《月亮與六便士》讀后感(15篇)
認真品味一部名著后，相信你心中會有不少感想，何不靜下心來寫寫讀后感呢？那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的《月亮與六便士》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《月亮與六便士》讀后感1
月亮與六便士，夢想與現(xiàn)實。這是一部關于夢想，關于現(xiàn)實，關于人性，關于天賦的書，斯朱蘭（斯特里）人到中年，帶著不被人認可的天賦與激情，拋棄了原本優(yōu)渥平淡的生活，選擇了不被人理解的追夢人生路。他一路窮困，一路滿足，一路不后悔，在大溪地之前的每一天只被僅有的'德克所同情，在大溪地之后，他得到了大多數(shù)人的同情，但他不變的內心深處，依然只有畫畫，他畫的滿足，畫出了內心，畫到生命最后一秒。在他死后，他成名了...
現(xiàn)實中的我們誰敢認可自己身體所蘊含的天賦呢？誰會不理睬世俗所有人的眼光堅定做自己呢？大多數(shù)人做不到，我們都是在拿著“六便士”的生活里簡單平凡的努力著，甚至在此一生無法找到自己真正的夢想，看著朦朧的“月亮”，訴說著它的美麗，缺在每個白天都將它藏匿，為自己眼前的現(xiàn)實而努力，好讓“六便士”更多一些，更充實一些，我們，至少我是，沒有斯朱蘭的勇氣與品行，也未發(fā)現(xiàn)自己的天賦與無法克制的激情，我只能在現(xiàn)有的生活里盡量堅持著自己的愛好，培養(yǎng)自己的興趣，然后努力做好點的自己，努力著過好這一生，也許，參雜著夢想，也許，只關于現(xiàn)實...&，你選什么？
《月亮與六便士》讀后感2
《月亮和六便士》，月亮多么高潔，高高掛在天上，那么明朗迷人，可能月亮就代表著我們每個人心中的夢想，有的遙不可及，有點遙遠，但是無時無刻不令我們神往。而六便士呢？則是英國價值最低的銀幣，代表著現(xiàn)實和卑微。月亮和六便士都是圓形的，都是閃閃發(fā)光的，但本質卻完全不同，或許它們就象征著理想和現(xiàn)實吧！
我們也常說理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感，但是我們不能終日仰慕月亮，卻看不到腳下的六便士銀幣。追求夢想本沒有錯，但是我們還是要現(xiàn)實一點，在物質允許的情況下，在我們做好本職工作的同時，能夠養(yǎng)活我們的身體，能夠照顧好我們的'家庭，能夠讓我們衣食無憂的情況下，我們就可以放開精神的自我去追逐夢想，很多人的夢想就是這樣經過一番追逐之后，看著挺遙遠，經過一步一個腳印的努力最終也能夠實現(xiàn)自己的夢想。
《月亮與六便士》讀后感3
作者薩默賽特毛姆曾說，《月亮與六便士》這個標題是他隨手起的，與小說主題無關，但我覺得這個標題起的別有深意。在那無數(shù)的選擇中，是選擇抬頭仰望皎潔的明月，還是彎腰撿那枚六便士硬幣？這兩個截然不同的選擇，讓人有一些猝不及防，是選擇理想還是現(xiàn)實呢？
書中的主人公斯特里克蘭德是一位年近40的'證券經紀人，在一夜之間斷然拋棄自己的家庭，事業(yè)，離家出走，孤身一人尋找自己的崇高藝術理想。最后他一生飽受精神上的創(chuàng)傷，他將一切畫作，付之一炬。
在世俗人眼中，特里特蘭格并不討人喜歡。他性格孤僻，毫無人情味，在道德層面，他忘恩負義，拋棄妻子，令人詬病。但是在藝術境界中，他是那舉世無雙的繪畫天才，而一顆璀璨的藝術之星，又怎么會被世俗的看法和生活所捆綁呢？
我認為他也是偉大的。他一個40出頭，毫無藝術功底的大叔，都能為了夢想放下一切，放棄一切，只為了追求那遙不可及的藝術夢，每個人都有追求夢想的權利，如果你也有夢想，那么不妨大膽一點，用勇氣與熱情去追求吧。
人生只有一次，不可能重來，拼盡全力讓這夢想之花，盡情開放吧！
《月亮與六便士》讀后感4
讀此書時，恰逢在要不要結束北漂的思想斗爭中。此刻大結局，我正在Z77回家的車上，還有一個小時到家。
書中有多處印象深刻的地方。我總是這樣，恨不得每句話每個字都能聯(lián)想感悟到點什么，附庸風雅，確實啰嗦。
對斯朱蘭，印象最深的可能就是斯朱蘭最后在大溪地的生活。流浪了那么久，追逐了那么久，終于找到了適合自己的方式與生活。多么幸福的一件事。
對于作者，艷羨他的生活，各地采風，適爾的小住。做做自己的.工作，和朋友聚一聚，到鄰居家蹭個飯。吶，這不就是我這幾年的生活嘛，吃喝玩樂，掙不掙錢，能力有沒有提升，反正是玩好了。
還有佩服書中寫到的那個醫(yī)生，決然下船投身到我能糊口就夠了的自由生活中，這何嘗不是我北漂的生活，睡天橋也要來過的北京。
“你后悔過嗎？”
“沒，一丁點都沒�！�
可是我只是糊口是不夠的，況且北京也不是大溪地那樣的景象，當初到北京也不是糊口的目標。我還有很多事情要干……
《月亮與六便士》讀后感5
閱讀此書是我一直在糾結于這本書名字的含義，后來查閱資料才曉得“月亮與六個便士”既“理想與現(xiàn)實”�？上У氖�，我目光粗淺，在書中get不到這個點，總覺得斯特里克蘭從來就不是在乎現(xiàn)實的人。
斯特里克蘭最耐人尋味的是逃離的過程，逃離肉體，逃離世俗，逃離文明。有人評價“這樣的斯特里克蘭稱不上一個為藝術奔走的勇氣，他僅僅是為了自己舒服遵從了靈魂的選擇而已�！弊鳟嫴⒉皇撬矏鄣�，而是他發(fā)泄靈魂的一種最舒服的方式。正如他所說的“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。
愛塔是斯特里克蘭最后的女人，她的愛是無私的，即使她依然沒有獲得斯特里克蘭對愛。
藝術是孤寂的，顯然斯特羅夫是第一個欣賞甚至尊敬斯特里克蘭的藝術作品的人�；�'外表下是一顆溫柔的心，就像溫泉里的水不瘟不火，沒有令人著迷的地方。他的心很大，可以容下任何人和事，他可以原諒斯特里克蘭的粗言鄙語，甚至在妻子出軌后依然包容他們。斯特羅夫在藝術，在愛面前是沒有尊嚴的。他是一個溫柔的人，卻在苦難中消磨了意志，我不喜歡他的結局，但是也找不到更合適的結果。
《月亮與六便士》讀后感6
第一天看了三章，第二天接著看的時候才發(fā)現(xiàn)，已經完全忘記前面的東西，只能又從頭開始。不得不說，確實有點難代入。
看書的全程都在心里默默譴責主人公，真是極度討厭他了�。�！憑什么覺得自己的月亮就比別人的六便士高明很多？對所有人永遠都是戲謔與謾罵，從不顧慮其他人的感受，罪狀真是多到數(shù)不過來！��！
如果說物質世界與精神世界是對立的，他追求純粹的藝術，并不在乎俗世的雞毛蒜皮，那么，他拋妻棄子毫無歉意，因為他們是他藝術道路上的絆腳石，為什么又要招惹別人的妻子？發(fā)泄完性欲又殘忍地拋棄，害她慘死？對于真心幫他的人不但沒有感恩之心，還永遠謾罵，如果他覺得這沒什么，為什么又在別人罵他的時候大打出手？你也知道憤怒？
你眼里只有畫畫，為什么還要在窮困潦倒的時候死乞白賴地讓別人供你吃喝？一輩子都活在自己的世界里，自己之外的.所有人都要成為他實現(xiàn)夢想的助力！自私自利，無情無義！
更可恨的是，在所有人眼中，這些罪行都因為他是天才而可以被原諒，他在他們眼中是偉大的，以至于我看著看著就懷疑整本書是不是在反諷。
你可以追求月亮，但永遠離不了六便士。
《月亮與六便士》讀后感7
先蔑（xi）視（huan）一下作者吊人胃口地開篇，也著實抓住了讀者一探究竟的讀欲，故事并不復雜或者跌宕起伏。
書中講述斯特里克蘭跳出四平八穩(wěn)的中年生活，毅然決然以一封紙書的方式拋妻棄子，而原因卻“僅僅”為了畫畫。在其顛沛流離的畫畫過程中，他罔顧周圍一切朋友的勸誡，對幫助他的人惡語相向，視恩德為塵埃，不知好歹又自私冷血。如此“三觀不正”的.人設令人咬牙切齒。
隨著故事的進展，一個能夠脫離現(xiàn)實束縛和本欲的桎梏的靈魂逐漸明晰而奪目，也就不那么令人生厭，雖然最終死于疾病，甚至其藝術作品亦所剩無幾，有了點自食惡果的嘲諷。而之前的那些人日�？此啤绑w面”、“高貴”的人卻總是在世俗的淫威中投下虛偽的影子。這也佐證了斯特里克蘭自我超然的難得。
如此一來，卑鄙與高尚，邪惡與善良，仇恨與熱愛，真的可以并存于同一顆心靈中。
如果說這些還不夠說明這種超然的純粹性？那么斯特里克蘭在無論陷入何種窘迫，遭受多少異眼，始終對生活沒有半點怨言和失去勇氣。這一點足矣。
在紛擾世界的旋渦中，什么樣的精神浪花能夠觸拍生命的海岸。
我想，就是追逐遙不可及的“月亮”，而于“六便士”絲毫不染。
《月亮與六便士》讀后感8
這部書與其說是毛姆為紀念高更而作，不如說是毛姆對高更的思想和性格探索的結果。導讀中說，這部小說曾經被詬病失實，其主人公斯特里克蘭的性格與高更不符。要是這么認識，我覺得就大大的誤讀了作者的立意，如果作者是為高更立傳，不如直接用高更的名字，為何還要以斯特里克蘭出鏡。
毛姆與高更在現(xiàn)實生活中恐怕是沒有交集的，但毛姆非常欣賞甚至迷戀高更的作品，當他欣賞這些畫作時他深陷于高更的精神世界，并透過這些畫作所表達的精神訴求和高更的個人經歷，他慢慢的解讀出他想象中的.高更，也就是書中的斯特里克蘭。
一部好的作品是能讓欣賞者感受到創(chuàng)作者的精神世界的，無論是強烈無法抑制的熱情，還是冷靜客觀的解讀，都讓欣賞者忍不住想從精神上的共鳴進一步去探索更深層次的人性。高更的作品讓毛姆看到了畫中的高更，同樣毛姆的作品也可以讓我們讀出書外的毛姆，這絕不是一部通俗小說可以做到的。
至于書評的四星，而不是五星，并不對作者的寫作技巧或理念不完全認可，而是因為書中主人公的性格塑造不夠完整。當然，這是因為作者本來就是從畫作解讀人物的原因造成的。
《月亮與六便士》讀后感9
無數(shù)讀書公號推薦過的毛姆這部長篇，一口氣八個小時讀完，然后義無返顧甘愿成為推薦者的擁躉，希望有更多人讀到它。毛姆描摹人物簡直活靈活現(xiàn)，英國式的反諷暗喻堪稱登峰造極，不論斗轉星移世間萬物如何裂變，人性最深處的東西俱是相同，用尖酸刻薄的文字寫出更深刻叫閱讀者駭顏，如果有人不喜歡這樣的文字，準是他描摹人性太過赤裸太過精準。每個章節(jié)的精彩部分我都想評論，又覺得蒼白無味的旁白辭不達意，一閱到底的欲望不忍打斷，即便長篇累牘的敘述也頗有樂趣，無暇顧及它的`現(xiàn)實意義，只覺得說的真就是這么回事！
第一人稱講述所見所聞真好，看上去很客觀，其實很主觀，他在文中巧妙地表達他能寫而不屑于寫的俗套手法，狡黠又智慧。這類云淡風輕與己無關的寫作風格現(xiàn)在比較常見，看似沒心沒肺，實則更具迷惑性。小說題目與小說內容豪無關系，我覺得沒必要非要套上陽春白雪與下里巴人的名頭牽強附會，我猜沒準作者在考慮書名的時候恰巧抬頭看見月亮，低頭看見桌上的六便士，這般理解更如作者所愿，僅此而已。
《月亮與六便士》讀后感10
我對故事中的主人公查爾斯·斯特里克蘭德不感興趣！他的特立獨行太過驚世駭俗，如果僅僅是驚世駭俗也就罷了。偏偏，他的驚世駭俗還一次又一次的傷害了那些曾經愛過他，甚至給予他巨大幫助的人以巨大的`傷害，這讓我實在受不了。
盡管從小到老，我一向以為我是個特立獨行的人，不太在意別人對自己的看法。但是與查爾斯·斯特里克蘭德相比，我簡直太有人情味了。也許，正如書中所言：“假冒的特立獨行也不能掩飾平庸的本質”。我想，我的特立獨行只不過是想掩飾我平庸的本質罷了。
書中，我最感興趣的人物是迪爾柯·斯特羅伊夫。他是一位長相滑稽的荷蘭畫家。雖然繪畫天賦不高，但是富有極高的藝術鑒賞力；雖然為人有點傻里傻氣，不諳世情，但是真誠善良，寬容大度；雖然朋友一再有負于他，但是他總是以德報怨。他給我的震撼：一是他的愛才之心，盡管此“才”并不與他惺惺相惜；一是他的愛人之情，盡管他所愛的人并不愛他。
這是我第一次讀毛姆的作品，感覺書的前面部分語言非常幽默，后面部分語言非常富有哲理。
《月亮與六便士》是一本值得一讀的好書。盡管讀完之后，我對“月亮”心生恐懼，對“六便士”卻心有戚戚焉。
《月亮與六便士》讀后感11
我是第一次看毛姆的書，不得不說，寫的真的很好�！对铝僚c六便士》里面刻畫的畫家“查理斯·斯特里克蘭德”，在大眾眼里，他絕不是道德意義上的好人，如他人到中年，拋家舍業(yè)、拋妻棄子去追尋自己的繪畫夢；又如，他同挽救了其性命的荷蘭畫家妻子私通，導致他的恩人家破人亡。我想通過上面的這些例子，我們的讀者是很難認為他是我們傳統(tǒng)道德意義上的好人的`。但正如毛姆在作品中所講：“這是一個惹人嫌的人，但我還是認為他是一個偉大的人”。我們也許不會喜歡這個畫家，因為他不通世故、自私冷漠，甚至有點道德低下，但我們不得不佩服他的毅力和才能，不得不佩服他為了藝術的完美創(chuàng)造而放棄一切、執(zhí)著追求精神所折服。
我們很多人缺乏的往往是執(zhí)著追求的精神。在我們開始之前，自己便會自動地扼殺一切可能。因為我們已經習慣于“老于世故”“斤斤計較”“患得患失”，從來也拿不出“斷舍離”的勇氣來，拋開一切去追求自己所想要追求的。我想當我們高聲呼喊“理想”之前，我們要捫心自問：我準備好了嗎？我愿意付出代價去追求嗎？
《月亮與六便士》讀后感12
存了很久的書了，放著一直沒看，前段時間陸陸續(xù)續(xù)的給看完了，我看完沒有想象中的那么震撼吧！敢于放下自己身邊舒適的一切，勇于去追求自己的夢想，是需要很大勇氣的，因為你也不知道前方會有什么樣的困難等著自己，追夢的路上必然不是一帆風順。
斯朱蘭在追求自己夢想時，那種執(zhí)著和堅定著實讓人很是佩服，但在此也覺得他十分的冷酷無情，對于幫助他的人反而不懷感恩，無視一切，和布蘭琪結合，傷害了德克，看到這篇時，覺得他可惡透頂了，對德克殘忍極了，雖最后他雙目失明，疾病纏身，死的很慘，也總是他自己選擇的，是要接受自己這樣的后果。
整篇我覺得比較慘的還有德克，雖說很老實，但腦子并不傻，很愛自己老婆，有著一顆很熾熱和善良的`心，受到心愛之人和自己救助之人的雙重背叛，卻也沒有變壞，依然很愛自己老婆，渴望回到自己身邊，卑微的愛著，對斯朱蘭還有關心之處，這才是讓人感覺他可憐又可恨之處，為什么還能期待如此傷害自己的妻子回心轉意，這個三角關系衍生了后續(xù)的悲催故事。
《月亮與六便士》讀后感13
我花了兩天的閑碎時間，讀完了《月亮與六便士》這本書，充滿故事性的小說描寫，荒誕不羈又發(fā)人深思。夢想與現(xiàn)實之間的選擇，其實大多數(shù)人在現(xiàn)實中就已經是滿身泥濘，無法脫身，夢想離他們遠之又遠，談何選擇。
心情很是沉重，每每涉及到夢想，或許我沒有夢想，或者是我的夢想不算夢想，我是一個俗人，而且還是一個貧窮的俗人，凡是俗人都有一個發(fā)財夢，貧窮者更甚，我想發(fā)大財，想一夜暴富，想中彩票，想突然擁有一項超NB的能力，想住豪宅，想用錢燒開水……
然而只是想想，我還是我，一個貧窮的我，每天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢上著班，突然的'雙休彈性工作制，變成了變態(tài)的996，工資不變，無任何補貼，然而還在猶豫，還在彷徨，還在憂桑，還在生氣，不敢辭職，不敢換工作，為什么，沒錢唄。
《月亮與六便士》讀后感14
滿地都是六便士，他抬頭卻看見了月亮。
——題記
在我看來，這其實是一本關于理想和現(xiàn)實的書。月亮代表的是遙不可及的理想，而六便士則代表現(xiàn)實生活。理想和現(xiàn)實就像是一對矛盾體，人們都說理想豐滿，現(xiàn)實骨感。在這個物欲橫流的世界，或許很難找到這樣一位堅定執(zhí)著的追夢人。在作者毛姆筆下，卻刻畫出了這樣一位清流般的主人公。他對天上的月亮神魂顛倒，卻對腳下的`六便士視而不見。他嘗試著用畫筆譜寫出光輝燦爛的樂章，傾盡全力把生命的價值全部注入絢爛的畫布上�，F(xiàn)實社會中，在眾人為了自己的名譽，地位，財富忙碌的時候，夢想早已被拋到九霄云外，不值一提。大多數(shù)人最后所成為的，并非是他們最想成為的人，而是不得不成為的人，但從某種意義上來說，也是迫于生活的茍且與無奈。每個人都有夢想，可是逐夢的路上總是少不了艱難險阻，也不是每個人都有勇氣與能力去追逐夢想。如果有一天，當夢想照進現(xiàn)實時，請別忘了停下你匆忙的腳步來看看它。
其實月亮一直掛在高空，六便士一直躺在腳下，抬頭仰望還是低頭俯瞰，取決于你自己。
《月亮與六便士》讀后感15
滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。月亮代表高高在上的理想，六便士（科普：便士是英國貨幣輔幣單位，相當于中國的“分”，過去一英鎊等于240便士，現(xiàn)在一英鎊等于100新便士）代表現(xiàn)實。
查爾斯·斯朱蘭（原型為法國后印象派畫家保羅·高更），40歲之前是一個原本平凡的.倫敦證券經紀人，一個好丈夫、好父親、好員工，擁有一個喜歡結交文學界名流的妻子，兩個健康活潑孩子，成為自己不得不成為的人；40歲之后，帶著對藝術執(zhí)著和激情，拋妻棄子，輾轉于巴黎、馬賽、塔希提島，把生命的價值全部注入絢爛的畫布，雖生活困頓，貧困潦倒，但成為了自己想成為的人，最后在完成了自己巔峰之作后死于麻風病。
這樣一個不顧一切世俗眼光、道理羈絆，勇于追求自己理想的瘋子，是值得我們敬佩的。
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