《到燈塔去》讀后感
《到燈塔去》讀后感1
說(shuō)中，燈塔看上去是去旅行的目的地，其實(shí)它是拉姆齊夫婦的整體代表，這一象征不僅意味著他們?cè)谌宋镏械闹行奈恢�，而且燈、塔分別是夸張溫情的拉姆齊夫人和客觀嚴(yán)苛的拉姆齊先生的象征。拉姆齊夫人被喻為燈塔的閃光，她不僅“具有火炬般光彩的美”，而且，她樂(lè)善好施，總以關(guān)愛(ài)之心對(duì)待周?chē)娜�，就像燈光一樣將“所有的貧窮和苦難都化為光芒”，給人以希望。在一定程度上，拉姆齊先生是作為其妻子的對(duì)立面來(lái)塑造的，通過(guò)孩子的視角，我們看到拉姆齊先生自私虛榮，喜怒無(wú)常，總是要求別人的同情，與此同時(shí)我們還能從其他人物的視角，看到他的優(yōu)點(diǎn)——重視勇氣、真實(shí)和毅力，事業(yè)上也取得了很大的成功。總之，拉姆齊先生就像燈塔一樣堅(jiān)實(shí)、忠實(shí)于生活。所以，拉姆齊夫婦并不只是對(duì)比、相互映襯的關(guān)系，兩者還互為補(bǔ)充，相互促進(jìn)，正如兩人美滿(mǎn)的婚姻關(guān)系。拉姆齊先生理智、忠于現(xiàn)實(shí)卻不能替別人設(shè)身處地地著想；拉姆齊夫人情感豐富，關(guān)心他人，“思想崇高”卻“行動(dòng)無(wú)效”。兩人統(tǒng)一的是理智與情感、現(xiàn)實(shí)與理想的統(tǒng)一，而燈塔即是建立在理想基礎(chǔ)之上的理想之光。
附錄：“鬼”誘茶客
在昔日海洋大國(guó)——英國(guó)的文學(xué)作品中，燈塔常常是一個(gè)重要的素材，隨附《第一證書(shū)英語(yǔ)教程》中《“鬼”誘茶客》一課課文的中譯文如下，以餐讀者。
“五十個(gè)便士看一次海灣的景色，”那個(gè)拿著望遠(yuǎn)鏡的老者喊道。“明媚晴朗的早晨，看看那古老的燈塔和1935年那艘失事大船的殘骸吧。”
看一次五十個(gè)便士，這純屬掠奪，不過(guò)，那景色的確很是壯觀。懸崖峭壁綿延不絕，海風(fēng)激起金光燦爛的波濤，猶如脫韁之馬撲向海灘，數(shù)只游艇，揚(yáng)起乳白色的風(fēng)帆，千姿百態(tài)地在海面上左躲右閃，成一曲線(xiàn)前進(jìn)。往下看，成群的海鷗一面在水面上盤(pán)旋滑翔，一面尖聲?shū)Q叫，互相呼應(yīng)。在一英里外的海面上，那座古老的燈塔矗立在一些巖礁上的一個(gè)石砌臺(tái)基上，海浪貪婪地吞噬著這些巖礁�；ㄥX(qián)我是毫不吝嗇的。就在我把望遠(yuǎn)鏡對(duì)準(zhǔn)那座燈塔的時(shí)候，我身邊的那位老者輕輕地拍了拍我的手腕。
“你聽(tīng)說(shuō)過(guò)發(fā)生在那座燈塔上的一樁駭人聽(tīng)聞的大悲劇嗎？”他悄悄地問(wèn)道。
“我想可能有很多傳奇故事與這樣一塊引人注目的地方聯(lián)系在一起，”我提示說(shuō)。
“根本不是傳奇，”老人肯定地說(shuō)，“我父親就認(rèn)識(shí)那兩位卷入這場(chǎng)悲劇的人。一切都發(fā)生在五十年前的今天。你聽(tīng)我給你說(shuō)吧！”
他的聲音好像變得更深沉更富有戲劇色彩了。
《到燈塔去》讀后感2
《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙的代表作，也是意識(shí)流小說(shuō)中的經(jīng)典。作者通過(guò)莉麗·布里斯科對(duì)女性氣質(zhì)從拋卻到認(rèn)可再到超越的心路歷程，揭示了女藝術(shù)家在男性占主導(dǎo)的社會(huì)中為實(shí)現(xiàn)自己的理想所經(jīng)歷的艱難和困惑，以及女性主義的真諦。指出只有培養(yǎng)雙性頭腦才是婦女解放的真正出路。
伍爾夫是個(gè)人物。誰(shuí)都能說(shuō)上兩句對(duì)生活的感受，但像伍爾夫這樣如此細(xì)膩地大篇幅綿延不絕地、不斷感發(fā)，完全沒(méi)有任何重復(fù)感，這是比較少見(jiàn)的。伍爾夫把現(xiàn)實(shí)、思維、情感混揉成了一杯交纏不清的白開(kāi)水。窗和到燈塔去之間的過(guò)渡段落，能以正常閱讀速度追得上作者敘述節(jié)奏，沒(méi)有任何含混和思維飄忽的，你可以知道自己是天才級(jí)的讀者�？勺x和寫(xiě)，還差著一個(gè)數(shù)量級(jí)吧？就像對(duì)程序員來(lái)說(shuō)，要是能讀得進(jìn)伍爾夫，看得懂的算法，我覺(jué)得就沒(méi)有你讀不通的代碼了。
伍爾夫沒(méi)有固定的或者性格單視角的人物塑造，在她的作品里，所有人物因?yàn)椴煌宋�，不同心境下的多�?cè)面多角度復(fù)沓或者矛盾的感受和評(píng)價(jià)，顯得真實(shí)可信。伍爾夫可能創(chuàng)造了一種嶄新的敘述的可能性。這是天才中的天才。托爾斯泰晚期作品中，陌生人物的出場(chǎng)顯得特別突兀，毛刺感。但在伍爾夫這里同樣的處理就很自然。一維時(shí)間的概念消解了，敘事也就不再必須有邏輯關(guān)聯(lián)，文字拓展到了一個(gè)自由而豐饒的境地，這種創(chuàng)造稱(chēng)得上偉大。
伍爾夫的《到燈塔去》中提到了男人對(duì)女人的需要，一種獲取贊賞的需要。類(lèi)似情節(jié)至少出現(xiàn)了兩次，第一章拉姆齊向夫人討要贊賞和鼓勵(lì)；第三章拉姆齊向莉莉討要同情。我從來(lái)沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)�，F(xiàn)在回想起來(lái)，自己作為一個(gè)男人，恐怕也沒(méi)少向人討要這種鼓勵(lì)，至少飽含這種期待。這似乎是一種非常不理性，轉(zhuǎn)移自己對(duì)現(xiàn)實(shí)注意力的惡習(xí)。類(lèi)似這種獨(dú)創(chuàng)性的感受，大量存在，把人們思維的盲區(qū)展示了出來(lái)。
還有，我覺(jué)得造就一個(gè)好作家的，是看他有沒(méi)有敘述的沖動(dòng)——是否有對(duì)現(xiàn)實(shí)和情感的困惑。是否有值得分享的原創(chuàng)性想法。再一個(gè)，是否在這件事上投入了足夠多的時(shí)間和精力。伍爾夫的文字寫(xiě)到如此繁富的程度，她一定經(jīng)歷了大量的練習(xí)和揣摩。我家里有一本伍爾夫讀書(shū)筆記，很感興趣她對(duì)傳統(tǒng)作家是如何評(píng)價(jià)的。此外，伍爾夫的寫(xiě)法明顯病態(tài)。我不知道能否出現(xiàn)一種完全理性，清晰，又同樣繁復(fù)的寫(xiě)法。
在我看來(lái)，伍爾夫是一個(gè)思維稍顯混亂的大膽的探路者、先行者。
《到燈塔去》讀后感3
《到燈塔去》描寫(xiě)一次大戰(zhàn)后拉姆齊教授一家和幾個(gè)親密朋友在蘇格蘭某島嶼上度假的一段生活。作者企圖在這部情節(jié)非常簡(jiǎn)單的小說(shuō)中探討人生的意義和自我的本質(zhì)，指出自我有可能逃脫流逝不息的時(shí)間的魔掌并不顧死亡的威脅而長(zhǎng)存不朽。燈塔塔尖的閃光即象征拉姆齊之人的靈魂之光。本書(shū)的意識(shí)流寫(xiě)作手法十分值得注意，如視角轉(zhuǎn)換，兩種時(shí)間，象征手法，音樂(lè)結(jié)構(gòu)，借鑒繪畫(huà)等。
這是一部作者傾注心血的準(zhǔn)自傳體意識(shí)流小說(shuō)�！兜綗羲ァ返闹行木�(xiàn)索，寫(xiě)了拉姆齊一家人和幾位客人在第一次世界大戰(zhàn)前后的片段生活經(jīng)歷。拉姆齊先生的幼子詹姆斯想去燈塔，但卻由于天氣不好而未能如愿。后大戰(zhàn)爆發(fā)，拉姆齊一家歷經(jīng)滄桑。戰(zhàn)后，拉姆齊先生攜帶一雙兒女乘舟出海，終于到達(dá)燈塔。而坐在岸邊畫(huà)畫(huà)的莉麗布里斯科也正好在拉姆齊一家到達(dá)燈塔的時(shí)候，在瞬間的感悟中，向畫(huà)幅中央落下一筆，終于畫(huà)出了多年縈回心頭的幻象，從而超越自己，成為一名真正的藝術(shù)家。全書(shū)并無(wú)起伏跌宕的情節(jié)，內(nèi)容分三個(gè)部分，依次為：窗；時(shí)光流逝；燈塔。最主要的人物拉姆齊夫人后來(lái)死去，其實(shí)際活動(dòng)僅限于小說(shuō)的前半部分。關(guān)于她的一系列描述，是以作者本人的母親為生活原型的，而拉姆齊先生則有作者父親的影子。此外，作者著墨最多的是莉麗布里斯科。表面上看，莉麗語(yǔ)言寥寥，其主要行為主要是為拉姆齊夫人作畫(huà)，但該人物的思想活動(dòng)相當(dāng)活躍，作者以自己為原型塑造了這個(gè)人物，并“為小說(shuō)結(jié)構(gòu)安排了潛在的雙重線(xiàn)索和復(fù)合層次……莉麗這個(gè)人物既在這部小說(shuō)世界之中，又在它之外；拉姆齊一家的經(jīng)歷是第一層次的故事，莉麗所體現(xiàn)的‘藝術(shù)―生命’主要是第二層次的故事，是包裹在小說(shuō)外面的又一部小說(shuō)�！�
在這本書(shū)的前言里，編者寫(xiě)到，讀過(guò)伍爾芙的小說(shuō)，再看任何文學(xué)作品都會(huì)像面對(duì)白紙一樣感到枯燥和乏味。于是細(xì)細(xì)讀下來(lái)，沒(méi)有覺(jué)得多么深?yuàn)W和抽象，日常的生活瑣事以及與其一起發(fā)生的心理過(guò)程被用精妙的語(yǔ)言描繪出來(lái)，如果這就是意識(shí)流小說(shuō)，很高興它并不是什么高不可攀、難以理解的東西。而對(duì)于伍爾芙，我想說(shuō)的就是——沒(méi)有人比她更女人。
《到燈塔去》讀后感4
弗吉尼亞·伍爾芙，或者還是順口稱(chēng)作“伍爾芙夫人”吧，是我意識(shí)流小說(shuō)閱讀計(jì)劃的一部分。我先前聽(tīng)說(shuō)過(guò)一個(gè)閱讀方法：就是找到自己喜歡的作家后，再去挖掘他所青睞的作者，列出名單去讀這些作者的作品。沿這條脈絡(luò)讀下去，不僅能加深認(rèn)識(shí)，還能感受到作者間的相互聯(lián)系，我覺(jué)得此方法可行性很高。
之前讀馬爾克斯，對(duì)意識(shí)流十分感興趣，于是就挖掘出伍爾芙、�？思{、喬伊斯三位代表性作者，決定系統(tǒng)的閱讀一下。
《到燈塔去》的故事其實(shí)不復(fù)雜，但由于意識(shí)流寫(xiě)作手法，使得閱讀時(shí)必須把各個(gè)角色的視角拼湊在一起，才能理清小說(shuō)主線(xiàn)。這樣就間接提升了本書(shū)的閱讀門(mén)檻。這本小說(shuō)的時(shí)間線(xiàn)，主要分成兩部分（中間有一個(gè)交待時(shí)間流逝的過(guò)渡章節(jié)）：一部分是第一次世界大戰(zhàn)前拉姆齊一家和朋友們?cè)诤＿叾燃賱e墅的生活；第二部分是大戰(zhàn)之后，十年光陰流逝，物是人非，一家人故地重游回到別墅的境況。
值得強(qiáng)調(diào)的是，這兩個(gè)部分所描繪的都是一天時(shí)間內(nèi)的故事。也就是說(shuō)伍爾芙用復(fù)雜的意識(shí)流手法，把兩天內(nèi)的生活寫(xiě)成了一部二百多字的小說(shuō)，在有限時(shí)間內(nèi)，加入大量的回憶和倒敘，把故事塑造得極有厚度。
小說(shuō)定名為《到燈塔去》，但其實(shí)直到故事最后，一家人才真正登上那座燈塔。在故事中，小兒子詹姆斯很想去海邊的燈塔看一看，卻因?yàn)樘鞖庠驔](méi)去成。而等到他真正登上這座燈塔時(shí)，他已從小孩子成長(zhǎng)為青年，身邊的多個(gè)至親也在十年歲月里，因疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)相繼去世。除令人感喟歲月無(wú)情之外，這里的“燈塔”也多了一層哲學(xué)意味，代表著人對(duì)理想的追尋（當(dāng)然，這是我個(gè)人的理解）。因?yàn)樽穼だ硐胧羌恍枥碛傻氖拢侨祟?lèi)反叛世界虛無(wú)本質(zhì)時(shí)，對(duì)最優(yōu)道路的選擇。
故事中的人物，其實(shí)就展現(xiàn)了理想面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的不同形態(tài)。比如：拉齊姆先生在小說(shuō)中是位哲學(xué)教授，但由于家庭生活和個(gè)人天分的原因，他突然意識(shí)到自己一本輩子的成就都可能只局限在教書(shū)育人，而提不出什么開(kāi)創(chuàng)性思想。他的選擇是：接受現(xiàn)實(shí)，在自己能力范圍內(nèi)，做到最好。再比如：大兒子安德魯，他是個(gè)數(shù)字天分極高的年輕人，理想是到劍橋大學(xué)求學(xué)，成為數(shù)學(xué)家。但他卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被應(yīng)征入伍，最終殞命于槍彈下。
著重要講的是暫住在拉齊姆別墅的莉麗。她是個(gè)蹩腳畫(huà)家，同樣也是個(gè)堅(jiān)定的“獨(dú)身主義者”。在當(dāng)今的中國(guó)，我們尚且用“大齡剩女”這樣有負(fù)面色彩的詞給這類(lèi)女性貼標(biāo)簽，足可以猜測(cè)到一百年前世俗社會(huì)對(duì)這種生活方式的態(tài)度。伍爾芙夫人，對(duì)這一角色的刻畫(huà)，無(wú)疑帶有一絲女權(quán)主義色彩。許多當(dāng)時(shí)的先進(jìn)觀念，在這個(gè)角色身上得到具體展現(xiàn)。她對(duì)繪畫(huà)理想的堅(jiān)持，對(duì)大男子主義的反感，以及面對(duì)婚姻徘徊不定的態(tài)度。使這個(gè)角色讀起來(lái)很有趣，富有立體感。
伍爾芙夫人的這本《到燈塔去》風(fēng)格很獨(dú)特，意識(shí)流寫(xiě)法使小說(shuō)從不同人物視角展開(kāi)，相互疊加后，又繼續(xù)延伸。人物通過(guò)不同角度，觀察同一件事物，補(bǔ)足其他角色“看不到”的部分，進(jìn)而把整個(gè)故事拼湊完整。小說(shuō)人物就像真實(shí)的人一樣，在頭腦里迸出零零散散的念頭。而讀者的任務(wù)，就是從中撿取“有價(jià)值的信息”把故事拼湊完整。這種華麗且不失文學(xué)性的寫(xiě)法，我個(gè)人真的非常喜歡。
如果你對(duì)意識(shí)流小說(shuō)感興趣，喜歡有哲思的故事，或者喜歡有女權(quán)色彩的文學(xué)作品。那么我想，伍爾芙的這本小說(shuō)，你不應(yīng)該錯(cuò)過(guò)。
《到燈塔去》讀后感5
二十世紀(jì)現(xiàn)代主義代表作家弗吉尼亞·伍爾夫，用意識(shí)流的寫(xiě)作手法，一反傳統(tǒng)理性寫(xiě)作，淡化故事情節(jié)本身，濃墨于人物的內(nèi)心世界，在人物精神空間中探索世界本真面目。她用女性的審美眼光，詩(shī)意的、細(xì)膩的語(yǔ)言，在人物的意識(shí)流程中傾瀉自己對(duì)人生真諦的感悟。
文章情節(jié)非常簡(jiǎn)單，第一部分“窗”，一個(gè)九月的傍晚，布盧姆一家在海邊的別墅招待朋友一聚，小兒子詹姆斯和拉姆齊夫人希望翌日能到燈塔去，卻因?yàn)樘鞖庠虿荒軐?shí)現(xiàn)這一愿望。青年畫(huà)家莉麗想把心中的景物畫(huà)出來(lái)，卻難于達(dá)到畫(huà)面的和諧過(guò)渡。當(dāng)天的晚宴在拉姆齊夫人的努力下，氣氛逐漸融洽，最終成功結(jié)束。黑夜來(lái)臨，一夜十年，文章轉(zhuǎn)入第二部分“時(shí)光流逝”，布魯姆夫人溘然仙逝，安德羅在戰(zhàn)爭(zhēng)中死于非命，女兒普魯香消玉損……海邊宅院靜靜的接受歲月的侵蝕，漸漸布滿(mǎn)灰塵，張結(jié)蛛網(wǎng)，雜草叢生，野獸出沒(méi)，突然傳來(lái)消息，拉姆齊先生和兒女及朋友要到這里度假。第三部分“燈塔”，從清晨莉麗一覺(jué)醒來(lái)開(kāi)始，她又找出十年前未完成的畫(huà)繼續(xù)進(jìn)行，拉姆齊先生和兒子詹姆斯，女兒凱姆一同前往燈塔，在他們抵達(dá)燈塔時(shí)，莉麗也最終完成了畫(huà)作。
拉姆齊先生堅(jiān)守于理性世界，他的一生為尋找客觀世界的永恒真理而艱難跋涉，他在哲學(xué)研究中不斷沖刺一座座高峰，就像從字母A到Z一樣，卻最終難以逾越R這座高峰，他的哲學(xué)研究如同浮士德的知識(shí)悲劇。他信奉事實(shí)，絲毫不會(huì)為了情感需要歪曲事實(shí)，把一句毀滅希望刺耳的話(huà)說(shuō)得婉轉(zhuǎn)些，他讓兒子詹姆斯必須從小認(rèn)識(shí)到人生是艱辛的，最光輝的希望也會(huì)熄滅，一個(gè)人需要的是勇氣、真實(shí)和毅力。在理性世界中感到孤獨(dú)和迷茫，在心靈疲憊時(shí)，他就會(huì)在拉姆齊夫人那里尋求安慰。拉姆齊夫人是感性世界中的完美女性，她用情感滋潤(rùn)干澀的理性世界，像甘霖一樣滋養(yǎng)丈夫孤獨(dú)痛苦的心靈。她愛(ài)每一個(gè)人，力求在人們之間建立和諧融洽的關(guān)愛(ài)。她高雅美麗，若同一位女神，處于生活的中心，用情感撫慰每一個(gè)人。當(dāng)她的思緒遨游于情感世界中時(shí)，即使拉姆齊先生也無(wú)法與她溝通，也無(wú)法進(jìn)入她的精神世界。
女畫(huà)家莉麗已經(jīng)不再年輕，依然獨(dú)身，在生活的邊緣，作為一個(gè)邊緣人物，敏銳地觀察周?chē)说膬?nèi)心世界。她討厭拉姆齊先生的盲目和狹隘、喜怒無(wú)常，又敬佩他的真摯和誠(chéng)懇。她看到拉姆齊夫人竭力營(yíng)造的和諧氣氛時(shí)，心中的畫(huà)面浮起，卻又因排斥拉姆齊夫人的情感，使畫(huà)面轉(zhuǎn)瞬即逝，無(wú)法付諸于畫(huà)布。理性的審視使她敏感，同時(shí)也成為自己的牢籠，不能超越生活，難以捕捉心中的意象，無(wú)法將畫(huà)面定格。
晚宴結(jié)束，人們都睡去，最后一盞燈熄滅，月亮落下，黑夜?jié)撔�，人物消隱。時(shí)間繞行于花朵間，游走于書(shū)籍、墻紙邊，從一間房屋到另一間房屋，悄無(wú)聲息的呢喃細(xì)語(yǔ)，如幽靈般、流水般的游離在每一個(gè)角落。
黑夜周而復(fù)始，季節(jié)循環(huán)往復(fù)，人類(lèi)的勞動(dòng)只能換來(lái)片刻的休息，沒(méi)有人與你分享孤獨(dú)，纖纖玉手在你手心漸漸萎縮、消失了，只有聲音震響耳際。
散了、空了、什么時(shí)候家具開(kāi)始退色了，什么時(shí)候墻板開(kāi)始裂縫……唯有人的遺跡，暗示著曾經(jīng)的生氣，梳妝鏡中昔日的花容月貌，孩子的奔跑，皆消退了，只有墻壁上斑駁婆娑的樹(shù)影，飛掠而過(guò)的鳥(niǎo)兒撲騰翅膀的影子……
孤獨(dú)的房子，寂靜而遙遠(yuǎn)的獨(dú)自存留，收納了鳥(niǎo)兒飄逝的悲鳴、輪船呼嘯的汽笛、田野單調(diào)沉悶的鳴響、遙遠(yuǎn)的的犬叫和人的呼喊，它把一切編織入體內(nèi)，折攏，包裹在屋子周?chē)?/p>
只有，麥克奈布太太，哼唱著二十年前的歌曲，打開(kāi)了銹跡斑斑的鎖，抹拭灰塵。這個(gè)世界并不舒服，疲勞壓彎了腰，一個(gè)人的憂(yōu)慮苦惱多么長(zhǎng)久，東西搬出又收進(jìn)，早晨醒來(lái)夜晚又睡去，生活多么機(jī)械和單調(diào)，交織著給人安慰的、永不泯滅的希望……
生活就是這樣復(fù)雜紛繁，充滿(mǎn)了困惑和迷亂。時(shí)光流逝，十年如一夜。伍爾夫用溢滿(mǎn)詩(shī)情的語(yǔ)言，畫(huà)出時(shí)間的流逝不返，優(yōu)美而凄清，濃縮了作家本人獨(dú)特的時(shí)間體驗(yàn)和生命體驗(yàn)。莉麗從酣睡中猛然驚醒，“一把抓住床上的毯子，就像一個(gè)失足墜落的人緊緊抓住懸崖邊的草根”，伍爾夫用莉麗的驚厥把我們從詩(shī)意帶回現(xiàn)實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙早已消散，安德羅、拉姆齊夫人早已埋藏在記憶深處。
人生多么混亂，多么空虛，多么漫無(wú)目的，生與死無(wú)法逃避，對(duì)永恒的追求令死亡的恐懼隨時(shí)籠罩作家心頭，弗吉尼亞·伍爾夫認(rèn)為，一切物質(zhì)性的，功利性的生存狀態(tài)并不代表真實(shí)的生命的存在，人生中不乏那種“美麗而莊嚴(yán)”的瞬間，在這種“存在的瞬間”，當(dāng)你全身心的沉浸在對(duì)生命的感悟時(shí)，便超越了死亡。
莉麗找出未完成的畫(huà)布，拉姆齊和孩子們乘船向燈塔駛?cè)ァ＠螓愅鴿u漸遠(yuǎn)去的小船，對(duì)人生的真諦獲得了一剎那的印象，拉姆齊夫人曾說(shuō)“生命在這兒靜止不動(dòng)了”，在這個(gè)美妙的瞬間，拉姆齊先生最終登上了彼岸，莉麗感悟到了人生的啟示，在一片混亂之中，這種人生的啟示，這永恒的時(shí)光流逝，被鑄成了固定的東西。
我們不斷的掙扎于理性的思考和感性的體悟之間，渴求人生的目標(biāo)，追逐生存的價(jià)值，叩問(wèn)生命的意義。打開(kāi)每一本書(shū)，我們都試圖與作者思想交流，領(lǐng)悟片刻人生的美妙；接觸每個(gè)優(yōu)秀的人，我們希求從他們身上汲取生命的力量，在困惑中打開(kāi)一扇光明的天窗�！兜綗羲ァ凡](méi)有寫(xiě)出莉麗畫(huà)出了怎樣的一筆，使整個(gè)畫(huà)面完美過(guò)渡，表達(dá)出了心中怎樣的意象；也沒(méi)有講述莉麗在十年后，心靈深處熱切的呼喚拉姆齊夫人時(shí)，她受到了什么啟示；也沒(méi)講明拉姆齊先生到燈塔去到底在尋求什么；即便伍爾夫本人在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，也沒(méi)有說(shuō)出“燈塔”象征了什么。
我們可以說(shuō)燈塔象征了希望和光明，象征了理性和感性的和諧，象征了拉姆齊夫人的愛(ài)，象征了時(shí)光流逝中的永恒，作家只是為自己的精神世界尋找最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，而生命的答案本就是豐富多彩的。當(dāng)你感悟美麗時(shí)，當(dāng)你被高尚或純潔撥動(dòng)心底那根弦時(shí)，當(dāng)你豁然開(kāi)朗而心如明鏡時(shí)，在遠(yuǎn)離塵世和積極生活之間取得平衡時(shí)，這美麗的瞬間，就是人生的真諦。
《到燈塔去》讀后感6
英國(guó)作家弗吉尼亞.伍爾夫的這部《到燈塔去》同福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》同樣采取“意識(shí)流”的寫(xiě)作手法。雖然沒(méi)有后者因時(shí)間的跳躍性讀起來(lái)稍有些混亂，但由此反映某人性格特征的大段心理描寫(xiě)和為渲染某種氣氛而對(duì)周?chē)匀粻顩r的擬人化描寫(xiě)確實(shí)需要耐心和安靜的空間去閱讀和理解。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單，只字片語(yǔ)便可概述：拉齊姆夫婦和他們的孩子還有因各種原因和他們?cè)谝黄鸬娜嗽谀澈＿叾杉�。以在某一天其中的一個(gè)男孩詹姆斯非常希望轉(zhuǎn)天去燈塔的事情為主線(xiàn)，同時(shí)講述了其他人在這一天的生活。但因?yàn)樘鞖庠�，第二天去燈塔的愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
10年后，經(jīng)過(guò)一戰(zhàn)后，這里的一切已是物是人非：拉齊姆夫人已去逝，一個(gè)女兒因難產(chǎn)而死，一個(gè)兒子也在戰(zhàn)爭(zhēng)中陣亡。當(dāng)曾經(jīng)的一些人再聚會(huì)于此時(shí)，拉齊姆先生滿(mǎn)足了已成人的詹姆斯10年前的愿望，把他帶到了燈塔。喜愛(ài)繪畫(huà)的莉莉見(jiàn)此情景后，得到感悟，終于為當(dāng)年那部未完成的作品畫(huà)上最后一筆。
“所有的一切都閃爍著喜悅的色彩：獨(dú)輪手推車(chē)，刈草機(jī)，沙沙作響的白樺林，雨前泛白的樹(shù)葉，哇哇亂叫的烏鴉。�！磺卸际沁@么五光十色，鮮艷奪目”這是十年前詹姆斯眼中的一切。通過(guò)孩子的眼睛，可以感受到在那個(gè)夏季的某一天，一群人雖然有著各自的生活，有著各自的煩惱，但都幸福地生活著。
然而十年之后再看這幢曾經(jīng)眾人住過(guò)的房屋：夜晚帶來(lái)的黑暗在其中四處蔓延，無(wú)孔不入，“從風(fēng)的身上分離出來(lái)的空氣”，經(jīng)過(guò)房間的每處角落，無(wú)論作出什么“行為”：打量畫(huà)作，觸摸花瓣。。都已經(jīng)沒(méi)有鮮活的氣息。只有游離到最后——廚房的一扇門(mén)作出應(yīng)答。一副荒涼、蕭條、冷清的景象映射出和當(dāng)年極大的反差。
拉齊姆夫人無(wú)疑是全書(shū)的.核心人物，并貫穿全書(shū)，即使在她逝世之后。十年前，她在世的時(shí)候，作為女主人，她在盡全力做好每一件事，努力顧及每個(gè)人的感受：斯坦利先生，丈夫的崇拜者因總是不合適宜地說(shuō)出一些話(huà)遭到孩子們的嘲笑，拉齊姆夫人為此對(duì)孩子們進(jìn)行了責(zé)備并予以制止；不把生計(jì)問(wèn)題的煩惱帶給丈夫，而是自己努力解決；關(guān)心莉莉的感情生活，一直在撮合她和身邊的人；盡量把所有人都集中在一起共進(jìn)晚餐，同時(shí)還要活躍餐桌氣氛，不去冷淡可能被忽略的人；即使她在為詹姆斯讀童話(huà)故事時(shí)，頭腦中還在不斷想著關(guān)心的事情。
在對(duì)心存志向的拉齊姆先生的心理描寫(xiě)中，可以看出作為八個(gè)孩子的父親別無(wú)選擇的無(wú)奈，再加上他是位學(xué)術(shù)研究者造就的嚴(yán)謹(jǐn)性格，這一切讓他總是將最客觀最現(xiàn)實(shí)的結(jié)論展現(xiàn)給他周?chē)娜�，所以和孩子們不能和諧相處。當(dāng)詹姆斯提出去燈塔時(shí)，他以不容置疑的態(tài)度肯定第二天會(huì)是糟糕的天氣，這番言論讓孩子非常恨他，也讓拉齊姆太太很反感。經(jīng)過(guò)這一天后，傍晚當(dāng)拉齊姆夫婦在一起交流時(shí)，深諳夫妻相處之道的拉齊姆太太微笑地同意了丈夫的說(shuō)法。
10年之后，拉齊姆太太已不在人世，但是我們?nèi)钥梢栽谶@幢房子里看到她的無(wú)處不在。傭人在清掃這幢房屋等待這些人再次回歸時(shí)，看到拉齊姆太太的遺物時(shí)，會(huì)想起當(dāng)年她的一言一行，永遠(yuǎn)是溫和地對(duì)待她們；而此時(shí)的莉莉也在不同的環(huán)境中不斷地想起她，感謝她，也為她脫離煩惱而高興。
這一切，在她卒后的這一切，正如書(shū)中拉姆齊夫人在世時(shí)的想法：無(wú)論他們存在多久，都會(huì)回到這海風(fēng)，回到這幢房子——回到她身邊。她將被他們牽掛著，她仍會(huì)看到這里發(fā)生的一切，這些物品屬于誰(shuí)已經(jīng)不重要，即使她不在人世，她的家人也會(huì)繼續(xù)生活下去。
《到燈塔去》讀后感7
年幼的詹姆斯有一個(gè)愿望，就是到海中巖礁上的燈塔。然而在那年的夏天，由于氣候不佳，他的愿望并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。故事就從這兒拉開(kāi)了帷幕。
本書(shū)分為三部，第一部就著重寫(xiě)了女主人公拉姆齊夫人。以“窗”為標(biāo)題的第一部，就寫(xiě)了溝通的一扇窗，象征著拉姆齊夫人的心靈之窗。她用她敏銳的洞察力，看出了人們的思維情緒，又憑她的菩薩心，為親友排憂(yōu)解紛，訪(fǎng)貧問(wèn)苦，助人為樂(lè)。要了解她，你需要“有五十雙眼睛”來(lái)觀察，但也難以窺其全貌。她對(duì)于人生缺陷總想全力補(bǔ)救。在她的人生中，能夠解決別人的痛苦，糾紛，讓身邊的人都能和諧地，穩(wěn)定地生活就是她的愿望。通過(guò)努力，她在那種混亂的生活中創(chuàng)造了一個(gè)煥發(fā)著心靈之美的孤島，使親友們感到至少暫時(shí)處于一個(gè)受到庇護(hù)的穩(wěn)定的世界。她為了她的家人，她的朋友付出了太多，也有很多的成功，然而，她取得的成功是有限度的，在第二部分中，拉姆齊夫人去世了，她的一切努力似乎付諸東流。但是，在結(jié)尾部分，拉姆齊夫人的形象又在她身邊的人們中浮現(xiàn)，莉麗完成了她的畫(huà)，拉姆齊先生也抵達(dá)了燈塔。
拉姆齊夫人及身邊的人的人生都有那么一個(gè)追求的目標(biāo)，在混亂的世界里她與其他人的成功都是有限的，畢竟會(huì)有失敗甚至破滅，但是，雖然能力有限，心卻是無(wú)限的，只要在自己的范圍內(nèi)真誠(chéng)地用心去追求，往往最終都能實(shí)現(xiàn)，即使未實(shí)現(xiàn)，也不會(huì)給自己的人生留下遺憾。畢竟，自己真真正正地追求過(guò)，度過(guò)了一個(gè)有意義的人生。
老實(shí)說(shuō)，自己的過(guò)去的確擁有一個(gè)愿望，就是想在NBA里打球，如今根本沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)了，而且很久以前就已經(jīng)打消了這個(gè)念頭。如今漫無(wú)目的的我過(guò)著每一天，感覺(jué)自己的生活很空虛，或許末日到了，我也就這樣迎接生命的最后一刻吧。應(yīng)該給自己一個(gè)目標(biāo)了，我可不想在如今并不混亂的世界里給自己創(chuàng)造出一個(gè)混亂的世界。生活就是有自己追求的事物，并真心地追求它，在這條路上會(huì)遇到許多想不到的奇妙，正因?yàn)橛辛诉@些奇妙，才能感受到人生的充實(shí)，生活才有意義，到頭來(lái)才會(huì)知道我是傳奇。
擁有一個(gè)目標(biāo)，一個(gè)愿望，真誠(chéng)的去追求吧，至少要讓我知道，我是傳奇。
《到燈塔去》讀后感8
讀完這部薄薄的小說(shuō)，感覺(jué)是那么安靜，安靜得不像是部小說(shuō)，只像一幀幀靜態(tài)的畫(huà)面，展現(xiàn)的是一些心靈的意象。而它們那么美好，哪怕表現(xiàn)的是暫時(shí)的風(fēng)暴、憂(yōu)郁、頹廢、焦渴……作者準(zhǔn)確地捕捉到人物瞬息萬(wàn)變的情感，用文字把它們描畫(huà)出來(lái)，由抽象到具象，因真實(shí)而美好。
前幾年第一次夜讀時(shí)，我為作者這種出色的能力而驚詫?zhuān)Ｒ蛐撵`的感應(yīng)而深深激動(dòng)。可是讀完了卻說(shuō)不出內(nèi)心的感受，知道自己并沒(méi)有讀懂，只是想讀第二遍。第二遍，仍需要安靜的時(shí)光安靜的心情，這計(jì)劃卻因惰性擱淺了，只在潛意識(shí)里留下朦朧的那幕印象：風(fēng)雨前夕陰沉的海面，在夜空中遙遠(yuǎn)的閃爍著幾點(diǎn)燈塔的光，那光隨風(fēng)明滅不定，卻永遠(yuǎn)不會(huì)消失。
小說(shuō)的作者是英國(guó)女作家弗吉尼亞．吳爾夫，一位“沒(méi)有人比她更女人”的女人。她就像一位出色的畫(huà)家，她用精準(zhǔn)美麗的文字為心靈寫(xiě)生，創(chuàng)作了這部意識(shí)流小說(shuō)。
小說(shuō)全書(shū)分為三部分。第一部分《窗》，所有活動(dòng)壓縮在一個(gè)晚上；過(guò)渡性的第二部分《時(shí)過(guò)境遷》，十年的變遷被壓縮到一夜之間；第三部分《燈塔》，表現(xiàn)一個(gè)上午里發(fā)生的事情。
第一部分描寫(xiě)了拉姆齊一家和幾位追隨他們的客人在海島別墅渡假，在窗前可以眺望大海中的燈塔。拉姆齊夫人迷戀那燈塔的隱約的光束，每一次看見(jiàn)都仿佛在撞擊心靈。小兒子也幻想著能到燈塔去，而父親理智地告訴他明天有風(fēng)不能去。這個(gè)愿望一直到十年后才得以實(shí)現(xiàn)。第二部分，十年之間，拉姆齊夫人在一次睡眠中安詳去世。經(jīng)過(guò)第一次世界大戰(zhàn)。他們的兩個(gè)孩子一個(gè)死于難產(chǎn)，一個(gè)死于戰(zhàn)場(chǎng)。海邊別墅早已破敗荒蕪，唯有燈塔的光偶爾照進(jìn)房間，在漆黑的冬夜突然凝視床和墻壁。拉姆齊先生帶著孩子們、當(dāng)年的客人又回到這里。第三部分，拉姆齊先生帶著最小的兩個(gè)兒女終于到燈塔去，實(shí)現(xiàn)多年前的夙愿，也是與拉姆齊夫人在精神上匯合。岸邊的莉莉在凝望中思索，感受到靈魂的升華，達(dá)到自己多年追求的境界。
很簡(jiǎn)單的一條線(xiàn)索，沒(méi)有跌宕的情節(jié)，沒(méi)有激烈的高潮，沒(méi)有絢麗的贊美，沒(méi)有驚人的震撼，卻因作者的細(xì)膩筆觸展現(xiàn)出豐富的情感。讀過(guò)之后，每個(gè)人都會(huì)有屬于自己的那份感受。此番重新?lián)崦@本心愛(ài)的書(shū)，仍無(wú)法表達(dá)太多。只能摘錄幾個(gè)片斷，通過(guò)那些勾勒心靈的、比花朵更精致的文字，試圖展現(xiàn)這部作品描驀心靈的文學(xué)魅力。
《到燈塔去》讀后感9
這兩天隨手翻看了床邊堆放的詩(shī)集，睡前讀了一本之前木朵送的魯毅詩(shī)集《到燈塔去》。里面有幾則木朵的讀后點(diǎn)評(píng)。我看了詩(shī)集的大半部分。詩(shī)人魯毅關(guān)注的是城市生活中的些許片刻點(diǎn)滴，某些為常人所忽視的存在：那些細(xì)微的稍瞬即逝的感覺(jué)之物。而主體一般是我的出場(chǎng)，介于某種情境之中，其寫(xiě)作的視域細(xì)化到極微末極短的一剎那時(shí)點(diǎn)上，但由于寫(xiě)作的時(shí)點(diǎn)過(guò)于短促，詩(shī)人不得不將在有限的時(shí)點(diǎn)上拓展想像空間的張力。粗看這些文字，似乎找不到它的意義所在。
一張即景的照片、幾塊城市馬賽克拼貼而成的某個(gè)圖景，究竟有何詩(shī)意？但想想，作為一個(gè)城市人的處境，身處物質(zhì)膨脹的世界中，而作為創(chuàng)造者主體的人卻被龐大的外在物質(zhì)世界所壓迫，為物質(zhì)所奴役，且在這個(gè)正日益加速旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)盤(pán)上被迅速拋離世界，而成為毫無(wú)意義的塵埃沙粒。
而《到燈塔去》這個(gè)集名，似乎表明了詩(shī)人的立場(chǎng)：無(wú)常的生命，再渺小的事物也有他存在的意義，盡管為世人所忽視，他也曾存在，并不因他者的強(qiáng)勢(shì)而抹去其曾存在的事實(shí)，而詩(shī)人的使命就是去發(fā)現(xiàn)、放大、顯現(xiàn)，甚至于力所能及的用自己的文字的溫度去擦亮點(diǎn)燃這此細(xì)微的存在物。我想詩(shī)人魯毅無(wú)疑做到了他想做到的事。
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