作文：找回學(xué)生作文的靈魂

　　作文是學(xué)生語(yǔ)文素質(zhì)的綜合體現(xiàn)語(yǔ)文學(xué)科鮮明的人文性在作文教學(xué)中表現(xiàn)得尤為燦爛�！拔摇笔亲魑牡撵`魂，人文合一是作文的規(guī)律，然而“我”痛心地發(fā)現(xiàn)，不少學(xué)生的作文丟失了“我”，甚至使“我”產(chǎn)生畸變由此導(dǎo)致了人和文的分離使文章失去了靈魂和生命。

　　“我”的丟失：編造作文

　　學(xué)生在作文中，丟失了“我”，寫(xiě)作文就只能胡編亂造，或?qū)ふ抡�句，東拼西湊，“寫(xiě)作大全”，“優(yōu)秀作文選”變成了他們創(chuàng)作的“源泉”，熟練地抄襲拼湊，一篇篇與“我”無(wú)關(guān)的作文“誕生”了，進(jìn)入了一種無(wú)情感世界的交流。

　　在這種作文中，“我”不見(jiàn)了，“我”的思想感情和個(gè)性都在這種編造作文中消失了，一旦丟失了“我”，作文也就丟失了靈魂，學(xué)生也陷入了迷胡之中，使學(xué)生不知不覺(jué)地背叛了自己，走上編造作文的歧途。如在一次描寫(xiě)萬(wàn)里長(zhǎng)城的習(xí)作中，有的學(xué)生這樣寫(xiě)：遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，萬(wàn)里長(zhǎng)城好像美女柔美的飄帶，飄逸在群山間，真是迷人極了。句子是很優(yōu)美，但他應(yīng)該知道萬(wàn)里長(zhǎng)城是雄偉的建筑呀，哪能是柔美的呢？問(wèn)了才知道，他根本沒(méi)去過(guò)長(zhǎng)城，也缺乏對(duì)長(zhǎng)城的了解，才在作文中盲目抄襲好詞好句，寫(xiě)下了那樣的長(zhǎng)城，因此作文中丟失“我”就失去了文章的生命和意義。

　　翻開(kāi)學(xué)生的作文，不總有這樣的現(xiàn)象嗎？如：寫(xiě)我的爺爺去年死于癌癥，家人陷入極度悲痛之中，自己真想讓時(shí)光倒流去享受爺爺?shù)年P(guān)愛(ài)，如果爺爺沒(méi)死，我會(huì)用各種辦法討爺爺開(kāi)心，讓爺爺笑口常開(kāi)。可實(shí)際上，孩子的爺爺身體硬朗，精神矍鑠，孩子也并不喜歡爺爺，還總和爺爺吵嘴斗氣。后來(lái)文章被爸爸看到后嚴(yán)厲教訓(xùn)了孩子，可孩子的話卻讓人深思：“我看優(yōu)秀作文選上是這么寫(xiě)的呀！”生活中的“我”在作文中不見(jiàn)了蹤影，不是美化就是丑化，就是胡編和應(yīng)付。這樣的文章也只能是令人厭煩的廢紙。冷靜反思作文教學(xué)，如果我不是指定學(xué)生描寫(xiě)萬(wàn)里長(zhǎng)城，而是讓學(xué)生介紹你喜歡的一處景觀，如果不指定讓學(xué)生寫(xiě)《我的爺爺》而是你喜歡的人或是印象最深的人，那么結(jié)局就可能不是前面的吧！不難發(fā)現(xiàn)，命題作文丟失了“我”、壓抑了“我”，于是活靈靈的思想滯鈍了，鮮明的個(gè)性萎蔫了。我認(rèn)為作文急需要宏揚(yáng)個(gè)性，呼喚自“我”。

　　“我”的畸變：戲弄作文

　　長(zhǎng)期編造作文，必然產(chǎn)生從“我”的丟失到“我”的畸變，從編造到戲弄，也就是學(xué)生把機(jī)械抄襲看作是一種負(fù)擔(dān)�！拔摇钡幕�變必然使“我”對(duì)作文戲弄，把抒發(fā)真性情的作文當(dāng)成了隨意涂抹的玩物。試想，現(xiàn)在有多少作文是真情實(shí)感的流露呢！有多少是花費(fèi)自己心思的雅作呀！相反卻變成了文字游戲。

　　舉一個(gè)例子：老師布置了一篇命題作文《我的爸爸》，一學(xué)生寫(xiě)了《我的奶奶》，老師當(dāng)即打了零分，并嚴(yán)肅批評(píng)他不認(rèn)真審題，后經(jīng)調(diào)查才知道孩子的爸爸媽媽早離異了，誰(shuí)都不要孩子，他只有和奶奶相依為命。為什么只能寫(xiě)爸爸卻不能寫(xiě)奶奶

　　，這不是在用刀子挑起孩子心靈的`創(chuàng)傷嗎？試想學(xué)生為了不得零分，也只能下有對(duì)策犧牲自“我”，所以“我”也就只好戲弄作文了。

　　“我”的回歸：人文合一

　　人和文是永遠(yuǎn)不能分離的，一旦分離，人和文都沒(méi)有了意義。

　　大凡大作家的文章都給我們留下了很深的印象，那都是作家自身的高尚品質(zhì)和獨(dú)有魅力通過(guò)文字顯現(xiàn)出來(lái)，翻開(kāi)名人佳就猶如走進(jìn)了作者的內(nèi)心，難怪有人說(shuō)讀一本好書(shū)就好像在和思想高尚的人談心。如魯迅筆下的《一件小事》寫(xiě)“我”和馬車夫在對(duì)待一位有困難的老婦人迥然不同的態(tài)度，高度贊揚(yáng)了車夫的高尚品質(zhì)，深刻剖析了“我”的毫無(wú)同情心，車夫的高大形象和“我”的渺小霎時(shí)形成鮮明對(duì)比。魯迅先生這種嚴(yán)于解剖自己的精神值得每一位觀眾學(xué)習(xí)，因此他的人格魅力也就通過(guò)文字久久留在了人們的心中，那么這篇文章就是因?yàn)橛小拔摇本陀辛遂`魂有了永恒的生命。

　　在學(xué)生日常的周記中我發(fā)現(xiàn)，那是孩子們的天空和最愛(ài)，但他們不愿寫(xiě)命題作文。原因何在呢？寫(xiě)周記可以根據(jù)自己的意愿興趣和愛(ài)好去寫(xiě)，命題作文卻有很多條件和規(guī)定，限制孩子們的思維。我還發(fā)現(xiàn)，周記中學(xué)生們的思想是袒露的，情感是清純的，字里行間跳動(dòng)著一個(gè)個(gè)鮮活的生命，幾十個(gè)學(xué)生就有幾十個(gè)“我”，無(wú)論是幽默的“我”、悲傷的“我”、自私的“我”、胸懷坦蕩的“我”、知錯(cuò)就改的“我”、明知故犯的“我”還是……都會(huì)在文字中走出來(lái)和我對(duì)話說(shuō)家常。周記為何有如此魅力，因?yàn)椤拔摇痹谥苡浝镒杂砂肯�，因�(yàn)橹苡浭惆l(fā)了“我”的真情實(shí)感，顯示了“我”的心聲，“我”在那里可以找到“我”的心理滿足，傾吐我成功的喜悅和失敗的憂傷，抒寫(xiě)我的最愛(ài)和最恨。而命題作文學(xué)生只能在思維限制中去“填充”，把“我”排斥之外又怎么會(huì)有好文章呢！

　　實(shí)踐證明，作文教學(xué)是培養(yǎng)學(xué)生語(yǔ)文素質(zhì)的最為重要的領(lǐng)域，正因?yàn)檫@樣，語(yǔ)文學(xué)科素質(zhì)教育理應(yīng)把作文教學(xué)作為突破口——遵循人文合一的作文規(guī)律，找回學(xué)生作文的靈魂——“我”。

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