奧斯卡金像獎(jiǎng)小李子荒野獵人觀后感（優(yōu)秀）
《荒野獵人》是2015年亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的劇情電影，由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。以下是小編帶來(lái)的奧斯卡金像獎(jiǎng)小李子荒野獵人觀后感，歡迎閱讀。
奧斯卡金像獎(jiǎng)小李子荒野獵人觀后感(一)
長(zhǎng)鏡頭是電影中最令我著迷的一種形式，它對(duì)導(dǎo)演、攝影、演員，甚至燈光、道具、錄音等等都有很高的要求，在統(tǒng)一調(diào)度與相得益彰的配合下，最終呈現(xiàn)出來(lái)的就是讓觀眾如臨其境般的真實(shí)感受。
《荒野獵人》的題材并不新鮮，其源頭來(lái)自名著《魯濱遜漂流記》，從六十年代以來(lái)，就以各種形式搬上大銀幕，大家熟知的有孤島版的《荒島男人》，太空版的《地心引力》，野外版的《127小時(shí)》，地下版的《活埋》(這版最虐心)，火星版的《火星救援》，情侶版的《六天七夜》等等，再往外延《海神號(hào)》《龍出天生》《阿波羅13號(hào)》等都有著相似的脈絡(luò)。不得不說(shuō)，好萊塢電影，做為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，能夠把一類(lèi)體裁的故事，變著花樣，做出無(wú)限種可能，尤其在這個(gè)領(lǐng)域，佳片不斷，在藝術(shù)與商業(yè)上都獲得不俗的成績(jī)。當(dāng)然，本片與《荒島男人》和《127小時(shí)》，都有著現(xiàn)實(shí)的原型，與不得不驚嘆人類(lèi)的堅(jiān)強(qiáng)。
《荒野獵人》在故事上完勝《火星救援》，攝影也秒殺了之前所有的同類(lèi)型影片。小李子的表演，可圈可點(diǎn)，在經(jīng)受著寒冷、饑餓、絕望的表演的同時(shí)，身體上要忍受著來(lái)自自然(冰天雪地)、故事(泡冰河，進(jìn)馬肚)的一次次挑戰(zhàn)。有一說(shuō)，本片是小李子為了沖奧的自殺式表演，撇開(kāi)這個(gè)不說(shuō)，小李子的敬業(yè)與毅力足矣讓觀眾對(duì)他起敬。兩個(gè)多小時(shí)的觀影，觀眾也不難感受到，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)，都在接受?chē)?yán)酷的挑戰(zhàn)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年小剛炮拍《非誠(chéng)勿擾》時(shí)，就跟渡假般的愜意，相比之下，《蠻荒獵人》劇組可以說(shuō)是自討苦吃，但是，我們不得不對(duì)他們產(chǎn)生敬佩，他們用體能挑戰(zhàn)極限，創(chuàng)造出這部藝術(shù)與商業(yè)并重的好電影。
挑戰(zhàn)極限以外，影片如史詩(shī)般的浩瀚視角，呈現(xiàn)出19世紀(jì)美洲北部，依靠打獵野生動(dòng)物來(lái)?yè)Q取財(cái)富時(shí)代。后來(lái)的西部拓荒，淘金、開(kāi)采石油都從此開(kāi)始，用現(xiàn)在的話說(shuō)，人類(lèi)破壞大自然生態(tài)的行為也由此開(kāi)始。人類(lèi)肆意的從大自然獲取的利益，遠(yuǎn)比付出的代價(jià)要小得多。片中的主人公，最大敵人不僅是自然環(huán)境，更深的來(lái)自種族的不同、文明的差異帶來(lái)認(rèn)知上的矛盾，從而引發(fā)一連串的沖突，導(dǎo)致的悲慘結(jié)局該是憐憫，還是活該?大自然不需要人類(lèi)，但人類(lèi)卻不能不依托大自然，縱你虐我千百遍，我仍待你如初戀。小李飾演的獵人，最終能夠一次次生存下來(lái)，有其生存的能力的爆發(fā)，但是，被殺的熊皮，墜崖的馬肚，還有腐肉、活魚(yú)，以及冰冷的激流，又是大自然賦予獵人最重要的.救命稻草。而獵人，有的只是來(lái)自心底的信念，在最茫然的時(shí)候，還需依靠冥冥中的非人的力量提供精神支柱。人類(lèi)在這個(gè)星球的力量是何其的渺小，所謂的偉大只能用奇跡來(lái)概括。電影中，東方式的宿命論和因果關(guān)系，也給人以強(qiáng)烈的啟示。
影片未上映，資源已流出，帶著急盼的心情，提前窺探到了電影的精彩，但是，還是期待能在影院一睹電影瑰麗的景象和氣勢(shì)恢弘的呈現(xiàn)，因?yàn)�，這是一部超越了人體極限，有著無(wú)比力量的，走心的電影。
奧斯卡金像獎(jiǎng)小李子荒野獵人觀后感(二)
今年的奧斯卡，因?yàn)樾±钭�，大家都像在產(chǎn)房外等候的家屬一樣。當(dāng)聽(tīng)說(shuō)“生了”，還生了一個(gè)帶把兒的小子時(shí)，大家都是一派喜氣洋洋的。
雖然此前小李子憑《荒野獵人》幾乎將一些重大國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)橫掃了，但是不得不承認(rèn)，《荒野獵人》中的小李子還不是最好的小李子。
奧斯卡為小李子頒獎(jiǎng)的理由是“打動(dòng)評(píng)委的是他終于學(xué)會(huì)收斂了”。然而沒(méi)有導(dǎo)演伊納里圖在電影中展現(xiàn)出的真實(shí)荒野質(zhì)感，一切都無(wú)從談起。于是我們看到小李子一次次的被黑熊暴虐、燒喉嚨、泡冰河、跳瀑布、吃生肉、咬活魚(yú)、掏出死馬的內(nèi)臟跳進(jìn)去取暖……小李子哪里“收斂”了?人家拼得不要不要的好不好?
在很多影迷的心中，小李子早就該擒獲一座小金人了，所以之前小李子在奧斯卡20年如一日的“陪跑”才引起人神共憤，比如此前小李子在《飛行家》和《華爾街之狼》中的表演就比《荒野獵人》更有層次感。換一句話說(shuō)，如果小李子在《飛行家》中的表現(xiàn)都不配拿奧斯卡影帝，反而是以《荒野獵人》拿到小金人的話，實(shí)在是對(duì)大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯以及《飛行家》的一種侮辱。
好在奧斯卡有一項(xiàng)經(jīng)久不變的傳統(tǒng)——就是經(jīng)常會(huì)在一個(gè)錯(cuò)誤的時(shí)間，把小金人頒給正確的人!
就像上文提到過(guò)的馬丁·斯科塞斯，這位舉世聞名的天才導(dǎo)演在奧斯卡頒獎(jiǎng)季一如既往的貢獻(xiàn)了多部?jī)?yōu)秀電影，但是卻照例被奧斯卡拒絕，最后全世界的觀眾都從奧斯卡評(píng)委們對(duì)老馬丁的傲慢中體會(huì)到一種深深的恥辱。最后，奧斯卡自己也不好下臺(tái)，終于在2006年對(duì)斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)間行者》接連頒出了“最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。不可否認(rèn)的是，《無(wú)間行者》的確是一部?jī)?yōu)秀的電影，但是要說(shuō)這部電影比之前斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的《憤怒的公�！坊蛘摺逗眉一铩犯茫蔷屯耆珱](méi)有道理了。
如果盤(pán)點(diǎn)一下小李子之外的藝人，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種“該拿獎(jiǎng)而拿不到，不該拿獎(jiǎng)卻拿得到”的現(xiàn)象在奧斯卡比比皆是。比如今年同樣角逐影帝的馬特·達(dá)蒙，但是他最好的時(shí)代卻是《特務(wù)風(fēng)云》或《諜影重重》而非《火星救援》，但是前者甚至連奧斯卡的提名都沒(méi)有得到過(guò)。
還好奧斯卡和很多知名電影節(jié)一樣，都會(huì)設(shè)置一些安慰獎(jiǎng)，比如說(shuō)奧斯卡的終身成就獎(jiǎng)就經(jīng)常附送給一些耄耋之年的老導(dǎo)演，以彌補(bǔ)他們本該拿一座小金人但是多年來(lái)一直未得的遺憾，總不能讓他們將這種遺憾帶到墳?zāi)估锶グ?
還好，人到中年的小李子終于把小金人等到手了，不用等到垂垂老矣的時(shí)候才顫顫抖抖的拄著拐杖去奧斯卡領(lǐng)安慰獎(jiǎng)。但是小李子也不要太驕傲，接下來(lái)，該把主要精力放到金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)上面了吧?
但是別忘了這世上還有人終其一生都在默默的孤獨(dú)陪跑，甚至成為一種社會(huì)現(xiàn)象，比如村上春樹(shù)和他的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，什么時(shí)候也能走出宿命呢?
奧斯卡金像獎(jiǎng)小李子荒野獵人觀后感(三)
當(dāng)朋友問(wèn)我這是一個(gè)什么片子，我想了一下，發(fā)現(xiàn)無(wú)法簡(jiǎn)單歸類(lèi)
我總覺(jué)得最真實(shí)的人性是不能歸類(lèi)的，只有一個(gè)字可以形容“真”，就像印象派的畫(huà)，乍一看很假，但實(shí)際上與陽(yáng)光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實(shí)。
有時(shí)候總覺(jué)得人說(shuō)話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會(huì)感嘆視像世界真實(shí)地反映了我們的現(xiàn)實(shí)生活，反思一下，其實(shí)也不知道是不是我們?cè)谀７挛覀兛吹絼e人的行為別人的語(yǔ)言。
電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒(méi)有中心思想，也沒(méi)有主要內(nèi)容，想到哪說(shuō)到哪，枝枝蔓蔓，漫無(wú)邊際。但其實(shí)莊子的文章的神最是集中。
在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國(guó)西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類(lèi)心理狀態(tài)，人與人的關(guān)系，還有當(dāng)時(shí)歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開(kāi)了一片云錦。
喜歡這樣的片子，讓你自己找自己;他沒(méi)有直接告訴我們男主是怎樣一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的漢子，卻讓男主與大灰熊抗?fàn)帲匀坏牧α慷啻蟀�，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會(huì)抗?fàn)幍降?在印第安的兇殘和白人種族的爾虞我詐中，有人會(huì)沉淪為一個(gè)見(jiàn)利忘義的殘暴兇狠的像電影的反派Tom Hardy那樣的人，記得影片認(rèn)真滴讓Tom Hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開(kāi)的歷程，完全第一人稱(chēng)口述的經(jīng)歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個(gè)人的人性保持基本的平衡，當(dāng)人性克制的那一部分丟失的時(shí)候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過(guò)喪妻滅族的經(jīng)歷，但是至少他沒(méi)有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。
而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀(jì)有經(jīng)驗(yàn)的人總愛(ài)說(shuō)“人要看情況辦事”，不外乎讓你去哪個(gè)村唱哪個(gè)調(diào)調(diào)，是，入鄉(xiāng)隨俗是對(duì)文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業(yè)社會(huì)的實(shí)用理論主義對(duì)于人類(lèi)的“要求”：商人在資本主義社會(huì)竭力剝削，早期殖民開(kāi)拓者在印第安人的故土暴虐當(dāng)?shù)氐娜嗣�，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。
人在沒(méi)有鄉(xiāng)規(guī)民約，沒(méi)有宗族祠堂，沒(méi)有國(guó)家暴力機(jī)關(guān)，沒(méi)有即刻的力量雄厚的道德譴責(zé)的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。2000年前孔圣人說(shuō)的“君子要無(wú)愧于屋漏”現(xiàn)在也還是真是鏗鏘在耳。
這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個(gè)根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主(landed gentry)和貴族，這不外乎是一種經(jīng)濟(jì)實(shí)用的代名詞，而我們的君子和小人更多的是一種文化道德的命題，這也讓多少文人士大夫乃至于皇帝一輩子在自我修養(yǎng)上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢步履維艱。
無(wú)論外界如何風(fēng)云變幻，城頭胡亂變幻大王旗，義所當(dāng)為我必為之，說(shuō)的就是男主吧;但這也只是事情積極的一方面，很多好人，不過(guò)是確實(shí)不經(jīng)打的饅頭。
沒(méi)有戰(zhàn)斗力你怎么做好人?!
知道了法國(guó)那幫投機(jī)商人的渣行為，男主挾持住渣男，把自己的刀遞給印第安女孩，讓她進(jìn)行自己的報(bào)復(fù);對(duì)自己造成喪子之痛的敵人，決不饒恕，即使被熊把背部抓爛了，咽喉也破裂了，腿也斷了，被拋棄在冰天雪地，與狼熊各類(lèi)猛獸還有暴風(fēng)雪共舞，仍然堅(jiān)持著。
一般人只要有一頓暖飯一間瓦蓬，戰(zhàn)斗力就瞬間消散，隨即安慰自己，將懲罰壞人的任務(wù)交給了佛祖，神，阿拉，自愚自樂(lè)覺(jué)得壞人自有天收。其實(shí)也沒(méi)有什么。人，并不是為了斗爭(zhēng)而生存。武林高手，絕不挑釁，不到最后，絕不出手，一經(jīng)出手，必定封喉，而已。
人大部分在歷史的風(fēng)云變幻中是被卷著走的，非常無(wú)奈;但總有些人吧，直面自己內(nèi)心，真實(shí)坦然地活著。
其實(shí)人在自然面前還是很強(qiáng)大的。
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