周秉義依然沒有放棄離開她。
周蓉和馮化成，因為詩歌折服于北京詩人馮化成，馮化成比他大二十歲，結(jié)過一次婚的中年男人，因為自身原因來到貴州，她為了他來到貴州生活好幾年，他們住山洞，穿舊衣，靠救濟過活，日子再苦再難相濡以沫。很久之后，馮化成當上了圖書館副館長，周蓉考到北京大學，回到家鄉(xiāng)省重點大學任教，成為了該校最年輕的副教授。生活好了，婚姻開始出現(xiàn)問題。馮化成想要謀求更高的職位私會高干女兒，賄賂周蓉導師，最后倆人因為三觀不一致而離婚收場。
周秉昆每月給鄭娟送生活費，看到她照顧一個盲人弟弟，一個賣冰棍的父親，懷著孕的她還要串糖葫蘆賺錢，過的很是貧苦，周秉昆每次都幫忙過來干活，沒想到后來闖了禍進了大獄，于是鄭娟忍受著流言蜚語照顧癱瘓的周母和年幼的外甥女，周秉昆出獄之后說服父母和鄭娟結(jié)婚。
周秉昆因為學歷低參加工作吃了很多苦，后悔自己當年沒有好好讀書，后來周秉昆沉迷于讀書，豐富了他的內(nèi)心，讓他學會了思考。開始他在外工作，鄭娟在家照顧老人孩子，日子辛苦但也溫馨。周秉昆買房上當，于是回到父母家，周秉昆辭職下崗開面店，夫妻倆起早貪黑一起努力。這源于他開始讀書之后，一切都有了好轉(zhuǎn)，他的筆桿子變硬了，能力提高了，機會也越來越多了。讀書和不讀書過著不一樣的人生，周秉昆轉(zhuǎn)行當了編輯，依然和工人們保持聯(lián)絡(luò)，讀書是可以逆襲的。這里面很多人都通過讀書改變了自己未來的道路。
日子一直在過，環(huán)境是一樣的，人是不一樣的，誰也不能預(yù)知未來會發(fā)生什么，但是做好本分，始終會圓滿。
《人世間》觀后感 篇18
近期最火的電視劇，莫過于據(jù)梁曉聲同名小說改編的《人世間》，以周姓人家三代人的視角，描繪了平民子弟在近50年歲月里跌宕起伏的人生，全面展示了改革開放以來中國所發(fā)生的翻天覆地變化，歌頌了中國人民拼搏向上、艱苦奮斗的偉大精神，以及勤勞正直、自尊自強的美好品德。
出于對電視劇的喜愛，我略讀了下原著小說，115萬字的鴻篇巨作給我的第一感受就是：人間煙火氣，最撫凡人心�！度耸篱g》立足時代，著眼普通民眾生活與生存，翔實地敘述了解放后北方普通人家的生活歷程，人們在各類政治狂潮下艱難掙扎，又在生活的希望和失望反復交織中慢慢老去，而唯一不變的是周家人樸素的道德情感和執(zhí)著的平民精神。
正如作者本人所言，這是一部好人史。在政治轉(zhuǎn)換的不同時期，周家人一直恪守著世代相傳的不做壞事、盡自己力量幫助國家和他人的德行，一直踐行著中國人傳統(tǒng)的知遇之恩，這種恩情，包括對親人、朋友、老師以及所有生命中相識之人的情感。無疑，這是作者對新中國成立至今這段歷史時期形形色色事物和人物的詮釋，是對自己一生文學之路的答卷。雖有力道不足之感，卻仍舊令人手不釋卷。
《人世間》是一部關(guān)于苦難、奮斗、擔當、正直和友誼的.小說，他們有的通過讀書奮斗改變命運成為社會精英，更多的則像父輩那樣努力打拼辛勞謀生。人物的性格命運各有不同，善良正直、自尊自強、勤勞堅忍、尚禮樂群等人性中的幽微之光卻永遠閃耀，夢想的力量蕩氣回腸。
這是一部關(guān)于苦難、奮斗、擔當、正直和溫情的小說，平民視角，悲憫情懷，激烈的戲劇沖突，縱橫交錯的復式結(jié)構(gòu)，通過一個個可親可感的人物全景展示中國社會的發(fā)展進程，讓小說具有某種“史詩”品格。
《人世間》觀后感 篇19
《人世間》以無處不在的細節(jié)真實為故事的藝術(shù)真實鋪就了底色，但更值得討論的是，電視劇通過敘事速度和重場戲的精心配置極大增強了電視劇的藝術(shù)吸引力。
電視劇在50年里有意識地選擇一些節(jié)點展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯，同時也設(shè)計了大量的重場戲與之相呼應(yīng)。電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。其后周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母蘇醒等段落也感動無數(shù)觀眾。其中周家1980年過春節(jié)尤為精彩，堪稱中國電視劇的華彩樂章。該段落短短七八天的故事卻用5集時長進行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。岳父母心機深沉的`各種考量，秉義和冬梅兩人夾在中間的無奈，省長突然生病秘書將茶葉送回導致的誤會加深，周家的驕傲與失落，冬梅與母親的公開沖突，秉昆和秉義、父親的沖撞，秉義和冬梅開誠布公的討論等，電視劇都細密地加以表現(xiàn)，將一個平民家庭與干部家庭之間因姻親關(guān)系帶來的立場價值沖突與情感動蕩展現(xiàn)得淋漓盡致。另一方面是周父帶領(lǐng)一家人外出拜年的眾生相。周父因兒子女兒考上北大的驕傲與炫耀之意，秉昆與鄭娟的尷尬之情，鄰里的羨慕嫉妒之言，人物的種種小心思微表情都通過鏡頭的捕捉和演員精彩的表演呈現(xiàn)在觀眾眼前，激發(fā)觀眾的日常經(jīng)驗與之共鳴，讓人拍案叫絕。這一場戲不但充分展開了人物關(guān)系及情感反饋，集中了戲劇沖突，也鮮明地呈現(xiàn)了電視劇的價值取向：秉義和冬梅，周家與郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆與父親、秉義則生了罅隙，從而推動電視劇情節(jié)和人物繼續(xù)發(fā)展。
這種通過敘事速度調(diào)控敘事表達，不斷造成精彩段落的藝術(shù)手段是非常高妙的，需要大膽的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的影像敘事技巧，當然也少不了演員高質(zhì)量的表演。也正因為如此，《人世間》在對普通人的平凡生活表達中才韻味深長，極富情感張力和價值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。
《人世間》觀后感 篇20
今天看了《人世間》第五集買肉那一段，好真實啊！四毛八分一斤的豬肉那應(yīng)該是哪一年呢？你們知道嗎？哦，恐怕要我媽那代人才能知道了。唉！
結(jié)婚以前，豬肉賣多少錢一斤我還真不知道，因為還太小。主要是我從小不會當家不會管錢，對錢沒概念。保姆走了以后父母把買菜的大權(quán)直接交給大妹也不交給我，我一點都不冤。
不過半夜排隊買豬肉，買豬板油我參與過。印象中夏天有過多次，冬天可能也就一兩次吧？保姆帶著我或者妹妹去9貿(mào)易公司”賣肉的地方排隊。
夏天有人支個門板或者竹涼板，再搬兩條長凳，就睡在賣肉的地方，哪管蚊蟲叮咬。冬天那可就遭罪了，冷得要命。好的還能弄個小木炭缽子，里面放幾塊燃著的'木炭暖手，更多的是硬凍著跺腳取暖。
冬天是天不亮，夏天就是凌晨開始早早排隊，買豬板油如果排不到前5名就懸了。那真是“僧多粥少”，排到后面的就只能碰運氣了，所以不少人只放個破籃子在那排著。不等賣肉的來開鋪門，排隊的人們早已你擠我我擠你的干上了，等到屠夫師傅一到那就看誰家好本事。我也不記得個子矮小的張姨，怎么就有那能耐湊上去買到豬板油？
那時候我們家比起普通工人家，最缺的還不是錢，畢竟父母工資還算可以。但我們家吃的嘴多��！最缺的是物資，尤其是60年代初，你有錢也買不著��！
不知道現(xiàn)在的年輕人看了這樣的情節(jié)能想象得到嗎？當年缺吃到何種程度。電視里周媽媽跟秉昆吃的那饃饃，比我們當年的好多了，我好像吃饅頭從來就沒吃飽過。所以看了《人世間》以后，你們要理解，父母為什么會那么舍不得。
《人世間》觀后感 篇21
《人世間》調(diào)配出吉林鄉(xiāng)愁，在鄉(xiāng)愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福�？础度耸篱g》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。
一個場景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉(xiāng)愁記憶，凝結(jié)著的是人世間真情�；蛟S，吃紅燒肉是遙遠的故事，但是，那溫暖的時光一直流淌在今天；至于與時俱進的包餃子，則絕對是溫馨的載體，尤其對于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點鐘聲響起，白胖胖的.餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實；雖然簡單，但是厚重。正是無數(shù)這樣的溫馨時刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。
《人世間》觀后感 篇22
由梁曉聲長篇小說《人世間》改編的同名電視劇，在中央一套黃金檔熱播。這部時間跨度50年115萬字的力作，記錄了當代中國半個世紀的發(fā)展史，寫實的社會背景，豐滿的人物情感，曲折的故事情節(jié)，引起了三代人內(nèi)心深處的共鳴。
喜歡這部劇，不僅僅是因為拜讀過原著，更是因為它極高的還原度，使觀眾置身于那些年代，從而帶來一種身臨其境的熾熱感動。
作品以拍攝全家福為線索，引出發(fā)生在光字片普通家庭中悲歡離合、發(fā)展變遷的故事。
《人世間》的三次全家福中，唯一的一張全家福，意味著不是團聚卻是別離，而后續(xù)出現(xiàn)的三次意外，也折射出周家兒女的扎心結(jié)局。
1969年，周爸周媽正處中年，周氏三兄妹剛剛長大，時代的洪流之下，離別前他們拍了一張全家福，但誰都不曾想到，這張全家福竟成為了周家人唯一的一張全家福。但也正是因為這張全家福，暗示了周秉昆的未來，周父奔赴“大三線”，投入國家建設(shè)；老大周秉義要去兵團參軍；老二周蓉遠赴貴州追尋愛情；只剩下了“老疙瘩”周秉昆一人和母親留在身邊。而離開家的周秉義和周蓉，自此之后回家的機會越來越少，他們看過的天地更為廣闊，心中的野心也愈發(fā)顯得大了起來。
周母在鄭娟的精心照料下終于恢復，周家也迎來了一次團圓年，周秉義和周蓉也考上了北京大學，他們有正常的假期，而此時的周秉昆和鄭娟已經(jīng)結(jié)婚，簡陋的大土炕擠滿了一排人一起吃包子，一家十幾口人又迎來了難得的團聚，第一次感覺到原來溫馨的畫面也能使人落淚，也第一次覺得，生活條件再好都不如一家人團團圓圓、其樂融融，然而這次計劃內(nèi)的全家福卻又因“素未謀面”的省長親家突發(fā)哮喘而錯過。
全劇出現(xiàn)最多的節(jié)日當屬春節(jié)，也側(cè)面投射出每一次的團聚對于周家人都有很重要的意義，因為大家都忙，所以在第三次把相聚的時間定在了國慶節(jié)。這一年老大一家都在吉春上班；老二一家也回到了吉春；秉昆的飯店開得有聲有色，還買了大房子；第三代人的'代表周楠、馮玥和周聰也已長大，周家從五口一下變成了十一口。本以為這一次的全家福拍照會特別順利，卻因青春期女孩的叛逆，一家人再次沒能拍成全家福，當時的玥玥并不知道，這難得的團聚對周家人來說確是最后一次……
本劇的推動時間線的手法有很多，但令我感觸最深的還是這一張遺憾的貫穿全劇的5人全家福，它不僅折射出幾代人團圓的不容易，也通過將那個時代無數(shù)的“父母們”、“周秉義們”、“周蓉們”、“周秉坤們”的命運暗含其中，這巧妙的設(shè)計使人們在眼含熱淚中悵然，在感同身受中久久無法釋懷。
身為讀者也好還是觀眾也罷，從他們的全家福里，也使我真切感悟到：在節(jié)奏越來越快的當下，趁父母還在，趁孩子未遠，珍惜每一次團聚的時光，珍惜幾世同堂的幸福時光，珍惜這“人世間”的真情美滿。
《人世間》觀后感 篇23
《人世間》是當代小說家梁曉聲創(chuàng)作的長篇小說，作者以周秉昆為線索，串聯(lián)起社會各階層人物，展現(xiàn)出底層小人物關(guān)于親情、友情、愛情的溫情人世間。同時通過對共樂區(qū)底層小人物人生經(jīng)歷的描繪，讓我們看到整個北方城市五十年來的巨大發(fā)展變化，映射了中國整個社會在政治、經(jīng)濟、思想方面的巨大變遷。
小說分為三部，上部主要講述20世紀70年代改革開放前的生活，中部及下部主要講述隨著改革開放和市場經(jīng)濟的到來，小人物們奮力生活的無可奈何。而隨著時代的不斷發(fā)展，周家的人物慢慢各具特色。作為“新中國第一代建筑工人”周志剛以及周秉昆們作為城市底層的打工人，象征了工人階層；哥哥周秉義做到市委書記，象征著官員階層；姐姐周蓉以及姐夫蔡曉光象征著知識分子階層。從周秉昆的人生經(jīng)歷中，我們了解到底層人民在困苦的生活中堅持做人的原則與底線，為生活不斷努力奮斗；從周秉義與周蓉的階層改變中，我們知道知識改變命運的巨大力量。每個階層都有自身的艱難，但每個小人物都以一種積極向上的力量引領(lǐng)著人們向前。于是，在時代的大潮中，我們看到了周秉昆們的相幫相助，周蓉們堅定會變好的信念，周秉義們的廉潔公正。
同時，書中的其他人物也讓我們看到了小人物傳遞出的大人生。從鄭娟這位沒有姓名的老母親的生活境況中，我們看到從艱難生活中走出的堅毅、堅強、質(zhì)樸的品格；從曲老太太及金老太太這兩位老干部的一言一行中，我們看到革命老者們對國家的貢獻以及對新一代青年人的提攜；從常進步、孫趕超們的摸爬滾打中，我們感受到為人的忠誠與仗義。在這一個個鮮活的生命中，作者為我們呈現(xiàn)了整個社會發(fā)展中底層人民作為小人物的大人生，傳遞出溫暖的互助力量。
“文學應(yīng)該有能力去溫暖這個世界”這句話最合適不過《人世間》中的小人物。周秉昆的母親是街道組長，不以經(jīng)濟收入為追求，總是自愿從自家拿出雞蛋，當誰家發(fā)生好事或者生病等不好的事，前去關(guān)心與慰問、關(guān)照鄰里鄉(xiāng)親。也正因如此，她獲得了鄰里之間的廣泛贊譽。周秉昆在蔡曉光的幫助下，從木材廠調(diào)到醬油廠；在醬油廠的他又受到曲老太太的提攜，多次“化險為夷”；在周秉昆兩次的長期缺席中，是鄭娟勇?lián)負�，維護了家庭的完整。當周秉昆被帶走，鄭娟悉心照顧植物人的周母。當周秉昆失手誤殺周楠的親生父親，在長達十二年的牢獄之災(zāi)下，是鄭娟再一次支撐家庭，照顧孩子。周秉昆在眾多朋友的幫助下，艱難前行著，同時他也伸出援手，去幫助他人。他悄悄將家里的鐲子當?shù)�，幫助鄭娟，給了鄭娟一個完整的'家；為朋友的返城知青姐妹，拜托領(lǐng)導將其留在自己的公司；即使下海開飯店時，他依舊帶著朋友的姐妹；即使自己的洋房被收走，依舊不愿將朋友從自家房中趕出。一份份朋友、親人間相互幫助，彼此扶持的真情實意溫暖著每一位讀者。
《人世間》是梁曉聲創(chuàng)作的具有正能量和感染力，能夠溫潤心靈的優(yōu)秀文學作品。作者通過刻畫小人物們橫跨近半個世紀的變遷，向我們介紹著中國社會的廣闊發(fā)展進程，也讓我們感受到了古稀之年的作者，向世間傳達的令人溫暖的善意。
《人世間》觀后感 篇24
《人世間》中，周家三兄妹同在一個屋檐下長大，命運卻各不相同。老大從政，成為市級領(lǐng)導。老二先做了大學老師，后來又成為了作家。老三是醬油廠工人，后來又自謀生路，開了飯館和書店。
各有各的幸福，也各有各的煩惱。主宰他們各自命運的到底有哪些因素呢？這與他們的人生密切相關(guān)。
命運似乎不可抗拒，那么他們的差距從何而來呢？要想改變命運，個人在成長過程中都有哪些關(guān)鍵性的選擇呢？本文試圖在這方面做些探索。
對大多數(shù)人來說，只能順應(yīng)命運。在這一點上，周秉昆和他那幫兄弟都沒跳出命運劃定的圈圈。有些連順應(yīng)都跟不上。因為格局沒有改變，改變命運就需要調(diào)整格局。這不僅涉及視野、學識、觀念等個人素養(yǎng)的提升，最重要的是找到“高梯度”的提升點。
周蓉第一段婚姻并不成功，但那是一個“文化梯度”相當陡峭的路徑。她義無反顧地完成了那一次“攀巖”。
這是一次從學識到觀念的“格局變換”，成敗另說，但那個年代有此勇氣一博，就有改變命運的機會。
周秉義作為周家老大，自設(shè)的格局本來就不低。他并沒有妹妹周蓉那么聰明，但他格局上他就是端著，也不肯輸給妹妹。正是有了“大男人”的格局，才在冬梅一家落難時，收獲了他的愛情。
格局與資源密不可分，因為那也是一種“高梯度”，陡不陡��？土坯房到小洋樓，你說陡不陡？那只是背后權(quán)力的行頭。如果說出生無法選擇，但婚姻還是有機會的。特殊年代創(chuàng)造了特殊的機緣。
不管是文化梯度還是權(quán)力梯度，周秉昆的哥哥姐姐都完成一次向上的“攀巖”，格局改了，在更高的地方當然就有了更好的視野。
周秉昆選擇了鄭娟，那在經(jīng)濟上，幾乎是向下的梯度。這不妨礙他獲得幸福。就像跳水比賽，有人雄心勃勃地選擇高難動作，而也有人選擇跳出質(zhì)量。
都是一個爹媽生的，哥哥姐姐聰明好學，經(jīng)常被父母表揚。周秉昆很有挫敗感，可他父母卻會對老疙瘩網(wǎng)開一面。不能都遠走高飛，總得留一個在身邊。父母的態(tài)度和秉昆的狀態(tài)往往互為因果，不斷自我強化。這種情況在多子女家庭中相當普遍。
每個圈子都是有門檻的，物以類聚，人以群分。高梯度攀巖需要實力，和堅持不懈的決心和信心。
周秉昆一直不夠自信，但哥哥姐姐那么優(yōu)秀，對他總是一種鞭策。家風正，讓秉昆在他那個圈圈里，凸顯出“正”的價值，其它幾個多少有些小九九。秉昆的正和真誠也引來了幾個貴人，雖說還達不到對格局的提升，但他已是六君子的`領(lǐng)袖。
光字片兒的環(huán)境相當差，本就破爛不堪。幾十年過去了，隨著人口增長，違建房屋越積越多，越來越密。是周秉義親自策劃并完成了光字片兒的遷移和重建。造福一方百姓，只有周秉義做到了，確實了不起。單就成就說，他已是周家的驕傲。
周蓉貢獻上比不了哥哥秉義，可文化環(huán)境比官場博弈純凈，周蓉活得更灑脫一些。作家如今也很受尊重，應(yīng)該說周蓉在掙脫命運方面還是很成功的。她第二段婚姻還不錯，老公活得非常通透，兩個人能夠相互成全，已是相當?shù)母７帧?/p>
結(jié)論是什么呢？1）改變命運絕非易事。2）有格局和胸懷才有可能。3）非要在“高梯度”的某些點上完成突破。4）順應(yīng)命運也能獲得幸福。
額外補充的只有一點，他們都沒做。那就是“用腳選擇”，去那些發(fā)展更快的城市，甚至國家。挑戰(zhàn)命運不一定會成功，但躺平大概率會后悔。
《人世間》觀后感 篇25
秉坤母親靜坐在逝去的老伴身邊，手握著手，安詳?shù)叵嗍囟ァ?/p>
熱播大劇《人世間》的一個片段，竟讓我不知不覺地淚流滿面。
不求同日生，但求同日死。老輩人的感情簡單卻熾熱，平凡卻永恒。沒有浮夸的表演，講最平凡的人、最樸實的情，卻道盡了人生悲歡離別，刻畫出了最撫慰人心的人間煙火。
五十已過，中年的我最見不得看這種人間離別。妻說不知為啥我這幾年變得好傷感，一個老男人動不動深夜流淚，也不怕人笑話。我咧咧嘴，不作回答。一輩子守在濟南的她，顯然不明白一個離開家鄉(xiāng)幾十年人的心事。
聽過了太多不好的消息，錯過了太多與故人最后相見的機會，我已經(jīng)變得極其敏感、脆弱。白日里為了生活在外面克己奮發(fā)、拼命掙扎，不敢挫了銳氣。唯有深夜，脫下了堅強的面具，躲在墻角，才敢把對故鄉(xiāng)的相思，對逝去親人的懷念，化作兩行孤獨的淚水，默默地宣泄。而一待天亮，又裝扮成了又一個精神抖擻的我。
劇情里周秉義說：“這個世界，你在意的人和在意你的人，其實就這么幾個，這就是你的全部世界”。
是啊，我的姥娘、舅舅、妗子、姨夫、姨娘、二大爺、二大娘、三大爺……我最在意的和最在意我的人就這么幾個，卻在短短的十幾年里相繼離世了，我卻都沒有見到最后一面。我的世界，就這樣一點點地沉寂下來，我的異鄉(xiāng)的夜也漸漸變得孤獨、窒息和冷漠。
就在半個月前，我的三大娘又因病老去了。恰逢單位崗位調(diào)整，工作緊張，我只能抽周末匆匆回去祭奠一下老人，未等火化發(fā)喪，就緊急返回了濟南。想想她老人家對我的恩情，再看看現(xiàn)在我的不孝，不禁自責不已、悲傷難抑。
更不幸的是，部門一同事的母親一周前病故，另一同事的`老父緊接著病重入院，人到中年，真是禍不單行、諸事無奈。我本不是一個善于安慰人的人，眼看著她們的哀痛無助，卻手足無措，不知道如何表達，只能默默地多做些工作，來分擔一下她們的壓力。
生活的苦難與無奈，讓我們這幫中年人沉默了許多、也成熟了許多。也讓我們慢慢明白了：活在世上，我們都是獨立的個體，痛苦與磨難都得自己承受。人生路上，我們都是孤獨的行者，冷暖自知，真正能夠幫你的，永遠只有你自己。用《人世間》臺詞來說：“走一步看一步，走一步走好一步，苦嗎，嚼嚼咽了”。是啊，中年人的苦痛，只有自己扛、自己吞，嚼嚼咽了。
面對人世間生死離別，也讓人明白了：“人生啊，不過就是一個普普通通的旅程，終點都是一樣的”（周秉義語）。
是啊，人生如夢，福禍相依。得到不必喜，讓你擁有一些，必將讓你放棄另一些。失去無須悲，沒有什么可以永遠停留的，沒了就沒了。快樂和幸福不是用金錢和地位來衡量的，以平常心做平凡事，以真誠心待身邊人。不抱怨、不嫉恨、不冷漠、不傲嬌。學會與自己和解、不與他人結(jié)怨；學會愛惜自己、成全他人。其實，世間的事情既復雜又簡單。自己簡單了，世界就簡單；自己快樂了，整個世界就快樂了。
想想看，很多事都是冥冥中早已注定，對親人、對朋友、對同事做到無愧就好�！叭藚龋偸怯涀≡敢庥涀〉�，忘記不愿意記住的”（周秉義語）。所以說，忘掉丑陋的、不愉快的東西，多想想美好的、快樂的值得思念的事情。當歲月流逝，當你老了的時候，當所有的東西都消失殆凈的時候，唯有空氣中飄蕩的那份思念還戀戀不散，還有一些美好能夠歷歷在目，那就夠了，心安了，活得值了。
《人世間》觀后感 篇26
一部作品真實與否，是個特別要命的判斷，通常具有一票否決權(quán)。因此，沒有哪個負責任的主創(chuàng)敢在這事上掉以輕心、麻痹大意。但是，真實又是什么呢？說法又是林林總總。例如在史學界就有這樣的說道：“所有的歷史都是當代史；所有的真實都有重構(gòu)性。”有人甚至說過“歷史就是個任人打扮的小姑娘。”也正因為如此，是否真實、何謂真實、有無真實、真實度如何等問題，長期困擾著許多藝術(shù)家甚至某些批評家。其實，“真實”是個哲學命題，“真相”是個法律概念，藝術(shù)家可以參與討論，但是沒必要囿于其中、自尋煩惱。
藝術(shù)家該追求的，當為真實感，而不是那個誰的嘴大誰說了算的`所謂的真實。借用符號學的話來說，藝術(shù)家所營造的能指系統(tǒng)若能契合受眾的期待，若能被觀眾認同、認可并能產(chǎn)生共鳴、共振，作品的真實感這一關(guān)就算過了。
電視劇《人世間》的主創(chuàng)，用從容不迫的敘態(tài)、貼近生活的故事，日常家用的語言與標志性明顯的場景，成功地營造了無可置疑的真實感。尤其是劇中的細節(jié)，源于生活，惟妙惟肖，個個意味深長，為真實感的創(chuàng)建、渲染立下了頭功。例如，半夜排隊購買免票肉，要用粉筆在每個人的外衣上逐一劃上序號。是��！“先來后到”是約定俗成的規(guī)則，也是平頭百姓在那個年代能夠行使的卑微而莊嚴的權(quán)力。這些精彩的、接地氣的細節(jié)，都是從豐富的生活積累中遴選、精煉出來的。讓人聞到了人世間的煙火味，也讓人觸摸到了平民生活的質(zhì)感。據(jù)此，將《人世間》稱之平民史記，自然有其道理。
《人世間》觀后感 篇27
《人世間》的確是一部很獨特的作品。盡管在創(chuàng)作上它顯得非常嚴肅、正統(tǒng)，但并未削減它的觀賞性、沉浸感與思考價值。它是電視劇創(chuàng)作進入花樣繁多、類型多元之后，被突然按了一下暫停鍵，然后回到了過去的創(chuàng)作思維里，認認真真、一招一式地去講述故事、塑造人物的作品。即便是背后的資本，也甘居幕后，把一切榮光，讓位給了這部劇的角色、主創(chuàng)，讓劇作本身，在屏幕上靜靜地發(fā)光。
這是一部拍攝難度較高的作品。它的同名原著是長篇小說，茅盾文學獎獲獎作品，皇皇上百萬字，人物眾多，且所描述的年代，有諸多回憶已經(jīng)蒙塵。如何讓這樣一個故事，吸引不同年齡群的觀眾，對過去歲月再次產(chǎn)生了解的愿望，這是“泛娛樂化時代”的一個難題。
電視劇《人世間》的解題辦法是，著重去寫人，寫人在艱難時期的頑強與堅韌，寫人在天南海北仍然可以保持情感的濃度，寫人如何在苦澀的日子憑借一點點甜就能笑出聲來……人寫好了，時代特征就顯影般地出來了，對比就有了，當下觀眾也能輕松找到進入故事的切口，覺察到劇作既寫到了祖輩、父兄輩，也寫到了自己。
觀看《人世間》，發(fā)現(xiàn)它打動人的訣竅，無非是用好了“恩”與“情”這樸素的兩筆。恩情、恩情，這簡單的兩個字，千百年來都是縈繞于中國人腦海與心頭�？梢哉f在漫長的時光里，很多中國人在早晨醒來的`第一個念頭里，就會浮現(xiàn)出與這兩個字相關(guān)的人與事。
也就是這一二十年以來，現(xiàn)代化進程加速了人們對規(guī)則、制度的依賴與信任，非常個人化、隱秘化的“恩情主義”以及其背后傳統(tǒng)道德觀念，開始退居其后，《人世間》對于“恩情”的記錄與表達，會讓觀眾猛然驚醒，原來我們曾經(jīng)的生活當中，僅僅憑借“恩情”，就能維持、栓系、加固那么多可以提供溫暖與安全感的關(guān)系。
《人世間》觀后感 篇28
《人世間》里寫“情”也非常到位。周秉昆與鄭娟之間的愛情，是在一個“禁忌”的環(huán)境下產(chǎn)生的，但他們用漫長的幾年時間，慢慢地與所謂的“禁忌”對抗，展示了“情”的那種力量。劇中有鄭娟主動逼迫周秉昆承認喜歡她的一幕寫得非常動人，“人想人，想死人”，簡單的六個字，概括了愛情濃度到達一個沸點時的激烈狀態(tài)，這樣的“情”，是水滴石穿式的，它讓人無比相信，在巨石縫隙里長出的大樹，一定能抗住所有的風雨，并且一直枝繁葉茂下去。
周蓉因為喜歡馮化成的詩歌，而與家人不辭而別，追隨詩人到了貴州深山；喬春燕因為喜歡曹德寶（張瑞涵飾）吹口琴，出了個鬼點子把自己嫁給了他；周秉義（辛柏青飾）與郝冬梅（隋俊波飾）在復雜環(huán)境里共同進退……這些人物與情節(jié)，有著“父母愛情”的.簡單與浪漫，也有著精神至上的純潔與強大。這樣的情感描寫，是清新的，為《人世間》這一厚重的題材，注入了諸多輕盈，所以這部劇在大多數(shù)篇幅里并無沉重之感，明亮與溫暖，感激與相信，成為它的主旋律。
《人世間》是需要感受與沉浸的，這一點，倍速觀看無疑會丟掉許多值得品味與體會的東西。相反，如果能夠慢一些，以每天一集的速度觀看，或更能體會歲月與時光的滋味，覺察到伴隨著等待一起到來的期冀與愉悅。
現(xiàn)在可以基本認定，《人世間》是嚴肅純文學作品進行影視轉(zhuǎn)化的又一成功代表作。它在原創(chuàng)性、創(chuàng)新改編、價值觀輸出等方面所取得的經(jīng)驗，可以被應(yīng)用于其它大部頭純文學作品的改編身上。
《人世間》觀后感 篇29
宏大而內(nèi)容龐雜的《人世間》在細微處與時代共融，與觀眾共情。即便沒有經(jīng)過那個時代，也會感到暖意。人間值得，令人破防。上世紀70年代的人們雖然物質(zhì)生活不富裕，盡管人物性格和命運各有不同，但中國人在平凡生活中的溫暖美好始終打動人心。不管時代和環(huán)境如何改變，善良與勇敢永遠是最簡單、最重要的'品質(zhì)。
不少網(wǎng)友感嘆，“大過年的，又被這部劇弄哭了�！碑斚氯藗冏砦镔|(zhì)生活的極大豐富，通過這部劇可以窺見，中國如何從一窮二白到迎來高速發(fā)展期，在整個社會變遷中如何與普通人的命運緊密相連。中國人一路走來，帶著時代的烙印和歲月的沉淀，戰(zhàn)勝許多現(xiàn)實困難，收獲了強大的精神力量。如同導演李路所說，中國人生活發(fā)生巨變的50年，是無數(shù)人用隱忍、堅韌、擔當造就的。
《人世間》觀后感 篇30
就在記者專訪李路導演的這間小工作室，《人世間》原著作者梁曉聲先生與李路聊了3個小時。在李路眼中，梁曉聲是有擔當、有脊梁骨、有家國情懷的作家，“他用最委婉的語氣說著最堅定的話”。梁曉聲也覺得與李路“相見恨晚”。兩人在現(xiàn)實題材作品上很有共同語言，“我們也都對工人階級這個圈層有著深厚的感情”。
彼時，這部作品還未被茅盾文學獎加冕。
然而機會永遠留給有準備的人。7年前，李路曾自掏腰包一百多萬元，買下了一部工人題材作品的改編權(quán)，不過這部作品一直沒有被投資方看好，4年期限一過，改編權(quán)被收回�！澳菚r候，全民娛樂的氣氛太濃，嚴肅文學、現(xiàn)實主義作品不吃香”。
而這次不一樣。李路給這部普通工人家庭的生活史詩湊齊了“各路神仙”。編劇是被譽為“中國婚姻第一寫手”的王海鸰，美術(shù)指導王紹林曾斬獲第29屆中國電視金鷹獎最佳美術(shù)獎，攝影指導張文杰曾參與打造《覺醒年代》等高口碑劇集;演員更是“四梁八柱”俱全，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃;薩日娜、丁勇岱、宋春麗、張凱麗、于震……各個都是實力派。
雖然是全明星陣容，卻沒有一個耍大牌、不認真�！耙贿M組，雷佳音就送我一根棒子，告訴我，誰演不好就打�！崩盥沸ρ�。“這是個沒人去房車里休息的劇組。一場戲拍完，大家就蹲在地上開始對劇本，有的`時候還倒在炕上反復讀劇本”。劇組里，演員們也不互相叫老師或叫真名，而是“媽、爸、哥、姐”，延續(xù)著劇中的人物關(guān)系。
“每個人物都立住了”的《人世間》，當之無愧成為現(xiàn)象級大劇�！安簧岬帽端佟薄叭魏稳瞬豢炊际且环N損失”“預(yù)定2022年最好一部，沒有之一”，觀眾們沉浸在“老周家”的酸甜苦辣之中，為之歡喜、為之嘆息。從數(shù)據(jù)上看，該劇豆瓣開分高達8.1分，同時也創(chuàng)下央視一套近三年來電視劇收視新高。
《人世間》觀后感 篇31
《人世間》的故事圍繞著“光字片”里周家三兄妹展開，近50年的時間跨度里，主角周秉昆的一生歷經(jīng)了各種波折與坎坷。和大多數(shù)影視作品的主角自帶英雄光環(huán)不同，周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層，又沒有達成什么了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角，是王海鸰認為《人世間》最核心的價值所在。
“《人世間》的本質(zhì)是寫普通百姓，周秉昆的終極目標就是把自己的小家過好�！蓖鹾｛_認為，過去的影視作品喜歡塑造英雄，也喜歡強調(diào)家國大義，但《人世間》要呈現(xiàn)的是既有宏觀又有微觀的世界，“大家和小家組成了社會，兄弟三人中哥哥一心為大家，弟弟一心為小家，這樣和睦的.家庭和一家兄妹的命運，才構(gòu)成了我們過去的歷史�！蓖鹾｛_認為，經(jīng)過歷史的長河，如今的觀眾已經(jīng)能夠理解周秉昆的價值觀，“我們希望所有的普通人都活得滋潤，得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛，自帶光環(huán)，這也是我們每個獨立的個體，生命的意義到底在哪里。大家不見得是為人類做出了多少貢獻，而是為自己的小家做了貢獻，沒有小家就沒有大家�！�
聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆“很貼”，為這個角色增色不少，王海鸰也表示很欣慰。她認為是周秉昆的質(zhì)樸可愛，讓觀眾們感到欣慰，“誰都愿意看英雄，但我認為人人是相通的，不管平民還是英雄，能寫出人性深刻的東西來，都會得到認同。除非你為了寫平凡而平凡，和觀眾的關(guān)注點沒有對接上�！�
《人世間》的故事里充斥了大量生活的細節(jié)，近50年的跨度看似內(nèi)容繁雜，但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鸰透露，成功的秘訣還是在于細節(jié)，通過大量的細節(jié)鋪墊去構(gòu)建人物之間的關(guān)系，讓觀眾建立對人物的情感，進而產(chǎn)生共情，“打動觀眾要靠與人物故事大量的細節(jié)去支撐，細節(jié)就相當于一個人體搭完骨骼之后的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，變成影像。如果5分鐘剛出現(xiàn)兩個陌生人相識，再過十分鐘這個人就死了，節(jié)奏自然是快，但大家不會動心，人物死了觀眾也不會悲傷。 ”
《人世間》觀后感 篇32
作為業(yè)內(nèi)首屈一指的大編劇，王海鸰坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程尤為艱難，時間進度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，劇組正式開機時，王海鸰的劇本還沒有完全寫完，“因為主創(chuàng)對編劇的過分信任，我們進入了邊拍邊寫的工作方式�！�
王海鸰透露，這種工作進度對于已是老年人的自己可以說“壓力很大”，“我每天工作8個小時，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時，下午又一直工作到晚上，這對一個老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程�！眲”緦τ谛≌f進行了不少改動，拍攝過程中也會有演員時不時地發(fā)來微信，與王海鸰探討人物行動和設(shè)定的合理性。王海鸰直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設(shè)定根據(jù)演員的意見都進行了調(diào)整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活經(jīng)驗里很少遇見的角色，“她一輩子沒有正式工作過，而且是這么一個勇敢剛烈，在愛情面前這么堅毅的女子，距離我的生活太遠了，我要想象非常困難，去很難去感同身受�！�
當演員全情投入這個角色時，就會發(fā)現(xiàn)劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學編輯和演員的微信，大段的語音都是談角色和劇情的調(diào)整。殷桃曾經(jīng)提出，作為一個家里的弟媳婦，鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應(yīng)該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對人物的設(shè)定提出了很多質(zhì)疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設(shè)，進行了合理化的改寫。“這種改變完善了人物轉(zhuǎn)變的動機，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質(zhì)。從這一點上來說，演員提出來的'改動是對的�！�
“我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的�！蓖鹾｛_坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程充滿了和導演、演員、制作團隊的“相愛相殺”，這種互相的成長也讓她更加的尊重內(nèi)容創(chuàng)作，而正是整個劇組極為濃厚的創(chuàng)作態(tài)度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”�！皩ξ襾碚f，這也是一個成長。”她說。
《人世間》觀后感 篇33
最近在追《人世間》，這部電視劇拍攝的很細膩，從劇情、臺詞、選角到拍攝，都很細節(jié)控，昨晚演到第17集，我覺得頗為精彩。
周家大哥周秉義和妻子郝冬梅大年三十要回周家拍全家福，回家前，郝冬梅母親郝母向女兒單獨透露當晚要去周家探望。郝冬梅在回婆家路上告訴了周秉義這個消息，倆人一到周家也立刻告訴了周父，周父便決定不去拍全家福了，動員全家十幾口清掃家里，就連門外的公共廁所也不放過，重視程度可見一般。畢竟嘛，親家公是省長，不是一般的親家，并且頭一次見面，隆重一些沒毛病。
劇里邊有個細節(jié)，郝冬梅頭一天晚上因為自己父母一直沒有正式拜訪過公婆一家，與郝母發(fā)生爭吵，郝冬梅質(zhì)問母親，如果自己嫁的是高管的兒子，父母也會不認嗎?言外之意覺得父母看人下菜碟，郝母很生氣，教育冬梅說話做事要有分寸感，即使是對父母、夫妻、朋友，都是如此。
這個分寸感的伏筆，在劇里有了第一次回應(yīng)。郝母跟郝冬梅說打算去拜訪周家時，是避開了周秉義的，我猜想一定也是給突發(fā)事件留出了空間，此外，作為省長夫人，一定也能想到，作為普通家庭的親家可能會為接待省長親家大費心思，沒有當著周秉義的面說，應(yīng)該也有這個原因。如果萬一去不成也不會造成不好的影響，如果去了，也是一個驚喜。但郝冬梅心急的把這個事情告訴了丈夫，周秉義興奮之余，也沒有過多考慮這里的細節(jié)，一回家就告訴了父母，這點從周父為了迎接親家做出放棄拍全家福這個決定那一刻他的表情可以猜到。這件事，郝冬梅雖然做的沒錯，但是卻缺失了一點分寸感。
沒有正式的跟女婿提及要去拜訪，但是又因為前一天吵架內(nèi)容擔心女兒誤會和受傷，所以選擇告訴了女兒沒跟女婿說，這是作為郝母作為母親和岳母的分寸感。我個人覺得郝母的分寸感掌握的剛剛好，但是很遺憾冬梅沒有理解母親的用意。當然郝母一定也猜到了女兒的直腸子，這一點從后續(xù)事情發(fā)展可以看出來。
果不其然，傍晚時郝父因處理事務(wù)繁忙再回家途中突發(fā)哮喘病被送入醫(yī)院，郝母也趕往醫(yī)院，情急之中還是給省長秘書打電話交代了一下去親家的事，于是就有了精彩的一幕，省長秘書拉了一車的禮物到周家拜訪，人走之后，周家全家人看著堆滿一屋子的禮物沒人說話，這些禮物，正是周秉義前一天送給岳父岳母的禮物，其中還包括周父從老家特意帶來自己都不舍得喝的特級茶葉。
看到這里，劇情就有意思了，導演特意把周家一家人看著一屋子禮物的鏡頭多角度停留了很久，有點就讓疑惑和矛盾在這停留，讓子彈飛一會的意思，我還是頭一次看一部年代國產(chǎn)劇看的這么上癮。我第一反應(yīng)，覺得郝家把禮物原封不動送回來，有兩個可能：一是禮物是早就裝好的，就是表明了不想認親；二是情急之下顧不上交代秘書，秘書不知道情況，從家里儲物間又把最近放進去的禮物拿了回來。仔細一想就可以排除第一種可能，不想認親完全可以選擇不回禮，不見面，這樣更省事，不會再這樣大費周折，不符合人物人設(shè)。那么第二種可能性就很大了。
突然郝冬梅打破了沉默，開口解釋說，秘書可能拿錯了禮物，但是周秉義打斷了冬梅的解釋，跟家人告辭后拉著郝冬梅離開了，看到這我又迷惑了，為什么不讓冬梅解釋呢?如果換做很多人，應(yīng)該第一反應(yīng)也是想解釋清楚誤會的吧。
好的電視劇就是這樣，會給人很多思考和疑惑的空間。
緊接著，在回家的路上，兩個人的一段對話，成了全劇我認為最高潮也是最精彩的一段。
郝冬梅繼續(xù)跟周秉義詢問，為什么不讓把誤會解釋清楚?周秉義說，沒有誤會，然后就把今晚可能發(fā)生的事實又陳述了一遍，最后加了一句，這有什么誤會呢?郝冬梅沒聽懂，繼續(xù)問，這怎么不是誤會呢?
說實話看到這我也沒看明白，這明明就是誤會啊。
接下來，周秉義說“不是我自卑，是他們傲慢，但這傲慢不是他們的錯，是雙方地位和差距的必然結(jié)果，解釋這些只能再次強調(diào)這種差距。”
郝冬梅恍然大悟，不再說話。我看到這也恍然大悟，周秉義果然是人間清醒，對人性的把握可見一斑。
分寸感的伏筆，在劇里應(yīng)該又一次得到回應(yīng)。明白了人與人之間的差距，把自己的委屈和不滿放在一邊，出離出自己的角色和社會關(guān)系，沒有把矛盾繼續(xù)升級到自己的小家庭，并且耐心的和枕邊人分析并且疏導，這是周秉義作為丈夫的分寸感。
接下來劇里矛盾又一次升級了，“明白了”的郝冬梅回到家，把內(nèi)衣的委屈和不滿又一次撒到母親身上，甚至說出讓母親氣氛到打她耳光的話。
作為女兒，冬梅對母親的分寸感，就沒有把握好。不管父母做的好與不好，都不能用言語去諷刺和批判他們。畢竟每個時代都有自己時代認知的局限，并且作為父輩，也有自己個人經(jīng)歷的影響，子女無法理解父母的內(nèi)心，如果以自己的認知偏差去揣測父母并且批判，會給父母帶來很大的傷害，本來可以好好溝通的事情，卻變成了互相傷害甚至懼怕溝通。
作為妻子，冬梅對丈夫的分寸感，也沒有把握好，試想一下，如果冬梅每天提前將父母要去丈夫家的事情提前告訴秉義，并且跟母親溝通好，萬一有什么事情耽擱了，也不用有負擔，這樣完全可以避免當天的事情，并且也會讓母親覺得女兒理解父母的苦衷。這樣一來，三全其美。
劇情里還有一個關(guān)于分寸感的事件，就是周秉義讓冬梅求郝省長一件事，幫周秉義妹妹的同學蔡曉光解決上大學的事情，郝母也委婉的提醒過冬梅，說這樣做不合適，女婿的妹妹的同學，還是由冬梅親自去找郝父說這件事，我們試著從那個年代的底色去理解，也是一件沒把握好分寸感的事。
蔡曉光對周家有恩，也幫過周秉義的弟弟周秉坤解決工作，雖然蔡曉光與周家非親非故，只是周蓉的一個執(zhí)著的追求者，但是在周家眼里，一直是周秉坤的御用姐夫。所以當蔡曉光為自己的事情求到周秉坤時，周秉坤意識到自己去找嫂子說這個事不合適，提醒蔡曉光聯(lián)系姐姐周蓉，這里周秉坤就做的很好。后來周蓉跟大哥周秉義提及此時，周秉義又去跟冬梅說，冬梅為了丈夫的`事當然義不容辭。
這件事很有意思，在這一連串的親屬和利益鏈條里，每個人都有自己認知的局限性，也有遇到危機事情的不顧一切，放在每個人身上都可以理解。但是對于郝省長和郝母來說，事情就是：自己的女兒為了自己丈夫的妹妹的同學，來求自己辦事。作為女兒和女婿，想辦成這件事，所用的方法，就缺乏分寸感。
如果冬梅先把這件事跟自己母親聊一聊，聽聽她的看法，我想結(jié)果會有所不同吧。
歸根結(jié)底，這部劇里有很多關(guān)于分寸感的劇情，給我的感觸還是蠻深的。有時候，就是這個分寸感，把握不好，可能就釀成大錯，錯失機遇，給人不好的感覺。
不管在生活中，工作中，分寸感都很重要，這是一個沒有時代感的微妙的詞匯。我覺得分寸感，分解開來有兩個邏輯源頭，一個是換位思考，一個是認知提升。
換位思考，不是簡單的站在對方的角度，還要去理解對方所處的環(huán)境和了解對方經(jīng)歷過什么，對方在特定事件和時點對一件事的態(tài)度和立場，以及面臨危機情況可能采取的處理方式。這不是一件簡單的事情，如果我們沒法做到深入的換位思考，至少在很多時候可以選擇閉嘴或者去以對方能接受的方式了解對方，與對方溝通，避免在不了解全貌的情況下擅自做出判斷、評價甚至是批判。
認知提升，就是要了解時代給人帶來的局限，理解了這個局限，就不會強求人的神性，就不會對別人的認知局限和錯誤感到不適，就像大哥周秉義，沒有因為委屈而遷怒自己的妻子，而是認真溝通，讓對方也提升認知，并且共同把困難當成一項任務(wù)去面對。能做到出離自己的身份和角色，客觀的對待人和事，是需要不斷的學習和磨練的。
關(guān)于分寸感的探討，有這么兩點淺顯的認識，飯后茶余，偶有感觸，隨筆記下，以便在有更多和更新的認識時回望于此。
【《人世間》觀后感】相關(guān)文章：
人世間觀后感02-01
《人世間》觀后感11-30
《人世間》觀后感14篇01-14
電視劇《人世間》觀后感11-20
電視劇人世間觀后感12-04
《人世間》電視劇觀后感05-15
我家的人世間故事作文01-29
我家的人世間故事作文6篇01-30
我家的人世間故事作文9篇03-08