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郝景芳《北京折疊》讀后感（通用22篇）
當細細地品讀完一本名著后，你有什么體會呢？需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編幫大家整理的郝景芳《北京折疊》讀后感（通用22篇），歡迎閱讀與收藏。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇1
《北京折疊》，這篇僅有兩萬余字的小說，讀后如鯁在喉，我想，其由來恰恰就是它被評價乃至詬病的“哪來的科幻”。在硬科幻《三體：黑暗森林》里，劉慈欣塑造了一個一千多米深的地下北京城，有如“一片巨型森林，……城市的建筑就像葉子似的掛在這些樹枝上”的
“葉狀未來城市”，科幻感的外表下卻脫不開“當然是為了戰(zhàn)爭”的深挖洞、打核戰(zhàn)、備戰(zhàn)備荒的冷戰(zhàn)式思維。相形之下，郝景芳想象的折疊城市，看似輕盈的背后卻是壓得人喘不過氣的現(xiàn)實感。不妨再借用劉慈欣也拿到雨果獎的作品，《三體：地球往事》中那句常被引用的話——“在中國，任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地的，現(xiàn)實的引力太沉重了”。
如果郝景芳女士不介意這種簡單的類比，我傾向把她這篇新晉得獎的短篇，視為另一篇非虛構(gòu)作品，《北京零點后》的虛構(gòu)姊妹篇。除了基于前者中“只有在零點之后才能出現(xiàn)”的建筑垃圾處理車，暗合了《北京折疊》將“時間”這種“資源”在權(quán)力格局下“分配”的母題，還和兩篇對一個龐大系統(tǒng)中被“遮蔽”部分的表現(xiàn)有關(guān)。如果“北廣上”確實是一種“幻象”，那在它們投下的長長陰影之中，那些“被侮辱和被損害”的故事，“被淹沒和被拯救的”恰恰是書寫者的責任所在，這與表達形式無關(guān)。
相較于陳冠中《盛世中國：2013》一以貫之的知識份子視角，《北京折疊》并沒有明確的政治意涵指涉，而是以一個干了二十八年垃圾工的老刀的一次送信之旅，帶我們游歷了一個被折疊、分割成三層空間的22世紀北京城，頗似一部倒錯變奏的《神曲》之旅——這里無所謂天堂、地獄和煉獄，所有人都被炙烤著——被入園費、跨越階層的愛情、存放數(shù)據(jù)的key，甚至只是再也吃不到的酸辣粉和臭豆腐。小說之外，在愈發(fā)固化接近板結(jié)的社會階層內(nèi)，每個人又何嘗不是像老刀一樣，在等待“轉(zhuǎn)換”的過程中，被夾住了腿，動彈不得——
“命運直抵胸膛�；叵脒@四十八小時的全部經(jīng)歷，最讓他印象深刻的是最后一晚老葛說過的話。他覺得自己似乎接近了些許真相，因而見到命運的輪廓�？墒悄禽喞h，太冷靜，太遙不可及。他不知道了解一切有什么意義，如果只是看清楚一些事情，卻不能改變，又有什么意義。他連看都還無法看清，命運對他就像偶爾顯出形狀的云朵，倏忽之間又看不到了。他知道自己仍然是數(shù)字。在5128萬這個數(shù)字中，他只是最普通的一個。如果偏生是那128萬中的一個，還會被四舍五入，就像從來沒存在過，連塵土都不算�！�
我想起一年前，在北京，那次猝然告終的媒體實習。
我曾在許多的夜晚失眠。
倒在城市夢幻的空間。
倒在自我虛設(shè)的洞里。
在瘋狂的邊緣失眠。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇2
北京時間8月21日，第74屆雨果獎頒獎典禮在美國堪薩斯城舉行。繼2015年劉慈欣《三體》之后，郝景芳憑《北京折疊》再獲科幻文學界的“奧斯卡”雨果獎，這次郝景芳所獲的獎項是中短篇小說競選單元獎，她憑借《北京折疊》力壓著名作家斯蒂芬·金的《訃告》摘得桂冠。
放在科幻小說的殿堂里，《北京折疊》的篇幅幾乎可以忽略不計，小說本身也并不是特別出彩。這篇寥寥數(shù)千字的小說，將作者眼中的北京城一分為三，每個空間輪流翻轉(zhuǎn)在地面生活，在三個空間生活的人有著截然不同的身份地位，上中下涇渭分明的階級、出身，嚴格限制了三個空間的人員交流。身處第三空間的垃圾工老刀，冒險為了第二空間的一名大學生前往第一空間送情書，以換取報酬為養(yǎng)女交昂貴的幼兒園學費，就此引出一段他眼看北京的旅程。
不得不說，這種世界觀設(shè)定有些簡單粗暴。將現(xiàn)實中共存一體的多功能社會塑造成等級森嚴的三層壁壘，這種非前瞻性的想象力甚至有開歷史倒車的嫌疑：第三空間的民眾只求溫飽，并欽羨道聽途說的其它空間的生活，他們的存在僅僅是為了保障其它兩個空間的安逸生活;第二空間代表所謂“中產(chǎn)階級”，有進入上升通道的希望，不為生計發(fā)愁，但在機會來臨之前仍被釘死在原地;第一空間的人士管理一切，面目模糊，處在金字塔頂端……
OK，又回到了一個食物鏈循環(huán)的老套架構(gòu)中，社會達爾文主義解釋一切。問題來了：在一個并非完全架空的故事架構(gòu)里，我們需要為其填充什么樣的內(nèi)容才能稱其為科幻小說?三層空間翻轉(zhuǎn)的意象，是《北京折疊》最大的腦洞，也是唯一的腦洞，還是并不出彩的腦洞。與其說這是一部科幻作品，不如把它歸納到魔幻現(xiàn)實主義的分類去更恰當。
在《北京折疊》里，夢想照不進現(xiàn)實;在《北京折疊》之外，現(xiàn)實與夢想呈現(xiàn)的是多時平行偶爾交錯的狀態(tài)，二者均超越了小說本身。雖然作者刻意追求隱喻，意圖揭示現(xiàn)實社會存在的問題，但整個故事的推進明顯缺乏動力。人物刻畫不夠細膩，并因為簡單的階級劃分顯得臉譜化，每個人的出現(xiàn)都生硬干澀。在中短篇小說中，配角如此尚可，畢竟他們的存在只是為了加速故事情節(jié)發(fā)展，但主角老刀也如此則可謂敗筆。
在作者筆下，老刀成為了一個視覺載體，以他的視角展現(xiàn)三個空間截然不同的生活——僅此而已。老刀這個人物，沒有大悲大喜，沒有好奇心，甚至很難看到他的生存本能——為了省錢，他連晚餐都可以不吃，“為養(yǎng)女賺學費”這六個字就是他存在的理由和故事發(fā)端的動機。這個角色倒是作者將立體多元的社會扁平化的代表，但這種著墨太淺的主觀塑造，令老刀這個角色始終都有種游離于故事之外的不著調(diào)。讀者跟著這個導游，看了一圈本來就耳熟能詳?shù)谋鄙蠌V深超大城市現(xiàn)實生活，然而作者意圖表現(xiàn)的荒謬早已被時代洪流無聲地卷走，被人類強大的生存本能消化。這一石，并激不起千層浪。
那么，《北京折疊》憑什么能拿到科幻文學界的“奧斯卡”雨果獎呢?一方面，將《三體》翻譯成英文的美籍華裔科幻作家劉宇昆功不可沒，他也是《北京折疊》的譯者，并不遺余力地將郝景芳的作品推薦給西方科幻文學界。另一方面，《北京折疊》吻合了西方人想把對北京這個城市膚淺單薄的認識提高到另一個層次的期望，大概他們以為看到的是一個全新切面的北京——光明后面還要依靠黑暗的支撐。恕我直言，如果這是評獎標準的話，他們不過是落入了另一種膚淺單薄的窠臼。
在雨果獎獲獎感言里，郝景芳說到：“在《北京折疊》中，我提出了未來的一種可能性，面對著自動化、技術(shù)進步、失業(yè)、經(jīng)濟停滯等各方面的問題。同時，我也提出了一種解決方案，顯然并非最好的結(jié)果，但也并非最壞的：人們沒有活活餓死，年輕人沒有被大批送上戰(zhàn)場。我個人不希望我的小說成真，我真誠地希望未來會更加光明�！蔽磥淼目赡苄员旧硪褲u變?yōu)楝F(xiàn)實，但解決方案遠不是《北京折疊》的臆想可支撐。文學評論家程曉松說：“《北京折疊》最少架構(gòu)設(shè)定還是很新穎的，但比《三體》還是差了100個《珊瑚島上的死光》�！�
事實上，《北京折疊》因為篇幅所限，并未體現(xiàn)郝景芳的科幻寫作功力。她的長篇科幻小說《流浪的瑪厄斯》和《回到卡戎》其實非常令人驚艷，在世界觀的設(shè)定上更為宏大，敘事糅合詩意與實驗，可讀性和表現(xiàn)力都有相當功力。在她的旅行背景書《時光里的歐洲》中，更是體現(xiàn)了她驚人的閱讀量和深邃的理解力。劉慈欣說：“郝景芳的作品有一種很唯美的感覺，很古典很唯美，又古典又前衛(wèi)。其中有一種美感，一種美學的因素，好像是別的作者的作品中沒有的，當然我說也說不清楚，你只有去看她的作品才能夠知道�！�
《北京折疊》雖有瑕疵，但不失為一個好的開始。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇3
看了新聞，都知大放異彩的，除了體壇十二年后重登王者之位的女排姑娘，還有文壇一位中國姑娘郝景芳。繼去年大劉《三體》之后，她憑中短篇小說《北京折疊》再獲雨果獎。
“中國女科幻作家郝景芳”，此前這名字對圈外人而言，或“名不見經(jīng)傳”。但哪怕在上次《三體》得獎被刷屏掃盲后，也該知道該獎項意義——它和星云獎并列被譽為“科幻界諾獎”，算是對一個科幻作家的最高褒獎和肯定。
這是個學霸學神級的頗有些傳奇色彩的姑娘。曾獲新概念作文一等獎，可免試入讀北大中文，卻偏考清華物理系。智商自然碾壓一般小文青。據(jù)說其創(chuàng)作還曾有過“文學雜志認為太科幻，科幻刊物認為太文藝”的小插曲。想起硬橋硬馬卻文學性稍遜的《三體》，郝景芳的作品，算得上科幻屆汩汩清流�！翱苹谩逼鋵嵕驮谏磉�，社會性和現(xiàn)實感里求索出意義性，這樣的作品更有現(xiàn)實黏力。這次獲獎的，被外人視為其代表作，她卻一度試圖不想被它標簽化的《北京折疊》，就是這樣一篇作品。
它是經(jīng)典的“反烏托邦”科幻設(shè)置。就如《饑餓游戲》、《雪國列車》或美劇《太空無垠》等描述的一樣，未來世界，科技、經(jīng)濟、資源、社會、階層、工作、生存等一系列問題，會更極端地糾纏交錯�？萍急ǎ菚惢词�，還是能探尋某種妥協(xié)后的動態(tài)平衡?不同科幻表達，給出或充斥黑暗或值得希冀的未來圖景。
在《北京折疊》里，則是一個無所謂樂觀也不算悲觀的“大地翻轉(zhuǎn)、時空折疊”的城市和人群重新區(qū)劃，各歸其類，各行其是的另類想象。它是未來的一種可能，但是現(xiàn)實的意義性映照得格外真切。
小說主人公，為了撿來的孩子，上個好幼兒園，可以往來穿梭三層空間，拼盡全力，只求底線生存。這個城市折疊可以發(fā)生在任何真實或虛幻的城市甚至外太空，但是我們看著卻像照鏡子。“戶籍、二元、城鄉(xiāng)、隔閡、固化”這些不是科幻概念，問題不是未來才有�，F(xiàn)實中我們不也常聽專家屢屢獻策，放言“驅(qū)趕所謂低端勞力”實現(xiàn)大城市的“自凈”么?
想象并非空想杜撰，現(xiàn)實性和意義性，歷史和未來鏈接點，就是現(xiàn)時現(xiàn)世。文學燭照過去，未來如何書寫，則取決于時下的反思和改變是否及時而深刻。郝景芳一再提到生命和生活的意義性。而揆諸自身，上下求索，這是哪怕“折疊”乃至故意虛化了背景的優(yōu)秀科幻，也總能留給世人的最大意義。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇4
作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當?shù)谝豢臻g存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開始生活運轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續(xù)的24時生活。而當他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點；第三空間生活著5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨后他們再次集體進入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨立生活著，卻又因為各種原因有一些交集。
小說中三個空間的劃分也體現(xiàn)了社會深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。
雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當下的中國，卻有著極強的現(xiàn)實意義，值得我們認真思考。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇5
折疊概念讓我馬上聯(lián)想到我時常陪兒子看的Zack and Quack立體書動畫，每翻開一頁一個新的折疊世界就會立體起來，很好玩。所以一聽到這個故事，就會開始把北京想象成一本立體書，在不同時段不同空間就會被翻開生活。然而，這三個不同空間卻不是兒童動畫的美好世界，而是殘酷現(xiàn)實生活不平等的寫照。
然而，在這樣充滿現(xiàn)實揶揄的架構(gòu)下，故事的筆調(diào)卻沒有太沉重。種種的階級不平等在老刀那種樂天知命的性格下，不帶血的略過，就像折疊起來的鄒疤，在這不斷折疊的世界無聲地隱藏著。
讀到作者郝景芳談及自己的創(chuàng)作，讓我對這部小說更有感覺：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰(zhàn)最終也只是制造了更多不平等。想到這個我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠又最近的地方，與我四目相對。它是我內(nèi)心最冷也最熱的推動。”
所以，我想，科幻及批判應該都不是這部小說最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇6
很少讀科幻小說，對于閱讀作品的選擇我一向覺得科幻意味著不真實，真實世界的紛繁復雜已經(jīng)讓我們應接不暇，科幻世界的虛無縹緲便如同一個疾步行走的人腳下的那顆石子，干脆踢開了事。而這部小說的名字還是吸引到我。
小說一開始就為讀者呈現(xiàn)了一個奇幻的城市空間和生活模式。故事的男主角是一個48歲的單身垃圾工——老刀。他居住的北京分為三個空間，這三個空間在48小時輪流切換，共享這48小時。第一空間住的是社會上層人物，分割其中的24小時；第二空間住城市白領(lǐng)、精英階層，占據(jù) 6小時；而第三空間，也是人最多的空間住的都是像老刀這樣的底層垃圾工，他們只分割到8個小時。故事講得就是老刀為了能賺到養(yǎng)女上幼兒園的費用要翻越兩個空間幫別人送信的經(jīng)歷。
釋卷后，靜神凝思，對于這個作品能獲得 科幻類小說的"雨果獎",我不禁有些質(zhì)疑這個獎的含金量。從文筆上來說流暢卻平淡，科幻創(chuàng)意上僅注入了一個新奇的科幻概念，換句話說，只搭建了一個科幻的框架卻填滿了現(xiàn)實。但這個作品的亮點就是披著科幻的外衣、長著現(xiàn)實的軀體。而這件外衣對于每位讀者來說，那就是一件皇帝的新衣！
聊一聊文章的亮點吧！現(xiàn)實版的階級分層和固化。北京不用折疊，我們就已經(jīng)找到了這三個階級，他們各行其道，涇渭分明。文中"老刀"們的第三空間如同那些生活在城中村的底層民眾，他們?yōu)樯疃济s獲取最低的報酬和擁有最狹小的生活空間，他們是"窮一代",孩子也絕大多數(shù)會成為"窮二代","窮一代"們甚至沒有能力讓孩子進入這個局促逼仄的折疊空間，他們囁嚅著："活著，我們就已經(jīng)竭盡全力了！"
"階級固化"是我們不得不面對的社會現(xiàn)實！現(xiàn)實中作為底層民眾的上升通道都幾乎已被堵死。哪怕是看似最公平的高考，曾有高考作文讓從"中華美食、共享單車、高鐵、移動支付"等詞匯中選擇一個寫成文章介紹給外國青年。農(nóng)村的孩子在家里只看到連綿的大山，背靠黃土面朝天勞動的父母，哪里騎過"共享單車"、用過"移動支付"!
秦天作為第二空間的代表，現(xiàn)實中應該是中關(guān)村的那些"白骨精"們。這個階層有著體面的工作和生活，也可稱為"中產(chǎn)階級".但想要上升一個空間卻要付出極大的努力和代價、更要有那么一點兒"走了狗屎運"的運氣！他們或許因為租住在某個城中村與老刀有了交集，或許依托高學歷背景能跟第一空間的"白富美"談一場渺茫無望的戀愛。
第一空間以"白發(fā)老人"為代表的規(guī)則制定者和掌控者們，他們的現(xiàn)實意義自不言而喻，他們丟個數(shù)據(jù)key的小失誤都可以隨意壓榨第三空間所剩無幾的剩余時間，如同蝴蝶輕輕扇動了一下翅膀，就能引發(fā) "老刀們"生活中的海嘯。
馬克思曾經(jīng)指出："階級對立是建立在經(jīng)濟基礎(chǔ)之上的，是建立在迄今存在的物質(zhì)生產(chǎn)方式和由這種方式所決定的交換關(guān)系上的。文中也著重強化了經(jīng)濟基礎(chǔ)對于階級分化的重要作用，但精神層面的分化呢？文中沒有提及，但我們不得不思考，精神層面有沒有那么涇渭分明？是否可以霧靄般地流動、滲透？
再聊幾句小說中的不現(xiàn)實的部分。第三空間的人每天只享有晚上十點到凌晨六點的時間，到了時間要鉆入"膠囊"并被空間釋放出來的藥物催眠四十個小時，這得需要多么強大的一個膀胱？什么意識主宰他們會乖乖進入所謂的"膠囊"?北京城外的司機可以目睹全部的折疊過程，老刀們?yōu)楹尾豢梢杂冒诵r以外的四十小時時間到城外打工賺錢？諸如此類的漏洞，都無法細細推敲。
也粗略看過劉慈欣的《三體》，感覺科幻小說應該是那樣的，有科幻的樹干，更有科幻的枝椏，能在讀者腦中結(jié)出豐滿的科幻果實，最后可以細細咀嚼一番，但此篇沒有！
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇7
在看代碼改代碼寫代碼百無聊賴的時候，看看書真是一種解脫，像是被困在黑屋子里，總算能出來透透氣。花了三個多小時看完《北京折疊》，很短的一部小說，要是作為科幻作品來看，還是有點不夠的，最科幻之處就是北京在空間上的翻轉(zhuǎn)。但是作為社會學小說來看，寫的還是很精髓的。
書中沒有對社會分層的批判，只有對不同層級生活狀態(tài)的娓娓道來，我很喜歡這種風格，不講一點道理，而能讓人品味到其中滋味。
北京折疊成三個空間，第一空間500萬人，享受24小時，第二空間2500萬人，生活16小時，第三空間5000萬人，生活8小時。小說的主人公老刀，在第三空間生活了48年的垃圾工，養(yǎng)女糖糖幼兒園學費昂貴，而自己卻只能沒日沒夜的撿垃圾為生，實在沒有余力供養(yǎng)糖糖，但是據(jù)小說中的描述，生活在第三空間的人，大部分人都作了垃圾工，即便讓糖糖上了幼兒園，對她的前途又有什么樣的改善呢？生命都是渺小的，但是夢想都是偉大的，即便生活在這樣的環(huán)境，老刀也還是抱著希望糖糖能夠?qū)W會唱歌跳舞，成為一個淑女的夢想。于是和第二空間的一個學生秦天做了一筆交易，整個故事也從這筆交易開始了。
他第一次親吻她一下，她躲開，他又吻，最后她退無可退，就把眼睛閉上了，像任人宰割的囚犯，引他一陣憐惜。
秦天喜歡上了第一空間的一個女生依言，在秦天眼里，依言就像一個天使，嘴巴小小的，瑩潤的，下嘴唇飽滿，帶著天然的粉紅色，讓他有上去咬一口的沖動。秦天我是很欣賞的，勇敢，有策略。明知依言是第一空間的人，但是說強吻就強吻。他也知道自己該有怎樣的策略，未來該怎么進入第一空間。一切似乎都在他的藍圖里畫好了，未來是美好的，只要付出當下的努力，不是嗎。
“所以，”她給老刀夾了新上來的熱菜，“你能不能暫時不告訴他？等我……有機會親自向他解釋可以嗎？”
讀到這里，感受到了一點，夢想是不分等級的，我喜歡老刀不顧一切要來第二空間賺錢的意志，也喜歡秦天對自己愛情的執(zhí)著追求。反而身在第一空間的依言，雖然她也是喜歡秦天的，但是在他們面前卻顯得那么脆弱，她不敢去抓住自己心愛的東西，因為父親的權(quán)威告訴她，不行。怯懦的依言，只能選擇用謊言欺騙秦天，他們的故事結(jié)束了，留給我對他們未來的想象。大概是依言最后還是和不愛的未婚夫結(jié)婚了，秦天傷透了心吧。
對小說所描述的三層空間，并沒有感覺到多么新鮮，可能是因為，這個社會本來就是分層的，我們只是待在自己的空間，就像現(xiàn)在的我，看不到垃圾工的分解者生活，也更看不到上層人物到底在做什么，我只能看到自己的生活圈里，大家跟我有一樣的生活方式。一開始對這樣的分層可能有劇烈的厭惡感，共產(chǎn)主義不是這樣的。但是現(xiàn)實似乎就是如此，到處都可以見到金字塔的結(jié)構(gòu)。這讓我想起了電影《雪國列車》，它就是如此，不同的車廂住著不同階級的人，末尾車廂是留給苦力的，前排是留給資產(chǎn)階級的。人生而不平等，接受這種初始狀態(tài)吧，但是夢想不分等級，有夢就追，在自己的圈子里活得精彩。
搖籃里，糖糖剛剛睡醒，正迷糊著揉眼睛。他看看糖糖的臉，疲倦的了一天的心軟下來。他想起最初在垃圾站門口抱起糖糖時，她那臟兮兮的哭累了的小臉。他從來沒后悔將她抱來。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇8
抽了一點點時間看《北京折疊》，篇幅很短，只有兩萬字左右。這是一部獲雨果獎的作品，作者郝景芳也因此成為亞洲第一位獲此殊榮的女性。
《北京折疊》構(gòu)建了三個空間的北京，可以折疊的城市，冷酷的，分級的城市。第一層空間住著當權(quán)者，第二層空間住著白領(lǐng)，第三層是最底層的工人。上層空間可以去下層空間，而下層空間的人則不可以穿越到上層空間。
故事從一封信說起。在一次會議上，第二空間的研究生秦天愛上了第一空間依言，需要給她送一封信，而老刀因為急需錢送女兒上一個好的幼兒園，接下了這筆活。
故事很平淡，但是讀完又一點冷。階層已經(jīng)分開，我們何去何從？
但最后，故事回歸到溫馨。老刀幫助兩個女孩交了房租，他看著從垃圾站抱養(yǎng)回來的女兒糖糖，在想，她什么時候才能學會唱歌跳舞。
THE END。
再多說一句，和同獲獲雨果獎的作品——劉慈欣的《三體》來比較的話，從語言，從邏輯，從格局，從故事等等各個方面比較，這本書還是差了不是一星半點的距離啊。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇9
北京折疊，全文將近2萬字。用一種近似科幻的手法，描述了社會各個階層的生活狀態(tài)，也描繪了智能化時代到來的利與弊。通過學習，總結(jié)并提出了以下幾點看法。
�。�1）社會階層
本文將北京分為了三個空間并代表相應的階級，即第一空間，第二空間，第三空間。如圖，是各個空間的主要人口數(shù)及活動時間段。可以發(fā)現(xiàn)第一空間人數(shù)最少，活動時間最長，達到24小時，第二空間次之，活動時間為16小時，第三空間人數(shù)最多，活動時間最短，為8小時。（這些數(shù)據(jù)與后者老葛對于GDP和失業(yè)關(guān)系的看法是吻合的）
第三空間支柱產(chǎn)業(yè)是垃圾回收分選。垃圾工有兩千萬人，另外三千萬人靠販賣衣服食物燃料和保險過活。屬于社會的最低階層，其主要代表是范蠡以及本文主人公老刀。這個階層的人干著最臟最重的活，領(lǐng)著最低的工資，每個人生活都是三點一線，工作—吃飯—膠囊睡覺。任勞任怨，唯一的要求就是滿足溫飽，基本也無其他活動（但是成長起來的年輕人不愿意再從事這類工作，更向往娛樂場所發(fā)泄證明自己）。他們很少討論自己的未來與規(guī)劃，跟如今很多老城區(qū)/城中村住戶一樣，他們才不關(guān)心世界變化，真正能引起他們注意的是柴米油鹽，水電、房租費，以及那低的可憐的工資能否上漲。
第二空間，正是現(xiàn)實社會中層人士，知識分子，工程師。本文的代表是研究生秦天及其同學張顯。這類人接受過一定教育，都有一份算作穩(wěn)定且較為輕松的工作。他們有對愛情充滿憧憬，對生活充滿希望，對渴望實現(xiàn)自己的人生規(guī)劃，躋身上層空間。他們的思想已經(jīng)不是第三空間那樣，溫飽已解決，他們需要是得到社會認可，完成進階，特別是能在職場得到晉升。如張顯，已做好了基本的規(guī)劃，那就是先掙錢（銀行）后入政府，而且自己也明白，需要去第三空間鍛煉一段時間（如現(xiàn)實的下基層），因為擁有第三空間的管理經(jīng)驗才容易獲得升職，否則只能一輩子級別不高的待在第二空間。
第一空間，社會金字塔頂端人士的居住地，是第二空間想盡一切辦法努力奮斗的地方，但也是第三空間想都未想的地方。這個空間的代表有葛大平、吳聞以及折疊城市設(shè)計者白發(fā)老人。他們?nèi)齻�人中葛大平是草根代表，靠自己一路從第三空間爬上第一空間的人，第一空間里面級別最低的一類人（安保、廚師、大夫、管家），屬于高級藍領(lǐng)。這類人已經(jīng)明白了頂層的一些設(shè)計和做法，有了清晰的對于社會的思想和看法。而像吳聞及白發(fā)老人，他們都屬于社會游戲規(guī)則的設(shè)計者，一個文件就能關(guān)系到底層的生存問題。他們已經(jīng)不在關(guān)注自己的生活、生存方式，每天關(guān)注的是社會未來發(fā)展的大框架，去設(shè)定未來的路線，戰(zhàn)略和具體實施方案。
（2）智能化社會
本文從依言與老刀吃飯場景，描繪了機器人送菜；從老刀進入第一空間被逮住時，描繪了機器人巡邏及跟蹤捕捉；從晚會結(jié)束后，描繪了機器人自動清掃；以及科技園區(qū)的工廠都是機器自動作業(yè)。這些都是第一空間的場景，而第一空間也是未來全社會發(fā)展的樣板。這些跟如今很熱很火的工業(yè)4.0，中國智造以及智慧城市不謀而合。智能家具，自動化工廠，自動交通工具等等，都是當今研發(fā)與發(fā)展的重點。但是本文也從吳聞與白發(fā)老人對話以及老葛的看法中，得出機器換人需要解決一個更加重要而緊迫的問題，如何解決由此帶來的失業(yè)問題。吳聞啟用自動化處理垃圾項目，利用溶液消解垃圾，大規(guī)模提取材質(zhì)的辦法來解決垃圾處理，即快速又清潔。可是白發(fā)老人提出了兩大問題，一是本身溶液是否有污染，二是項目上馬，采用自動化后，怎么解決上千萬的垃圾工的`失業(yè)問題。老人的第一個問題與現(xiàn)在社會進行一些項目是一致的，比如最明顯的電動汽車，即所謂新能源汽車，各大汽車廠商爭先上報新能源項目。但是目前很多仍采用鋰電池，那么鋰電池的制作以及后期回收處理是否會污染，如果污染，怎么解決。這些卻是少有關(guān)注，明而不宣。
對于第二個問題，自動化帶來的失業(yè)問題。老葛講的很清楚。這與歐洲二十世紀末一樣，經(jīng)濟發(fā)展，失業(yè)率上升，印錢不管用，菲利普斯曲線不符合。即經(jīng)濟發(fā)展，失業(yè)率沒降反升。
老葛說了，人工成本上漲，機器成本下降，機器便宜，生產(chǎn)力改造升級，GDP上去了，失業(yè)也上去了，怎么辦？越保護工廠越不雇人。地都騰出來搞大規(guī)模生產(chǎn)，人又不需要。那么人去干嘛呢。歐洲采取強行減少每人工作時間，增加就業(yè)機會，但是這樣沒有活力。最好辦法是減少一些人的生活時間，但又給他們找些活干。就是塞到夜里，這樣還有一個好處，通貨膨脹傳不到底層去，印鈔票、花鈔票都是能貸款的人消化了，GDP漲了，底下的物價沒有漲。（這跟前面活動時間設(shè)置是一致的，第三空間只有8小時活動時間）
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇10
相較于《三體》的影響力，獲得雨果獎最佳中短篇的《北京折疊》口碑卻沒有那么廣受好評。第一次讀這本小書是在郝景芳獲得雨果獎之前，這次再讀倒也沒有什么特別的感受，平淡的故事，并不突出的情節(jié)，沒有了第一次看到時那種對折疊世界的新奇感，不過這次讀更多的是把眼光放到了人情上。
第三空間的老刀為了能讓收養(yǎng)的女孩兒糖糖上一個好點兒的幼兒園，不惜冒著入獄的風險穿越第二空間替人去第一空間送信。原以為是權(quán)且充當幫有情人傳達美意的信使，結(jié)果卻著實讓老刀見識了什么叫物欲橫流，非但沒能促成佳話，還拿了人家保密費替人隱瞞。有關(guān)吳聞的小插曲令人有些詫異，其無視第三空間的勞動人民建議新提案，而后又因接連的小錯誤使得原應按時的轉(zhuǎn)換延遲甚至重來一次，在這樣的城市環(huán)境前提下，空間轉(zhuǎn)換應該是極其重要有秩序不妨礙三個空間所有人日常工作的，但第一空間的人卻因這樣那樣的疏忽恣意控制轉(zhuǎn)換時間，這樣豈不是打斷了另外兩個空間的節(jié)奏？或許這也從反面說明了第一空間的權(quán)勢吧。第三空間的人會為一點空調(diào)費爭執(zhí)不下，第一空間的人卻在富麗堂皇的會議廳里掌握著整個北京的折疊。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇11
這是一篇獲得了雨果獎的中篇科幻小說，但是讀完之后沒有那么驚艷。
北京折疊是郝景芳構(gòu)想中的長篇的第一篇，但是現(xiàn)在還沒準備好寫長篇，所以暫時把《北京折疊》作為短片收入孤獨深處這個集子。
《去遠方》是郝景芳的第一部中短篇科幻小說集子，太概念化，意象化。估計不好讀也不符合我的口味，畢竟科幻小說也是小說，需要讓我能夠投入進去，進入另一個想象的世界，獲得滿足。所以我不打算買這本書了。
郝景芳在孤獨深處的前言里說了，“我會迷戀于一些抽象的意向，一輩子都在心心念念地想把那些抽象的感覺具象化，這個過程中難免對于情節(jié)有所忽略。”——我感覺她還需要平衡一下觀眾的閱讀感受，畢竟她是滿足了，把自己的感覺具象化了，可是讀者可能會被轉(zhuǎn)迷糊了，想發(fā)問你到底在說什么？
這個《北京折疊》也是比較抽象化的，沒有多少戲劇沖突。讓人思考的地方是作者的高見，并不是通過人物命運和之間的關(guān)系走向而揭示的，稍微顯得有些刻意，也不夠感染人心。所以那些作者想要表達的后科技時代的人類分層，下層勞動人民不再擁有價值，卻也無法不給與工作的矛盾。在文中只是說這些絕大多數(shù)的人類住在第三空間，會被放入黑暗空間，讓他們睡眠的時間更長，然后再找點活給他們干�？雌饋磉@樣的工作在可預見的將來都會不保，因為吳聞在會議上提議可以用全自動化來代替人工處理垃圾了。
這個世界就是這樣，付出最多，干最多活的人可能過著最低賤的生活，而隨著科技的發(fā)展，這種折疊式的生活也許真的會實現(xiàn)，而最可怕的是，當絕大多數(shù)勞動者連韭菜的價值都不存在后，上層的人還會憐憫他們嗎？畢竟這本該是一本長篇上說的第一章，后續(xù)如何發(fā)展未可知。不過，目前暫時是沒有這個擔憂的，畢竟北京還沒辦法折疊，上層人也是需要下層人過來做服務(wù)業(yè)的，而這種服務(wù)也絕大部分需要住在同一個生活空間內(nèi)，而不是像小說里一樣，基本完全時空隔絕。時空隔絕的第三空間的喜怒哀樂，瘋狂憤怒，負面情緒完全影響不到上層的第一空間，而只需要負責提供服務(wù)就好，連這種服務(wù)的存在都快被機器所取代了！
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇12
看完《北京折疊》我是懵的，或者說混亂的。那種感覺是，突然把近些年新浪微博上的新聞集中在一起了，我抓不到重點，好像全是重點。
老刀在煩惱糖糖上幼兒園的問題。我腦子里浮現(xiàn)的就是那些通宵排隊的新聞。還有小鎮(zhèn)里的實驗學校�？h公務(wù)員子女直接入學，就近有學位房的家庭，剩下的名額大家搖碼，剩下的名額也許就是個位數(shù)。這是一個常住人口20萬左右的小鎮(zhèn)。
老刀的月收入是一萬，秦天月薪是10萬，依言每天只工作半天月薪40萬。現(xiàn)實中，收入的差距，其實也有這么大，甚至更大。
阿貝和闌闌與房東爭吵取暖費的事情，老刀拿出一萬平息這場爭吵，她們目瞪口呆。按照老刀的收入測算一下取暖費，大概也就幾百塊。在第一空間，第二空間都是不值一提的零錢，但在第三空間卻足以讓一個漂亮女孩吵得沒有一點形象。想起曾經(jīng)聽過一個真實的故事，在偏僻的村莊里，因為一塊錢出了人命。
“這菜不對外，所以都不標價�！痹�(jīng)“特供”這兩個字在微博掀起一陣聲討的風潮。還有很多，我好像不是在看一部科幻小說，而是把近些年的新聞都剪接在一起了。我好像在刷微博，做一個新聞回顧。小說中，那些熟悉的生活場景更讓我有點分不清是虛構(gòu)還是紀實。
像“擁擠的男人女人圍著小攤子挑土特產(chǎn)，大聲討價還價。食客圍著塑料桌子，埋頭在酸辣粉的熱氣騰騰中，餓虎撲食一般，白色騰起遮住了臉。油炸的香味彌漫�！边@是一個很有生氣的生活場景，一個就在我們身邊很平常的一個生活場景�？催@段文字，會浮現(xiàn)一個很熟悉的場景。
她其實把存在于我們生活中的那些矛盾，用平和的語言和科幻的外殼，夸張而又隱秘地展示出來。階層隱隱顯示出固化，如何突破，有沒有可能突破？我想起曾經(jīng)風靡網(wǎng)絡(luò)麥子寫的那篇《我奮斗了18年才能和你坐在一起喝咖啡》還有此文誕生三年后李純根據(jù)它的立意和自己的經(jīng)歷寫的一篇《我奮斗了18年，不是為了和你喝咖啡》。
寫這兩篇文章的作者都是通過自己的奮斗已經(jīng)改變了自己的人生�？墒牵@在現(xiàn)實中只是少數(shù)。如同郝景芳筆下的老葛。但更多的人，像老刀，像彭蠡，像闌闌，像阿貝一樣，在生存線上掙扎，活得“操蛋”。
“彭蠡”這個名字引起我的好奇心，一般的小說不會用這么生僻的字做名字，用了大約有不一般的用意。查了“蠡”字，本意“蟲蛀木”。彭蠡非法去第一空間五次，成功了四次，最后一次被抓。老刀會進入第一空間，也是他教的，他是這個折疊城市空間法則的破壞者。對于這個折疊城市的空間法則來說，他就是一只蛀蟲。
糖是甜的，令人愉快的。老刀每每想到糖糖，就有戰(zhàn)勝一切的勇氣，糖糖是他所有的希望。郝景芳用一個殘酷的環(huán)境，不算險惡的人心，展示一個很殘酷的世界。她說現(xiàn)在的現(xiàn)實還沒有那么殘酷，不希望未來發(fā)展成那樣。所以，才有糖糖，糖糖就是未來的希望。
她也在序中提到，這是其實是構(gòu)想中長篇的第一章。我在想，如果是長篇，那是不是最后，折疊城市的空間法則受到一定程度的破壞。一把老刀，也許沒有新刀那么鋒利，但也可以有破壞性的，特別是有蟲蛀的前提下。這是我的希望。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇13
很早之前就在《小說月報》上讀過這部小說，當時雖然為作者豐富的想像力折服，但讀后感覺這更像是一部揭露當下社會的現(xiàn)實主義作品，與劉慈欣著的《三體》和安迪·威爾著的《火星救援》這樣的硬科幻小說有著明顯的不同，小說中提到的三個空間基本上是現(xiàn)實社會和環(huán)境的寫照。
作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當?shù)谝豢臻g存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開始生活運轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續(xù)的24時生活。而當他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點；第三空間生活著5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨后他們再次集體進入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨立生活著，卻又因為各種原因有一些交集。
小說的主線并不復雜，情節(jié)也比較平淡。小說主要描寫了一個生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個故事就發(fā)生在短短的一天之內(nèi)，老刀經(jīng)歷了三個空間的旅程，最終完成了任務(wù)并獲得了報酬，返回了屬于自己的第三空間。
小說中城市被劃分為三個空間，其實按照馬克思主義的階級理論，這也可以理解為把人劃分為了三個階級，只是這種階級劃分不再是理論上的，也沒有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時間只有8小時，此外就將進入強制休眠。
作者筆下不論在哪個空間的人們生活的都很正常，表現(xiàn)也都很溫和。小說的主人公一番游歷后，也并未對這個制度產(chǎn)生更激烈的情緒，但說實話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細細思量，倍覺恐懼。
在常識中，上層階級的享受往往是建立在對底層社會的無窮的壓榨基礎(chǔ)上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續(xù)一段時間，當生活在底層的人們不堪忍受后，往往會奮起反抗。但在小說中，隨著科技的進步，大多數(shù)人已經(jīng)不再必須參加勞動，機器人足以完成絕大多數(shù)工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。
根據(jù)馬克思主義的理論，剝削階級通過剝削勞動者所創(chuàng)造的剩余價值來賺取利潤。而小說中像老刀之類的垃圾工們的勞動其實已經(jīng)沒有什么實際意義，更談不上榨取剩余價值，當然也就不存在剝削了。這樣的結(jié)果更容易產(chǎn)生階級的固化，造成更嚴重的社會不公平。
小說中三個空間的劃分也體現(xiàn)了社會深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。
雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當下的中國，卻有著極強的現(xiàn)實意義，值得我們認真思考。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇14
近兩年，科幻似乎突然在中國開啟了“暴走”模式。2015年，劉慈欣的小說《三體》獲得科幻界的諾貝爾獎——“雨果獎”，其引發(fā)的熱議尚未退卻，本月中旬，又傳來了另一部科幻小說《北京折疊》再獲該獎的消息。
不過，一個有趣的現(xiàn)象是，與《三體》受到熱捧、立刻立項被翻拍成電影不同，《北京折疊》在中國輿論圈中引發(fā)的震動似乎小得多。半個月來，除了幾個自說自話的自媒體微信號寫了點讀后感式小文章外，主流媒體對該作獲獎似乎很不感冒——只有《環(huán)球時報》上周發(fā)表了一篇評論，大意是說《北京折疊》所揭露的問題不是中國獨有的，而是個世界性難題。導致《北京折疊》與《三體》冰火兩重天的原因何在？
與長篇三部曲《三體》不同，《北京折疊》只是一部半個下午就能讀完的中篇小說。在小說中，中國的首都北京用“折疊”的方式被分成了三層空間：頂層統(tǒng)治者、中層精英和底層勞工。主人公老刀生活在第三空間，與5000萬人擠在一起，他是個垃圾處理工，生活中充斥著骯臟與霉氣；第二空間是一群受過良好教育的白領(lǐng)精英，一共2500萬人在緊張高效地生活著；擁有同樣面積的第一空間人口最少，這里生活著權(quán)貴和富豪階層，他們制定城市規(guī)則和法律法規(guī)，人口只有500萬人。
《北京折疊》并不是一本真正的科幻小說，小說中的很多科幻“硬傷”讓真正的科幻迷們吐槽不已——三個空間折疊在一起能高效利用城市空間？22世紀開會還用打印紙？一個城市要5000萬垃圾工干什么？種種跡象表明，貴為清華物理學博士的作者郝景芳在幻想未來科技方面下的功夫遠不及在娘子關(guān)水電站當技術(shù)員的劉慈欣多。
按科幻小說內(nèi)部的分類規(guī)則，《北京折疊》屬于“軟科幻”，與《三體》式的硬科幻探討未來人類的命運不同，“軟科幻”關(guān)注的其實是現(xiàn)實中人類的境遇。在讀《北京折疊》前不久，我剛剛在北京生活了半年時間，回想當時的所見所聞，感覺作者寫這篇小說確實不需要太多想象力，她只需要把現(xiàn)實中的北京換一種方式搬到小說中就行了——如果你去過回龍觀，你會發(fā)現(xiàn)小說中掙扎在污穢混亂的第三空間中的底層市民并非不可想象；如果你逛過望京、五道口、中關(guān)村，你會覺得第二空間中白領(lǐng)們那種壓力山大的生活不過是這里的一個投影；如果你有幸在二環(huán)內(nèi)的那些大院、高檔會所前駐足，你也會感覺到作者對第一空間宛如天堂般的描寫所言非虛。
相信很多人在讀完小說之后都會自問一句：“我到底生活在哪一級空間？”他們都淡忘了所謂“三級空間”只不過是小說中的一個設(shè)定。名為科幻，寫的卻是現(xiàn)實，在科幻的透鏡下被折射后的眾生態(tài)反而比真實更加真實。這正是作者的筆力所在。
《北京折疊》所追問的問題是可怕的，在它所描寫的社會中，絕大多數(shù)的人剛一出生就已經(jīng)輸了。“我奮斗了二十多年，只為了和你坐在一起喝一杯咖啡�！边@是曾感動許多出身底層的鳳凰男、鳳凰女的勵志名言。可能是為了反諷這句話，小說中確實給主人公老刀安排了一個跟第一空間的闊太太一起吃飯的機會。在飯桌上，闊太太為了封老刀的口，輕松地甩出十張一萬元的鈔票，而老刀這輩子還從來沒有見過一萬元面額的紙幣，闊太太勸他，收下吧，那只不過是她一個星期的薪水，而且每天只上半天班，人家工作的動力只是閑不住，“老公掙的錢足夠多了�！�
試問，這么大的差距，你怎么追？
對比一下《三體》和《北京折疊》所觸動的受眾對象會發(fā)現(xiàn)很有意思，在《三體》走紅后，除了真正的科幻宅，最推崇其中理論的其實是中國商界的精英們，他們欽服于《三體》中所展現(xiàn)的“零道德宇宙”，并號稱要把小說中的“黑暗森林”理論應用在實際中。而《北京折疊》所道出的卻是中下層民眾的焦慮感，他們正在被那些滿腦子“黑暗森林”的精英們所拋棄。年輕人從農(nóng)村追到城市，從小城來到大城，卻發(fā)現(xiàn)依然追不上這個世界的腳步。長此以往，未來很可能如英國《金融時報》所描述的那樣：分處于不同階層的人們，將來雖然身處同一個城市，卻熟視無睹地擦肩而過。
誠然，社會撕裂、階層固化這些問題并非中國獨有，“是個全球性問題”，但這種辯解并不能消除當代中國人解決這一問題的責任。
相比《三體》，對于當下的中國來說，《北京折疊》式的小說顯得更為珍貴。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇15
暑假，在故事俠老師的推薦下，我閱讀了一篇短篇小說《北京折疊》。這篇小說獲得雨果獎最佳中短篇小說獎，作者是科幻作家郝景芳。
故事的主人公叫老刀，老刀住在一個折疊的未來城市北京。折疊的北京分為三個空間：第一空間、第二空間和第三空間。第一空間有500萬人口，他們生存的時間是從第一天清晨6點到第二天清晨6點，他們享有完整的24小時。第二空間生活著2500萬人口，他們生存的時間是從次日清晨到夜晚10點。第三空間生活著5000萬人，他們生存的時間是從夜晚10點到第二天清晨6點。三個空間不停地轉(zhuǎn)換。第三空間居住的主要是建筑工和垃圾工，第二空間的職業(yè)要優(yōu)于第三空間，第一空間的職業(yè)又比第二空間更好。
故事主要講述了老刀的一次冒險：老刀是一個在第三空間的垃圾工，他為了在垃圾站撿到的小孩子糖糖能夠上一個好的幼兒園，就冒險去第一空間送信賺錢。他先來到第二空間找到秦天，又到第一空間送信給依言。原來秦天和依言曾經(jīng)是情侶，但是依言隱瞞了自己已經(jīng)和吳聞結(jié)婚的事實，依言讓老刀帶信并保守秘密。老刀在第一空間經(jīng)歷了意外和波折，并在老葛和秦天的幫助下回到了第三空間。
讀完了《北京折疊》，我領(lǐng)悟到，地位高并不代表就是完美的、幸福的。舉個例子：生活在第一空間的依言，她既想擁有一個很好的生活條件，也想擁有秦天對她的愛，但是她選擇了吳聞，和他結(jié)了婚，卻不讓秦天知道這個事實，讓秦天一直深愛著她，她是多么的自私呀！老刀的父親是這個城市的建造者，卻控制不了轉(zhuǎn)換的時間，他的后代只能生活在第三空間。
老刀雖然生活在第三空間，但是他特別關(guān)心別人，他在垃圾站撿到了一個小女孩，并且精心照顧她、呵護她，給她取名叫糖糖，把她當成自己的女兒一樣，看著她漸漸長大，努力給她創(chuàng)造一個良好的生活環(huán)境。比起依言來，誰在真誠地對待別人呢？老刀在那么艱苦貧窮的日子里，卻那么有禮、關(guān)心別人，他是多么用心啊！為了糖糖上幼兒園，冒著危險去第一空間送信，他是真有愛心，是一個高尚的人。
我想生活在第一空間，但要有一顆充滿愛的心和高尚的品格。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇16
與野心勃勃、人物繁多、架構(gòu)宏大的《三體》相比，《北京折疊》無疑是小家碧玉型，全文兩萬余字，故事情節(jié)安排緊湊、推動較為迅速。也許是過于短小精悍，所以沒有出版書籍。但作品的優(yōu)劣從來不是由字數(shù)多少來體現(xiàn)，這部兩萬余字的科幻小說非常耐人品味，所反映出來的出身、等級、權(quán)力等話題都值得探討。一般而言，法律人大多喜歡遵紀守法、循規(guī)蹈矩者，但在這部小說中，最喜歡的男主角老刀恰恰是不守規(guī)矩者，因為通過他，我們能看到一些規(guī)則之外的溫情。
該小說的最大亮點就在于，將北京設(shè)置為一個有著三層空間的折疊城市，等級分明、不可逾越。第一空間是精英階級，僅有五百萬人口，卻有著清晨六點到第二天清晨六點共24個小時的最長生存時間。第二空間是中層階級，有兩千五百萬人口，生存時間是次日清晨六點到夜晚十點共16個小時。第三空間是底層階級，五千萬人口卻只有夜晚十點到清晨六點共8個小時的生存空間。這些生存時間都經(jīng)過精英階級精心規(guī)劃和最優(yōu)分配，小心翼翼隔離。不守規(guī)矩的空間穿越者一旦被抓就會被罰款并關(guān)押幾個月。
主人公老刀子承父業(yè)，在第三空間做了二十八年的垃圾工，平凡而又普通。為了讓撿來的、喜歡音樂和舞蹈的女嬰糖糖能夠到教音樂舞蹈的幼兒園學習，老刀不惜以身犯險，接受了一個高收益的任務(wù)，從第三空間穿越到第二空間，幫、帶上秦天的信件去第一空間送給依言，再給秦天帶回依言的答復，最后有驚無險地回到第三空間，賺得兩年多的工資。作者用科幻小說的形式，將我們當前社會存在的階級鴻溝擴大，形成了階級與階級之間物理意義上的隔離，越上級就醒著時間越長、收入更高、可以享受更多精致生活。
但同時，我們也可以看到所謂的第一空間精英階級衣冠楚楚的背后，也存在很多問題，比如吳聞求財至上、枉顧底層人民的冷酷自私，依言既貪圖富貴又渴望被寵愛、不惜欺騙耽誤他人時間的貪心自私，機器人和年輕男人的嚴格執(zhí)法、不知應變、不通人情……好在有老刀、老葛的存在，讓人不會覺得生無所戀。如果說老刀是抱著僥幸心理的知法犯法，目的在于讓拾得的孤兒糖糖能有較好的幼兒園教育環(huán)境；那么老葛對老刀的包庇則是因為老刀褲腳的商標讓他憶起仍生活在第三空間的年邁的父母，所以手下留情、法外開恩了。這不由得讓人反思，是嚴格地機械化執(zhí)法導致不良后果，還是靈活地應對避免不良后果更為合適？如果是機械化執(zhí)法，那么老刀、糖糖都將面臨莫測的命運。執(zhí)法者和司法者有時也需要思考這個問題。
想起檢察院一個朋友講述的一個辦案經(jīng)歷，某工廠老板向公安舉報一男子故意造成工傷騙取5萬元工傷保險，公安機關(guān)機械地移送起訴到檢察院，一些公訴人認為可以直接以保險詐騙罪起訴到法院，畢竟事實清楚、證據(jù)確實充分，嫌疑人認罪。該朋友在審查起訴過程中發(fā)現(xiàn)該男子沒有前科劣跡，因為父親重病缺錢，又不想兩搶一盜，不得已才采取這種不害人卻害己的方式來快速獲得父親的救命錢，沒有社會危害性和再犯可能性。如果機械化操作起訴，則該嫌疑人的家庭會面臨巨大打擊，一個家庭會遭受重大創(chuàng)傷。而如果對該嫌疑人教育改正，則一個風雨飄搖的家庭還可以支撐。于是，該朋友力排眾議，最后檢察機關(guān)對該嫌疑人做了相對不起訴，嫌疑人感激萬分，沒有再次犯錯。
法律等規(guī)則本是冷冰冰、機械化的文本，但司法者在具體運用時應當有更多的理解和溫情，要注意實現(xiàn)法律效果、社會效果、政治效果的統(tǒng)一�！侗本┱郫B》中有朋友情、同學情、校友情、戀情等等不一而足，而最溫馨的，居然是出身于第三空間收養(yǎng)棄嬰的老刀和憐惜第三空間百姓的老葛，他們?yōu)榱俗约合胍刈o的，不惜違背規(guī)則，讓我們體會到規(guī)則之外的溫情，對于小說中所營造的法治社會而言，是一個悖論，也是一個悲哀。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇17
在我看來，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫(講真，劉慈欣的贍養(yǎng)人類，就像他在其他作品里犯的錯誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達爾文社會學的一個沒有血肉符號)，而是真實地再現(xiàn)了一個底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說在謀篇布局中，也通過各種細節(jié)描寫，賦予了某種現(xiàn)實性，她筆下的第三層世界讓曾經(jīng)在京郊城中村迷路的我產(chǎn)生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著自己喜怒哀樂的路人。
作者是有野心的。她不滿足于僅僅是描寫老刀的窘困，她還著力描繪了老刀的希望和救贖。這是整篇故事的內(nèi)驅(qū)力，即老刀希望抱養(yǎng)的孩子獲得更好的生活。老刀的高尚和他的窘境形成了戲劇沖突，同樣，二層空間和一層空間之間的戀愛如此的偽善，也和老刀的善良質(zhì)樸產(chǎn)生了強烈的沖突。這種沖突讓人不禁會疑問，難道以階層分化的人，在人格上真的有三六九等之分?
短篇小說，往往從一個簡單的意象，衍生出一個故事，具有強烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內(nèi)驅(qū)力，那就不免顯假。這點是北京折疊遠好于贍養(yǎng)人類的地方，因為它更真實，全篇每一個細節(jié)都在為構(gòu)建善惡美丑的人性沖突而準備，贍養(yǎng)人類太多毫無意義的枝蔓，而一些力求體現(xiàn)人物的細節(jié)也和小說主旨并不太有關(guān)系。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇18
你在每天的奔波中，是否想過自己在怎樣的空間里奔忙？又是否想過為什么要奔忙？你是在大城市打拼，為了搶奪有限的資源而拼盡全力？還是在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村享受著悠閑，日子卻一眼可以望到退休？
讀了郝景芳筆下的《北京折疊》，這個問題我越來越迷茫了。這是科幻，也是現(xiàn)實，甚至有些迷幻。
22世紀的北京，空間分成三層：上層空間500萬人口，生活24個小時，隨后被封到膠囊里，城市折疊。中層2500萬人口，白領(lǐng)階層，生活16個小時，勞作和生活。他們睡下后，城市再次折疊，出現(xiàn)下層空間。下層5000萬人口，主要是清潔工和個體戶，生活有8小時。上層空間獨享24小時，500萬人口。中層和下層人共享另外24小時，7500萬人口。
故事的主人公是老刀，他生活的念想和盼頭是給養(yǎng)女籌集幼兒園的費用。找到了一個黑色的買賣，為第二空間的研究生秦天送信，給住在第一空間的依言。這樣他可以掙到一筆可貴的跑腿費。
在送信的過程中，他往返在第一，第二和第三空間。他發(fā)現(xiàn)依言已經(jīng)結(jié)婚的事實，她欺騙了秦天。在返回過程中，老刀遭遇突發(fā)狀況，后來被老葛出手相救。老葛生活在第一空間，靠打拼混到了第一空間。最終老刀返回了第三空間繼續(xù)生活。
第三空間的人，老刀，做著基礎(chǔ)的清潔工工作，卑微而且努力。每天都是骯臟而腥臭的環(huán)境。
他不知道是否可以改變命運。而他的盼頭，就是讓孩子有個好的教育環(huán)境，以后能出人頭地也說不一定？
第二空間的人，秦天，天真的認為通過努力學習就可以到第一空間生活和工作，他夢想中的女朋友，依言就是他努力的盼頭。
而第一空間的依言，她早都已經(jīng)嫁人，她的盼頭就是有個體面的生活，自己的精神世界也有個念想——秦天不錯。
第一空間的老葛，憑著打拼從第三空間到了第一空間，保留著淳樸，也保留著第一世界的精明。
是不是似曾相識？我們努力地工作，努力地學習，拼命地做題考試，為了得到更高更優(yōu)秀的教育資源，為的就是能在社會上獲得更多的資源和地位。努力地奮斗，買房子，為了更好的學區(qū)資源。努力地打拼，混到更加高層的世界，為的就是生活能有更大更遠的盼頭。我常常聽到同事焦慮地分享學區(qū)房的房價，還有誰家孩子去上了神速的提分輔導班。亦或是誰誰的親戚投資移民。大家關(guān)注和談?wù)摰模痪褪菭帄Z更好的資源嗎？
人生存大都艱難，都在一個不平等的環(huán)境。在現(xiàn)實的環(huán)境下，你真正活在第幾空間，你的盼頭是什么呢？想起最近看的一篇報道，香港的出租房，巴掌大的地方，留存的真是夢想和希望嗎？
在很多人販賣焦慮感，販賣存在感的社會里，我真心推薦你讀一讀這本小說《北京折疊》。
想一想你為什么奔忙，你的盼頭又在哪里。
想一想你在無盡地奔忙中，丟掉了什么，舍棄了什么。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇19
在未來的北京，空間被分成三層，被三個不同的階層占據(jù)著，晝夜之間三個空間交替折疊。第一空間居住著五百萬人，每一次折疊有24小時的時間，享受著最好的工作與待遇，名副其實的上層階級。第二空間居住著兩億五千萬人，每一次折疊有16個小時，擁有中等的權(quán)利與待遇。而生活在第三空間的五億人，只能靠處理另外兩個階層的垃圾為生。每次只能是一個空間的人在活動，此時另外兩個空間的人進入受控制的睡眠，他們的建筑物會被緊緊折疊藏于地底下。三個空間的居民被禁止相互流動，而故事，就發(fā)生在名叫“老刀”的第三空間的垃圾工，穿越三個空間的故事……
這是一個與現(xiàn)實有關(guān)的科幻故事。郝景芳結(jié)合了多年北京生活的經(jīng)驗，描述了科幻類的分為三層空間的北京，記敘現(xiàn)實的人情悲暖，其中還有對生活在北京的“國貿(mào)人”“回龍觀人”等的刻畫和描述。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇20
上周的“財書學不淺”讀書分享中，周導講了科幻系列的《安德的游戲》。講的很精彩，我們還做了首次直播。在開頭部分，他闡述了科幻小說的基本知識。這個題材的文字，我基本沒有接觸過，因此聽起來既新鮮但又不好理解。最后我問他讀書群體中大概有多少比例熱愛科幻小說，他的答案是很小眾。
《北京折疊》是在講述中被提及的一部作品，屬于軟科幻范疇，也就是情節(jié)和題材集中于哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。2012年的這部短篇小說，出自郝景芳，一位年輕作家。《北京折疊》的出名主要是它在2016年獲得了科幻界的大獎，雨果獎。通常有個稱號混社會就容易多了，所以《北京折疊》就常常與《三體》放在一起說。
因是短篇，所以我僅抽了兩天起床和睡前的時間就讀完了。我感覺作品深度是有限的，而通常屬于短篇的創(chuàng)意也是平平的。能被美國關(guān)注而得獎，或因作品所揭露的階層問題自帶話題。美國人對類似的發(fā)生在中國的情況一直感興趣。盡管作者寫這個題材的初衷大概是和其他生活在北京的普通人一樣，感到在北京生活的壓力，想說下北京的現(xiàn)實中社會階層關(guān)系中存在一些矛盾。
正因為話題像漲工資一樣的與敏感且與所有人都息息相關(guān)，成為關(guān)注焦點也在情理之中。在韻韻還很小的時候，大概中班或大班，我就跟她講過階層問題。講了歷史上的三教九流，講了現(xiàn)如今的情況，以及階層之間的流動和相互關(guān)系問題。不知道她現(xiàn)在還有沒有印象。社會分階層是必然的存在，不同時期不同表現(xiàn)形式。
《北京折疊》中北京被分成了三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點�？臻g休眠，大地翻轉(zhuǎn)。翻轉(zhuǎn)后的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然后回到第一空間。時間經(jīng)過了精心規(guī)劃和最優(yōu)分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。八千萬人分為了頂層統(tǒng)治者，中層精英和底層勞工三層。
創(chuàng)意不算突出，但現(xiàn)實著實裸露。讀書人估計都會對標下現(xiàn)實中的自己算這里的哪個層次。作品所描寫的場景正是當下我們生活著的真實的北京，以及其他城市。像很多其他類似作品一樣，主人公都是最底層的可憐蟲，生活艱難，讓人可憐。我不大喜歡這角度，感覺有抱怨感，有戾氣。雖能引起更多人的共鳴，但不是積極的導向。社會問題本身很復雜，我們不能總?cè)バ麄髂欠N“絕大多數(shù)的人，剛剛一出生，就已經(jīng)輸了”的思想。
我們的物質(zhì)文化、社會、政治各方面的需求，對于美好生活的內(nèi)涵已經(jīng)在幾十年的發(fā)展后發(fā)生了一個質(zhì)的變化，特別是在經(jīng)濟基礎(chǔ)得到全面提升之后，我們對美好生活的內(nèi)涵提出了很多新的要求。生活哪有那么多的苦與恨，要是大家都覺得美好，都向往美好，怎能不美好。
要我寫，就從第一空間選個主人公。講述一個身處高階層物質(zhì)和精神先富裕起來的人如何幫助相對低階層的人去追求和實現(xiàn)更美好的生活的故事。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇21
好多人說這作品文筆平庸故事平庸，什么偽科幻什么的，其實他們說的也沒什么不對的，只是這類人的審美意象就局限于科幻本身吧，不會上升到文學的高度。好的文學一定是從現(xiàn)實社會中高度抽像后再文學意化的。這篇文章的科幻可以說沒有一點科技含量，文筆沒有一點美學元素，故事更談不上跌宕起伏，但它有一點是當下文學欠缺的，或者說它有一點是帶著預言意義的，那就是它淺顯直接的揭示著當前中國社會中隱藏的強大的趨向，可怕的不可改變性。這個作品和香港電影十年是同一類型的，或者說就是同一種意象的不同表現(xiàn)，一個說的是香港，一個說的是大陸。香港的那電影有張藝謀的電影《英雄》意象美嗎，有它好看嗎，有它精彩嗎?個人的答案是絕對沒有，可以說對于“事不關(guān)己”這種心態(tài)的人來說，看十年絕對會睡著的，但它獲獎了;同樣，北京折疊也獲獎了。但其實這兩個獎項都不是我們大陸人賦予的，也就是說我們依然生活在美麗的霧里，看不到或者不在乎前方陰雨綿綿帶來的隱憂，而明天，不久的明天，如果一不小心，就會像這兩部作品中的世界原樣抵達，多么可怕!基于此，在現(xiàn)實還未成為科幻之前，我們能通過科幻來看到或者思考現(xiàn)實，你說，這樣的作品不該獲獎嗎?一點點的改變都是閃閃發(fā)光的金子!
科幻作品不僅在于文字描寫多美好、想法多新奇，而在于通過對未來的幻想反思當下的生活;這部作品里面有很多隱喻，相信北漂一族會有很多感想。
郝景芳《北京折疊》讀后感 篇22
《北京折疊》個人感覺，比較溫和，甚至有些悲觀。主角老刀只是為了掙錢，讓女兒上一個好一些的幼兒園。
從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個第二空間的少年，追求一個第一空間已經(jīng)訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓在床的雙親……
老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機器可能代替垃圾處理工，但是當權(quán)者為了第三空間的就業(yè)問題，否定了垃圾分類機器的提案。
老刀有驚無險的回到第三空間，從此繼續(xù)上班，擔憂著有一天自己會被機器取代。老刀無力承擔反抗者的角色，作者似乎也無意去觸碰這一點。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無能為力的，也最自私的反抗。有一點宿命論的味道。似乎小人物在大格局上無力改變歷史。個人覺得，這個中篇，構(gòu)思精當，但寫得略草。沒有挖掘更深的意義。如果支撐一個長篇，會更有空間。畢竟，階級這個問題，真的很值得探討啊。整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統(tǒng)治，控制和歧視。
這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視?哪個民族沒犯過錯誤?
希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。
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