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紀錄片《城市里的村莊》的觀后感
又一次被嚴歌平老師構造的影像叢林所震撼!
嚴老師慣于以小說家的眼光和敘述方式演繹他的故事，表達他的觀念。因此他的紀錄片無一不充滿著這樣的魔力。《后工業(yè)時代來臨之前》是如此，《薩摩耶與獅子座的故事》是如此，這部《城市里的村莊》同樣如此。
一個小時的《城市里的村莊》，把我們帶入了與我們近在咫尺而又遠在天涯，我們熟悉而又陌生的一群人的生活。以老楊為代表的二十世紀中葉出生的中國最底層、最典型的農(nóng)民，他們以別無長物，面朝黃土背朝天的姿態(tài)被中國歷史上最波瀾壯闊的城市化、現(xiàn)代化的時代洪流所裹挾，他們拖家?guī)Э冢笠淮卮貙ふ曳饰滞寥赖牟�，宿命般地開始了農(nóng)民式的大遷徙......
城中村，一群老楊這樣的人以及他們的子孫，被命名、被憐憫、被驅(qū)趕、被規(guī)劃，他們掙扎著，尋找著自己的扎根之地!
影片沉重而不失詼諧地向觀眾一樁樁一件件地把他們扎根之狀、扎根之難擺在了聚光燈下。我們清楚地看到了一 個個真實的細節(jié)，一幕幕被日常忽略的場景，恰到火候的被放大，推到觀眾面前，撥動著他們的心弦。鏡頭就象一雙肉長的有溫度的眼睛，一件件檢視著這些小草扎根的疼痛和快慰。仿佛這雙眼睛，看到自己的祖輩，闖關東、下南洋、走西口、入上海灘的綽綽身影。堅韌、向上，這或許就是我們這個民族從遠古走到今天，歷久彌新、生生不息的最重要的品質(zhì)!
還是回到影片本身。城市貧民，這是一個沉重的話題。但影片的編導沒有囿于同情、憐憫等基本情感，而是以此為“麻雀”，站在全球化、城市化、現(xiàn)代化的視角剖析“老楊一家”，剖析這一家與城市的關系，從而加深了該片思考的深度。對這些思考，影片鋪陳以大量的細節(jié)，生動地、不動聲色、不露痕跡地傳達出來。老楊當搬運工的兒子在街頭，跟一幫工友打牌時流露出的冷峻的眼神，出牌時狠狠摜下的動作;老楊一百歲的老母親或苦澀、或怨恨的面部特寫;老楊在街頭賣烤紅薯時，他的帽檐被一個路人嬉噱地拉了一下，這林林總總，都被捕捉下來，成為片中肌理的一部分，這些情節(jié)和細節(jié)的安排，為主題的不斷掘進，提供了動力，保證了影片在飽滿的生活質(zhì)感的氛圍里思考的力量。城市管理，曾經(jīng)一度飽受詬病，兩對矛盾的存在是其癥結之一。一方面，城市化推進者的理念和農(nóng)耕之氣尚濃的被管理者理念的沖突;另一方面，是管理者自身對人性化管理的缺失以及被管理者農(nóng)民式狡黠的疊加。影片中有兩個細節(jié)惟肖惟妙地揭示了這一矛盾：老楊抱怨城管沒收他的秤，老楊得意地道出他能夠在鬧市區(qū)賣烤紅薯而又不被城管抓住把柄的絕門秘籍，一個生動的，“這一個”的人物形象呼之欲出。老楊代表的這個群體，是當今中國城市化、現(xiàn)代化進程中的一支力量，無論怎么說，這都是一支力量。影片讓我們想到，城市管理也象老楊一樣，在城市化中，也同樣面臨著文明的洗禮。在這場洗禮中，城市越來越文明，越來越人性化。老楊們以及他們的子孫必將在這洗禮中，脫去身上的蒙昧，成為“現(xiàn)代人”，這是城市化、現(xiàn)代化的倫理所在，這是這部紀錄片期望告訴我們的!
在這里，作為一個上溯一代就是農(nóng)民的本人，因了有老楊這樣的父輩，我成了城里人。生為上海人的劉驊老師說過這樣一段話，我認為道出了城市化的精髓：“城市需要新鮮血液的注入，這也是城市發(fā)展的動力。歷史上的幾次大遷徙，客觀上使中原文化得以傳播和延續(xù)，如今農(nóng)民進城式的近徙，也使城市已經(jīng)固化的結構得以改變。至于管理體制上的原因另當別論。他們的孩子，他們的后代將成為城市的新主人。如上海，有在市場賣菜的老一輩他鄉(xiāng)人，但要知道，上海白領中70%以上，已是他鄉(xiāng)遷入的新上海人了�！币虼宋铱梢砸岳蠗钭訉O的名義，向嚴歌平老師致敬!向這部影片的所有編導們致敬!
一個觀點認為，老楊在城市里漂泊，很難扎下根來。我以為，老楊一家回不去了，他們也許會有反復，也許會漂泊到其他城市，但他們是進城了，呼吸到物質(zhì)文明和精神文明的空氣，這才是最重要的!
也許老楊會回到老家的老屋度過晚年，但他晚年時的目光里會閃爍著山那邊現(xiàn)代化城市的斑斕燈火，這跟他的祖輩迥然不同。那斑斕燈火里有他的子孫，他的子孫成為了今天的“我”，成為了就象老楊剛剛進城賣烤紅薯時眼前晃過的燦爛的人。
影片里大年三十晚上的年夜飯具有經(jīng)典意義。破舊凌亂的出租屋里，一家七口圍桌而坐，簡陋的飯桌上，擺滿豐盛的菜肴，老楊打開一瓶高度酒，三百多元一瓶的白酒，老楊喝得臉頰紅潤潤的。
我們的城市，因此有了萬家燈火!
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