基地系列圖書讀后感

　　1941年，21歲的阿西莫夫想出了一個嶄新的科幻點子：撰寫一部發(fā)生于未來的歷史小說，描述“星河帝國”衰落的始末。然后，他在整個40年代，總共為基地系列寫了八個故事，后來都歸入《基地》三部曲。下面是小編為您收集整理的基地系列圖書讀后感，歡迎閱讀!

　　基地系列圖書讀后感(一)

　　阿西莫夫一生著作等身，但每本書質量也都頗高，寫那么多書，還保持想當高的質量，實在不是易事。

　　這套《銀河帝國：基地三部曲》，就揭示了阿西莫夫的高產高質的秘訣：寫好提綱，重視設定，至于其中穿針引線的情節(jié)和文學描寫，就盡量寫的直白和樸實無華。這樣寫，當然是犧牲了一些文學性。但科幻小說最重要的是設定。所以有些讀者對科幻小說嗤之以鼻，認為科幻不是正統(tǒng)的文學著作。但對于阿西莫夫來說，這樣寫的確是在保證質量的同時提高了寫作速度。

　　單看這三部書，第一部基地提出了很多新鮮有趣的設定：心理史學，基地，百科全書派等等，可謂誠意滿滿。因此我給了五星。

　　第二部基地與帝國就有點驚喜不足，可以說全是套路，基本上就是說謝頓的心理史學的套路，一切都是謝頓的設計。到最后出現(xiàn)了螺，其實也還是說的是反心理史學的設定，并沒有提出新的設定。而且這部的文學性簡直是跌落谷底，到了讓人不能忍受的地步。所以我給了三分。

　　第三部第二基地則是這三部當中最精彩的一部。除了增加了一些新的設定，如

　　第二基地的意念交流和意念控制，以及第一基地為了對付第二基地發(fā)明的意念干擾器，可謂驚喜多多。而且第三部情節(jié)上也有想當多的亮點。第一個亮點情節(jié)是第二基地位置之謎，可謂懸念叢生，各種反轉。第二個亮點是騾和第一發(fā)言人的對決，有種決戰(zhàn)紫禁之巔的感覺，是個情節(jié)的高潮。第三個亮點是五人屋中對話，可謂是反轉反轉再反轉!高潮迭起!有種十二怒漢的感覺!五星奉上!

　　基地系列圖書讀后感(二)

　　整部小說感覺像是總分總，第一部和最后一部的風格很像，謝頓和崔維茲都是為了自身的目標，四處游歷，許是細節(jié)的角度從個人的旅行入手。而中間的幾部分都是落筆于基地大環(huán)境發(fā)展，社會變遷~

　　覺得最精彩的部分還是中間的第一基地、第二基地面對各種危機的奮斗，場面恢弘，解決之道又極富寓意。而第二基地和騾斗，掩飾自身存在這兩部更是斗智斗勇，讓我大呼科幻還可以寫成像武俠小說，別樣的觀感。

　　看到一半的時候，很納悶，為什么丹尼爾銷聲匿跡了，十分不科學。作為謝頓計劃的sponsor，能這樣醬油么?還好阿西莫夫安排了他的戲份，最后機器人的出場讓人有種如釋重負的感覺。但是有一點讓我十分好奇，崔維茲具有以直覺正確判斷的天賦(姑且認為這個設定正確), 那在星際旅行中他反復強調的索拉利人小孩”菲龍“會給他們帶來麻煩。但全書結束也沒有看到菲龍給他們帶來了什么。值得注意的是，全書結束的幾句話，“菲龍——這個懂得轉換能量、雌雄同體的異類，此刻正望著他，眼神深不可測。崔維茲并未低頭迎向那對出神的目光。”我怎么都覺得這句話是阿西莫夫埋的另一個坑。好吧，難道有下文?

　　關于心理史學：

　　如果真的能預測未來，那么謝頓說是1W年的混亂狀態(tài)，但是改進以后就是1000年，那他之前的預測就不準了，有種悖論的味道在里面。當然，可以這么理解，因為1W年是沒有將心理史學這小部分人的因素考慮進去。

　　另一個感受，任何保佑都無謂的，唯有自己自求多福。

　　基地系列圖書讀后感(三)

　　在遙遠的.未來，人類在銀河系如蝗蟲般繁衍擴張，直至統(tǒng)一整個銀河，發(fā)展成為一個統(tǒng)治超過2500萬個住人行星、疆域橫跨十萬光年、總計數(shù)兆億人口的龐大帝國——銀河帝國。帝國建國后的12020年，一個剛滿32歲的年輕數(shù)學家哈里·謝頓開創(chuàng)了“心理史學”，這門學科能用數(shù)學公式準確推演全人類的未來。謝頓運用“心理史學”，推論出“銀河帝國”會很快滅亡，之后會有長達20000年的“黑暗期”。為了人類的未來，為了縮短這個“黑暗期”，謝頓在其有生之年分別在兩個地方建立了兩個有著各自任務的“基地”，作為以后“第二銀河帝國”的種子。大約150萬字的《基地》系列故事就是圍繞這一主線展開。

　　我從去年底開始，陸陸續(xù)續(xù)花了一個季度的時間，看完整個《基地》系列。在我看來，這部著作至少有三個方面的不可取代性：

　　一是其表現(xiàn)出來的深邃的歷史眼光。

　　謝頓是一名數(shù)學家，卻跨界以統(tǒng)計、分析、預測為手段，介入歷史、心理學、社會學的研究，并創(chuàng)建了一套名為“心理史學”的數(shù)學工具去分析人類的未來。

　　謝頓認為，人類個體的行為是無法預測的，但是人類群體的行為是可以通過某種數(shù)學方法分析出來的。而成功的分析必須依賴于兩個必須的條件：分析的對象數(shù)量必須非常龐大，以盡量減少個人行為的不確定性所帶來的影響;被分析的對象必須不知道這個分析的計劃，否則會多少影響到他們的行為發(fā)展。

　　“歷史從不創(chuàng)新，只是一再重復”。如果可以觀其大略，而不計其余，人類的歷史是有跡可循的，這一點，我個人是深表贊同的。

　　二是關于機器人的一些思考。

　　在阿西莫夫的世界里，人類對于機器人的感情是極其復雜的。沒有機器人的幫助，人類不可能沖出地球，建立起橫跨十萬光年的大帝國。機器人在高速發(fā)展的過程中，又不可避免地走向人類的對立面，導致第一次星際擴張失敗，地球本體毀滅。經過漫長的斗爭，人類消滅所有機器人，才得以建立“銀河帝國”，并使機器人成為人類歷史的一個禁忌，提都不能提及。

　　然而，最有諷刺意味的是，一直默默守護“銀河帝國”到最后時刻，并推動“心理史學”計劃順利實施，保存人類復興希望的， 確保人類縮短“黑暗期”盡快進入全新復興的，又恰恰是一個機器人：使用年限達到20000年、功能極其完備、近乎無所不能的機·丹尼爾·奧利瓦。

　　《基地》試圖說明：機器人技術不發(fā)展，則人類沒有辦法挑戰(zhàn)浩瀚宇宙;機器人技術過于發(fā)展，則必然走上挑戰(zhàn)人類的道路，這是1940年代的阿西莫夫就認識到的一個兩難命題。正是這種矛盾的心理，促使阿西莫夫在另外一個系列《我，機器人》中首度提出“機器人三大定律”，并沿用至今，“機器人學”這個名詞也因此在人類歷史上首度亮相。

　　三是隱藏在科幻背后關于人類社會組織形式的思考。

　　在整個《基地》系列里，阿西莫夫大約描述了30個左右的星際文明。這些文明，都各有各的特色，如果我們忽略科技的因素，就會發(fā)現(xiàn)這些表面千奇百怪的文明，其現(xiàn)實基礎仍然是1940年代的世界各國，只是在星際文明這個大背景下，阿西莫夫從藝術的角度對文明的特質進行了濃縮、提煉和極端化。從這個角度來說，《基地》系列中創(chuàng)造岀來形形色色的星際文明，猶如《鏡花緣》中的君子國、小人國、女兒國、犬封國、聶耳國一樣，可以當成一本奇異游記來看。

　　在三十多個星際文明中，我印象最深刻的是兩個：蓋婭和索拉利文明，它們一個極度統(tǒng)一，一個極度自由，基本上就是人類社會組織形式的兩個極端。蓋婭文明的進化使得包括有機物、無機物在內的整個星球可以通過意識連結成一個整體，所有的意識都可以實現(xiàn)共享;每個個體既是個體，更是共體，以集體意志為意志;在離開母星體以光年為單位的距離后，個體仍然可以接受整體的意識和意志，從而實現(xiàn)極度的統(tǒng)一。

　　索拉利文明展現(xiàn)的則是極度的自由：在一個三倍于地球面積的星球上，只生活了幾千索拉利人的成熟體，他們的肉體進化出一種命名為“轉換葉突”的能量轉換器，一個個體所轉換的能量足以支持成千上萬的機器人用于管理領地事物;他們信奉“他人即是地獄”，就算同類也互不來往，大事以電波形式協(xié)商;極度的向往自由讓他們甘于居住于地表之下，而且不謀求任何形式的擴張;為了盡最大可能減少和外界的接觸，他們甚至進化出雌雄同體，真正實現(xiàn)了絕對的自由。

　　在《基地》系列最后一本《基地與地球》中，阿西莫夫設計各種場景和反復討論，似乎是試圖說服讀者(或者是他自己)，蓋婭文明的組織形式雖然和人類對自由的向往完全背道而馳，卻是可以接受的。甚至在最后，他還專門設計了一個場景，通過號稱擁有“不需要完全信息就可以做出正確選擇”天賦的崔維茲選擇用蓋婭或者索拉利為藍本建立人類新秩序，結果他選擇了極度統(tǒng)一的蓋婭模式，其原因就是，在即將到來的宇宙侵略中，我們需要統(tǒng)一意志!

　　也許，這就是阿西莫夫借《基地》系列、“心理史學”以及崔維茲，來對自己關于人類社會組織形式的思索做出一個結論。如果考慮到1940年代歐美各國最大的現(xiàn)實就是全人類聯(lián)合起來抵抗希特勒的侵略，極度的集中因而可以理解。那么，如果阿西莫夫能一直生活到今天，他會怎么設計這個科幻寓言的結局，這倒是一個很值得思考的問題!

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